水墨画画虾技法大全，齐白石画百虾图步骤图解

龙凤

白石乃画虾名家，下面是几位名家对白石大师画虾的评价。
白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的“合象”。——李苦禅
虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”“质”“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。——叶浅予

要想画好虾，应注意以下几个问题，一是掌握它的比例、结构及特征，即形似；二是抓住虾在水中游动时的动态，即神似；三是要笔墨准确，精练，概括巧妙，即熟练的绘画技巧，这样才能达到形神兼备的目的。中国画一笔就是一笔，所以在画一幅画之前必须做全面的考虑。在画虾之前，要考虑画几只、几组，每只虾的动态、形象、墨色和比例都要有所不同，有所变化，但对全盘布局来说，又要互相呼应，使其矛盾统一，这样才能使画面更加生动传神。
一只虾的表现，在这里虽然只是寥寥数笔，但它却包含了中国画落笔的疾、徐、顿、挫，用墨的浓、淡、干湿，同时也融汇了艺术的整体观察，整体表现，合理取舍等艺术手段，从而使水墨画虾达到了炉火纯青的境界，这正是白石老人在中国绘画史上的一大创举。
虾常见的几种动态
1.静止
静止时三对虾须舒服、闲逸，其中一对须向前伸，第二对须向左右两侧偏后甩，第三对须向后甩时与第二对须相交。腹节或弯或直，头胸底部的三对步足蠕动爬行，一对长臂钳时时开合伸曲去觅食物。

2.急游
急游时三对须向后甩，两只长臂钳向前伸，腹肢摆动，使虾有向前冲之气势。

3.动弹
当虾发现情况时就会变化成一种动弹的姿势，一般是弯着身向后弹，为了减少阻力和随时应付特殊情况，三对虾须、三对步足和一对长臂均收拢。

画虾的笔墨顺序
1.虾的头胸部画法
（1）用一枝羊毫笔，笔尖蘸墨，用小勺在笔尖根部加清水数滴，然后在调色盘中调和均匀，使笔头的墨色笔尖浓笔根渐淡，接着在废纸上试笔试墨，直到理想满意的笔墨后开始画虾枪，用笔尖由前向后顺势画出。画好虾枪定下虾头所朝方向，立即顺笔向后下压笔锋用力一顿，画出一个前面尖、后面圆的锥体。
（2）在圆锥体的下面稍向外斜加上一笔，笔墨用力一顿再稍拖笔。此时虾的头胸已成型。画时要注意使笔尖的墨略向笔根渐淡，因笔根保留着适当的水分，使画出的效果前浓后淡，不仅表示出虾的体积感，更重要的是表现出虾的硬壳质感和透明感。

2.虾的身体部画法之一
（1）接下来画虾的腹部与尾部，这是很重要的一步，用羊毫长锋笔蘸墨，墨色从笔尖到笔根是渐浓或渐淡，画时笔尖着纸是先有中锋用笔再转侧锋稍带弧形，画出第一节，第一节不能紧靠虾胸，要稍微离开一些，要恰到好处，笔断意连。
（2）从第一腹节到第三腹节，要画得前大后小、前粗后细，节节相连，要求节节清晰，而又笔笔不断。
（3）从第四节到第五腹节，由高到低，使整个虾体呈弧形，一定要画出曲直、伸弹的姿态。
（4）腹部最后一节，是连着第五腹节拉下一尖笔画成的虾尾骨。
（5）紧贴虾尾骨一侧，用偏锋横撇一笔，画出虾尾的一个侧翼，注意画虾身和尾翼是一气呵成的，笔上的水分不宜过多以防渗开。
（6）虾的躯干画完后，再回到画虾的头胸部虾枪两侧的平衡器甲片，是用中锋方笔由前向后轻轻地画出，然后顺势在虾的头胸部下端、加修一笔，使虾头胸更具有圆锥体硬壳质感和透明感。

3.虾的身体部画法之二
（1）画虾的头胸下部的六只小脚，一般细而长，画时用笔尖蘸墨，由根部向前迅速画出，伸展排列，但一般由于透视关系的原因，只画三四条即可。
（2）画虾的后腿，共有五对，分别长在虾的五个腹节下面。画时用墨稍干一点，运笔由实变虚，灵活运用，笔笔要画出带刺的小爪。
（3）综合虾的头胸部和身体部的画法，结合虾的不同侧面和动态，我们可以看到略具雏形的虾了。因此，这一步的练习十分重要。

4.虾的臂钳部画法
（1）画出向前伸曲的虾臂和虾钳，要注意几个关节变化，行笔要保持笔到挺拔，粗细适宜，先从头胸部的三分之一或二分之一处，从里向外画出虾臂的第一节。
（2）然后由前向后画出向前曲伸的第二节，要和第一节基本等长，有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向内弯。虾臂弯曲的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。

5.虾须部的画法
（1）虾须的动态同样与虾的姿态有关，要根据虾的不同形态来决定须的开合弯曲程度。
（2）画长须时，改用长锋羊毫笔，行笔要自如，轻而流畅，要画出虾须纤细、飘逸、软中带硬、一触即动的感觉来。


6.虾的眼、肠及胃部画法
（1）接着画眼。点眼睛一定要左右对称，一般都是在虾的两眼画在一条直线上。虾的眼睛是圆的，为什么把它画长了，这是因为白石老人在写生中，观察发现虾在水中游动时，双眼向外横，故而把虾双眼画成两条直线段，使虾更加生动传神。
（2）趁着墨色快干未干之际，采用破墨法画出虾的胃和肠，笔蘸浓墨由重到轻，由粗到细，从头部画至虾胸的末端，使其自然晕开一些，以增强虾的透明感。


虾常见的几种姿态



画虾创作用的素材
1.互爱友好：四虾顺笔画出，一虾画成反虾的构图，可称之为破局。

2.逐流戏耍：描绘虾灵活泳态，使整幅画面动起来。

3.相互依存：画中空白处表示水清澈如镜，水中蟹、虾逍遥自得的样子。

4.鱼虾同乐：画时十分注重墨色变化，中心位在鱼和顺势的二只虾的位置。

5.争泳向前：群虾朝一个方向游进，形成群体画面之气势。

6. 众虾试跃：画出了众虾弹跳前的动态，画面活泼生动。

主要几个组群虾的章法举例
1.这组群虾，从右下角画两只反虾，构图上称之为“破局”，使画面丰富更有情趣。

2.这组群虾合理运用了浓淡变化，四只虾两浓两淡、交织对比，增添了画面的韵律。

3.这组由上而下的群虾，其构图紧紧抓住虾腾腾向上之气势，画面耐人寻味。

4.这组用不同的形体，画出背靠背的四只虾，以浓淡不同的墨色表达虾刚柔不同的质感，画面富有节奏、动态感也比较强。

5.这组面对面的虾，墨色运用、形态把握都相互呼应，顾盼有情，给人以和谐美感。

6.这组描绘了群虾各种灵活的泳态和昂头挺胸的气势，使画面有动感，具有一定的艺术魅力。

1.额角 2.头胸甲 3.三对步行足 4.胸部 5.两对平等器 6.六只腹节 7.五只腹肢 8.尾节 9.四只尾肢 10.两只眼睛 11.肠胃 12.六条须 13.虾钳
14.虾背

1.首先用较淡的墨色一笔由前向后画出虾松，定下虾头所朝的方向。然后，顺笔向后下压笔锋，用力一顿画出一个前面尖、后面圆、前深后浅的锥体。

2.在圆锥体的下面平行并稍向外斜加中锋一笔，此二笔构成虾的头胸部。画时要使前深后浅，不仅表示虾的体积感，更重要的是表现出虾的硬壳质感和透明感。

3.再用中锋由前向后，轻轻的两笔画上虾枪两侧的平衡器甲片，即头部的四个薄硬片。到此，虾头及胸的大部基本完。

4.接下来画虾的腹部，这是很重要的，第一节不要紧靠虾胸部，稍微离开一点恰倒好处，也就是日常所说的“意到笔不到”。虾腹部远为六节，但齐白石把接近尾部的一节与尾合并一节，只画五节。以中锋侧锋笔自上而下画出具有深浅墨色的腹节。

5.从一到三的腹节，前大后小，前粗后细，节节相连。运笔时稍画弧形，要求笔笔不断而节节清晰。

6.从四到五的腹节，由高到低，使整个虾身体呈弧形。虾的腹部要画出曲直、伸弹的姿势。因为虾的跳跃全靠腹部，所以腹部是表现动态的主要特点和传神部位。它的变化是灵活多样的，前面较粗的三节，可根据虾的动态向上翘，由第四节开始向下转折弯下，最后一节连着再拉下一尖笔画成虾尾骨。

7.紧贴虾尾骨一侧，用偏笔横撇一敝，画出虾尾的一个侧翼，是否画出二个侧翼需根据透视关系的变化来决定，画虾身连同画尾翼要一气呵成，笔上水分不宜过多，以防洇开。

8.虾的躯干画完后，画虾的后腿。这五只后腿顺序长在虾身五个关节的下面，画时候笔要稍干一些，墨色略深或适当，笔由实变虚，灵活运用，笔笔画出带刺的小爪。注意不让这五条虾腿紧贴着虾腹，要笔断意连，虾腿也要有所变化，以表现虾在水中游泳时的动感。

9.虾的六只小脚是长在虾胸的底部，细而长，画时用笔尖蘸淡墨由根部向前迅速画出，伸展排列；但一般出于透视关系的原因，只画三、四条即可。趁

10.趁墨色未干之际，采用破墨法画虾的胃和肠，用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻，由粗到细，从头部画到虾胸末端，使其自然晕开一些，以增强虾的透明感。

11.接下来，还是用寸楷羊毫笔蘸浓墨由外向里点出虾的眼睛来，起笔时，略微顿一下笔，横着点出。虾眼睛的位置是在头部的平衡器靠后的部位上。点眼睛时要注意左右对称，方向对称，一般来说都是把虾的两眼画在一条直线上。虾的眼睛本来是圆的，那么为什么把它画长了呢？这是齐白石在写生中观察出虾在水中游泳时双腿向外横，故而把虾眼画成两条直线般，使虾更加生动传神。

12.接着画出向前曲伸的虾臂和虾钳。虾臂和虾钳是有关姿势和动作的主要部分，比如虾急游时双臂伸直，缓游时双臂弯曲，攫物时钳子张开，追逐时双钳紧闭，此时要注意其关节变化，行笔要保持笔道挺拔粗细适宜。先从头部的三分之一或二分之一处从里向外画出虾臂的第一节。然后，由前向后画出向前伸的第二节，第二节要和第一节等长，有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力，此三节长短相等。关节与关节连接的地方要笔断意不断，最好能利用宣纸的特性得到一个微妙的水纹，表现出关节感来。虾臂弯折的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。

13.下一步是画虾须。虾须的动态同样与虾的动态姿势连在一起，实际上虾须就是虾的触角，虾在游动时，虾须来回开合，摆动不停，虾急游时，虾须向后的弯度极大。要画出睡的阻力，慢游或静止时，弯度较小，因此画虾时要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度。画长须，齐白石老年70岁左右曾一度画虾身的笔画须，以后又改用长锋羊毫笔。画时行笔要自如，轻而流畅，要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感觉来，此外最见功力。六条长须的排列大致分为一对前伸，略向外弯曲；一对后甩，基本是向后的小弧线与虾身成一定的程度；中间一对画弧线向后弯曲，与后甩的一对须相交叉，增强须的动感。但是绝不可用小细笔去如实画那样细的须，因为见不到笔力功夫，反倒无味了，须的开合弧线是表现动态的主要手段。虾须的弧线弯度大小和直线由在水中游动的状态来决定的，它可以加强虾的缓游、急游和暂时静止等动态的表现。

14.虾体正、侧、半侧图

15.这是一只姿态不同的虾，虾腹部是呈一条轻微弯曲的S形流线，不像前只虾那样在第四腹节处向下突然下弯，这是虾的另一种动态。

16.一只从斜对面急游来的虾，虾头胸部较大，虾身要略小些，腹部和发问共只有四节。两只吓臂和虾钳靠在一边，成直线状。

17.动态两幅。