鼻烟壶

甲丁

鼻烟壶是盛鼻烟的器皿，明末由西方传入我国，现代所见到的明代烟壶大都是药壶。烟壶主要流行在清代，可以用玉、石、玛瑙、翡翠、料、漆、瓷、牙、珐琅、匏器、犀角、珊瑚、金属等材料制成。烟壶或运用雕刻、镶嵌、珐琅、漆品等工艺手段，或集书法、绘画于一体，有的颇具中国的民族特色，有的融中外艺术于一炉，成为一种即可实用，又具观赏、收藏价值的工艺品。自清代以来，受到众多收藏家的关注。
清乾隆蓝科嵌罗甸喜鹊登梅鼻烟壶高6厘米，腹宽5.5厘米。烟壶腹部两侧嵌罗甸、梅花，肩上有二兽头小耳，所嵌罗甸光泽闪耀，在蓝地衬托下分外夺目，代表了乾隆时期制作鼻烟壶工艺的最高水平，为乾隆造办处所作。


明碧玉双螭药壶高5厘米，底宽3.2厘米。鼻烟壶是明末从西方传到我国的，但是欧美盛鼻烟的器皿是烟盒。这种烟盒，携带不便又易走味，所以许多吸烟的中国人就把中国的小药壶改作烟壶使用，大概也是受药壶的启发，人们在康熙年间就正式制作出鼻烟壶了。


清乾隆款料胎珐琅彩西洋人鼻烟壶高7.1厘米，腹宽2.8厘米。这件鼻烟壶为长长方形，料胎用珐琅在上作画融入西洋画法，画一西洋女子在树荫下观赏美丽景色，画工精细，为宫廷造办处制作。


清乾隆款铜胎珐琅彩鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。这是一件乾隆年间清宫造办处制作的铜胎珐琅鼻烟壶。珐琅彩鼻烟壶创造于康熙年间，至乾隆年间，珐琅烟壶的式样花纹都有了变化，这件鼻烟壶就是以西洋人物入画，并融入一些西画方法，它从一个侧面展示了当年中西文化的交流。


清乾隆款料胎珐琅彩花鸟鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。料胎珐琅彩是一种复合工艺，是用珐琅彩釉在玻璃料上绘制图案，经火烧而成，其中以乳白玻璃地为最佳，其洁如白纸，故在这种玻璃料上绘图效果最好，但是乳白色玻璃与珐琅釉熔点接近，故极难制成功，这件胎珐琅彩鼻咽壶金色精细、典雅，是珐琅彩鼻烟壶之精品。


清乾隆嵌罗甸鼻烟壶高6.5厘米，腹宽3.5厘米。此烟壶呈瓶形，颈长、腹大，通身嵌有罗甸，上、下部所嵌花纹不同，上部嵌凌形花纹图案，腹部及底部嵌梅花图案，整个作品色彩斑谰，风格沉着，这种装饰烟壶的手法颇为罕见，为乾隆造办处所作。


清乾隆墨玉巧作乘槎烟壶
高8厘米，腹宽6厘米。这两件墨玉烟壶作工精致，作者巧用留皮之法，在烟壶面上雕松树，松荫下一白马并刻金字，“踏花归去马蹄香”等字，另一件正面雕一人乘槎，抱书题词，对面石香题阴刻填金字草书数行，粉色碧玺盖、与墨玉烟壶相配，相互衬托分外夺目。


清乾隆白玉雕山水人物烟壶高7.3厘米，腹宽5.2厘米。此壶玉质洁白无暇，温润细腻，系上好的子玉制成，壶身用浅浮手法雕山水、人物，刻工精细，当系造办处匠人的作品。


乾隆翠玉花鸟人物烟壶高6厘米，腹宽4.6厘米。烟壶的一面雕花鸟，另一面雕一人骑马射箭。此壶通身碧绿，壶身浅浮雕花鸟，另一面雕刀马人，壶盖也由同一种材料作成，色彩谐调，风格统一。


玛瑙料时维扬鹰鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。这件玛瑙烟壶，用巧琢的方法利用玛瑙料自然色泽，雕刻山鹰、虎、石，反面有“时维扬鹰”4字，盖为粉红色，烟壶上雕刻的图案非常精致，为乾隆时期玛瑙烟壶精品。时维扬无考。在中国美术史上许多民间世艺人以自己的聪明才智，然而他们的名字都长期被淹没，这不得不说是我国美术史上一大憾事。我们应该记住这位制作玛瑙壶的大师——时维扬。


乾隆玛瑙松树老人鼻烟壶高6厘米，腹宽5厘米。利用玛瑙这片段色巧琢成山石、松树、老人，老人的衣服巧用黑色、两头却是白色，土地、树杆的颜色也恰到好处，真可以说是一件巧夺开工的作品。


清玛瑙巧琢牧牛图鼻烟壶高6厘米，腹宽4厘米。所谓巧琢就是充分利用材料质上的皮或瑕磨成美丽图案的方法，此图利用和迁就玛瑙上的黑瑕，雕琢成山水、人物、松树，这种因材施艺的制作方法，取得掩瑕扬瑜的效果。


清乾隆竹黄鼻烟壶高6厘米，腹宽2.7厘米。竹黄又称贴黄，是将较大的竹子劈开，加热后压平，使内层竹黄在外，竹皮在内，可制成各种盒、罐、壶等，并在竹英杰上雕刻各种纹饰。一般竹黄雕刻多为阴刻，阳刻难度较大，此壶为六面体，每面皆阳刻蟠螭。壶的质地细腻，呈牙黄色，颇似古色古香的牙刻作品，此件为宫廷御用品。


雕漆鼻烟壶高6.3厘米，腹宽3.2厘米。此壶以剔红雕漆手法制作，集锦地上雕刻山水、人物，银勺铜盖，红黄相配分外富丽华贵，此壶雕工刀法肥厚颇具大明风格，当系清初仿明作品。


雍正款青花矾红二龙戏珠烟壶高5.2厘米，腹宽3.5厘米。雍正年间传世的鼻烟壶极为罕见，此壶以青花表现祥云和海水，以红釉描绘二龙戏珠，二龙张牙舞爪，神彩飞扬，形象生动，底部落款“雍正年制”4字款。


团龙团凤鼻烟壶高5.5厘米，腹宽4.5厘米。红套料烟壶，地子透明，雕工精致，雕团龙团凤，形象生动，刀法厚重，当系乾隆年间所制精品。


套红料四螭鼻烟壶高7厘米，腹宽4.3厘米。红套料烟壶，地子透明，雕工精致，雕四个蟠螭，形象生动，刀法厚重，乾隆年间造。


套料龙凤鼻烟壶
高7厘米，腹宽4厘米。白色料胎呈半透明状，套草绿色龙凤，配上一个翠绿的盖，色彩和皆统一，给人以美感。


彩料鼻烟壶高6.3厘米，腹宽4.5厘米。此件作品在透明的胎体上装饰色彩斑谰的纹饰，色彩自然协调，是早于乾隆时期的作品。


红套料荷花鼻烟壶高5厘米，腹宽3.5厘米。此作品以半透明料作胎，外套红白两种料，以套红料雕刻成荷花，这种套多种色料的方法，使作品色彩、纹饰的变化更加丰富多彩。


乾隆套料鼻烟壶高6.2厘米，腹宽4厘米。壶胎用藕粉地制作成，外套半透明黄褐色料蟠螭，色彩协调，当系鼻烟壶中的精品。


套料红鱼鼻烟壶高5.9厘米，腹宽5.2厘米。此壶料地洁白如玉，套红料鲤鱼、荷花红白相间落落大方，系嘉庆道光年间制作。


乾隆红套料螭虎鼻烟壶高6.5厘米，腹宽5厘米。套料是玻璃烟壶的主要装饰手法，其方法是在料胎上满满地套上一层不同颜色的色料再在外料上进行雕刻，或是用一种半熔的色料直接在底料上画纹饰，具有浮雕的艺术效果。这件鼻烟壶在白玻璃地上浮雕，红色螭虎。系乾隆时期作品。


蓝色套料雕鱼烟壶高6.5厘米，腹宽4厘米。这件套料烟壶是在白玻璃地上套兰料，雕刻一条鲤鱼，鱼体肥硕，扬尾立鳍，鱼下有河水、浪花，形象生劝，是清道光年间的作品。


乾隆红套料蟠螭鼻烟壶高5.2厘米，腹宽4厘米。此烟壶是红料倭瓜瓤色，相对两面套黄料，壶中一螭虎，纹饰自然，巧夺天工。


周乐元绘荷塘游鱼内画壶高7.5厘米，腹宽5厘米。光绪至民国初，内画壶盛行，一时名家辈出，著名内画师有周乐元、马少宣、叶仲三等，周乐元生卒年代不祥，善画花鸟、山水仿王石谷、纱灯画师，住在北京宣武门南，所以往往自署其斋名为“宣献房舍”或“藕香书屋”，这件荷塘游鱼图就是光绪十八年（公元1892年）作于藕香书屋的。


周乐元绘山水人物内画壶高8厘米，腹宽6厘米。作者在一只小小的烟壶内，画出高山叠嶂，树木郁郁，还有亭台、船只和人物，背面楷书五言绝句一首：“品居五烟戈，味祭双樽酒，知礼自齐奠，狂风弗相友。”一山三兄大人正之，落款“周乐元画”阳文章一方。周乐元的两件作品都是水晶壶，因为他的名气极大，传说他从不画料壶，只有水晶壶才画，这也是鉴别周乐元作品真伪的重要标志之一。


马少宣绘松荫读书图内画鼻烟壶高6.8厘米,腹宽4.5厘米。马少宣，生卒年代不祥，约活动在光绪至民国年间，是一位回族艺术家，他的内画特色是书画并重，往往正面为绘画，背面为书法。他擅画人物，并能在壶内画肖像。其书法学欧阳询，公元1915年在巴拿马万国博览会上马少宣画玻璃烟壶16件一份获名誉奖。


马少宣绘刘海戏金蟾内画烟壶高6.5厘米，腹4.3厘米。此壶为水晶制成，一面绘刘海戏金蟾，另一面楷书七律一首：“赤脚蓬头不计年，十洲三岛任蹁跹，蓬莱久隔人间世，常伴金蟾会众仙”。画书结合相得益彰，此壶作为丁西冬对日，即公元1897年。
鼻烟壶是盛鼻烟的器皿，明末由西方传入我国，现代所见到的明代烟壶大都是药壶。烟壶主要流行在清代，可以用玉、石、玛瑙、翡翠、料、漆、瓷、牙、珐琅、匏器、犀角、珊瑚、金属等材料制成。烟壶或运用雕刻、镶嵌、珐琅、漆品等工艺手段，或集书法、绘画于一体，有的颇具中国的民族特色，有的融中外艺术于一炉，成为一种即可实用，又具观赏、收藏价值的工艺品。自清代以来，受到众多收藏家的关注。
清乾隆蓝科嵌罗甸喜鹊登梅鼻烟壶高6厘米，腹宽5.5厘米。烟壶腹部两侧嵌罗甸、梅花，肩上有二兽头小耳，所嵌罗甸光泽闪耀，在蓝地衬托下分外夺目，代表了乾隆时期制作鼻烟壶工艺的最高水平，为乾隆造办处所作。


明碧玉双螭药壶高5厘米，底宽3.2厘米。鼻烟壶是明末从西方传到我国的，但是欧美盛鼻烟的器皿是烟盒。这种烟盒，携带不便又易走味，所以许多吸烟的中国人就把中国的小药壶改作烟壶使用，大概也是受药壶的启发，人们在康熙年间就正式制作出鼻烟壶了。


清乾隆款料胎珐琅彩西洋人鼻烟壶高7.1厘米，腹宽2.8厘米。这件鼻烟壶为长长方形，料胎用珐琅在上作画融入西洋画法，画一西洋女子在树荫下观赏美丽景色，画工精细，为宫廷造办处制作。


清乾隆款铜胎珐琅彩鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。这是一件乾隆年间清宫造办处制作的铜胎珐琅鼻烟壶。珐琅彩鼻烟壶创造于康熙年间，至乾隆年间，珐琅烟壶的式样花纹都有了变化，这件鼻烟壶就是以西洋人物入画，并融入一些西画方法，它从一个侧面展示了当年中西文化的交流。


清乾隆款料胎珐琅彩花鸟鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。料胎珐琅彩是一种复合工艺，是用珐琅彩釉在玻璃料上绘制图案，经火烧而成，其中以乳白玻璃地为最佳，其洁如白纸，故在这种玻璃料上绘图效果最好，但是乳白色玻璃与珐琅釉熔点接近，故极难制成功，这件胎珐琅彩鼻咽壶金色精细、典雅，是珐琅彩鼻烟壶之精品。


清乾隆嵌罗甸鼻烟壶高6.5厘米，腹宽3.5厘米。此烟壶呈瓶形，颈长、腹大，通身嵌有罗甸，上、下部所嵌花纹不同，上部嵌凌形花纹图案，腹部及底部嵌梅花图案，整个作品色彩斑谰，风格沉着，这种装饰烟壶的手法颇为罕见，为乾隆造办处所作。


清乾隆墨玉巧作乘槎烟壶
高8厘米，腹宽6厘米。这两件墨玉烟壶作工精致，作者巧用留皮之法，在烟壶面上雕松树，松荫下一白马并刻金字，“踏花归去马蹄香”等字，另一件正面雕一人乘槎，抱书题词，对面石香题阴刻填金字草书数行，粉色碧玺盖、与墨玉烟壶相配，相互衬托分外夺目。


清乾隆白玉雕山水人物烟壶高7.3厘米，腹宽5.2厘米。此壶玉质洁白无暇，温润细腻，系上好的子玉制成，壶身用浅浮手法雕山水、人物，刻工精细，当系造办处匠人的作品。


乾隆翠玉花鸟人物烟壶高6厘米，腹宽4.6厘米。烟壶的一面雕花鸟，另一面雕一人骑马射箭。此壶通身碧绿，壶身浅浮雕花鸟，另一面雕刀马人，壶盖也由同一种材料作成，色彩谐调，风格统一。


玛瑙料时维扬鹰鼻烟壶高5厘米，腹宽4厘米。这件玛瑙烟壶，用巧琢的方法利用玛瑙料自然色泽，雕刻山鹰、虎、石，反面有“时维扬鹰”4字，盖为粉红色，烟壶上雕刻的图案非常精致，为乾隆时期玛瑙烟壶精品。时维扬无考。在中国美术史上许多民间世艺人以自己的聪明才智，然而他们的名字都长期被淹没，这不得不说是我国美术史上一大憾事。我们应该记住这位制作玛瑙壶的大师——时维扬。


乾隆玛瑙松树老人鼻烟壶高6厘米，腹宽5厘米。利用玛瑙这片段色巧琢成山石、松树、老人，老人的衣服巧用黑色、两头却是白色，土地、树杆的颜色也恰到好处，真可以说是一件巧夺开工的作品。


清玛瑙巧琢牧牛图鼻烟壶高6厘米，腹宽4厘米。所谓巧琢就是充分利用材料质上的皮或瑕磨成美丽图案的方法，此图利用和迁就玛瑙上的黑瑕，雕琢成山水、人物、松树，这种因材施艺的制作方法，取得掩瑕扬瑜的效果。


清乾隆竹黄鼻烟壶高6厘米，腹宽2.7厘米。竹黄又称贴黄，是将较大的竹子劈开，加热后压平，使内层竹黄在外，竹皮在内，可制成各种盒、罐、壶等，并在竹英杰上雕刻各种纹饰。一般竹黄雕刻多为阴刻，阳刻难度较大，此壶为六面体，每面皆阳刻蟠螭。壶的质地细腻，呈牙黄色，颇似古色古香的牙刻作品，此件为宫廷御用品。


雕漆鼻烟壶高6.3厘米，腹宽3.2厘米。此壶以剔红雕漆手法制作，集锦地上雕刻山水、人物，银勺铜盖，红黄相配分外富丽华贵，此壶雕工刀法肥厚颇具大明风格，当系清初仿明作品。


雍正款青花矾红二龙戏珠烟壶高5.2厘米，腹宽3.5厘米。雍正年间传世的鼻烟壶极为罕见，此壶以青花表现祥云和海水，以红釉描绘二龙戏珠，二龙张牙舞爪，神彩飞扬，形象生动，底部落款“雍正年制”4字款。


团龙团凤鼻烟壶高5.5厘米，腹宽4.5厘米。红套料烟壶，地子透明，雕工精致，雕团龙团凤，形象生动，刀法厚重，当系乾隆年间所制精品。


套红料四螭鼻烟壶高7厘米，腹宽4.3厘米。红套料烟壶，地子透明，雕工精致，雕四个蟠螭，形象生动，刀法厚重，乾隆年间造。


套料龙凤鼻烟壶
高7厘米，腹宽4厘米。白色料胎呈半透明状，套草绿色龙凤，配上一个翠绿的盖，色彩和皆统一，给人以美感。


彩料鼻烟壶高6.3厘米，腹宽4.5厘米。此件作品在透明的胎体上装饰色彩斑谰的纹饰，色彩自然协调，是早于乾隆时期的作品。


红套料荷花鼻烟壶高5厘米，腹宽3.5厘米。此作品以半透明料作胎，外套红白两种料，以套红料雕刻成荷花，这种套多种色料的方法，使作品色彩、纹饰的变化更加丰富多彩。


乾隆套料鼻烟壶高6.2厘米，腹宽4厘米。壶胎用藕粉地制作成，外套半透明黄褐色料蟠螭，色彩协调，当系鼻烟壶中的精品。


套料红鱼鼻烟壶高5.9厘米，腹宽5.2厘米。此壶料地洁白如玉，套红料鲤鱼、荷花红白相间落落大方，系嘉庆道光年间制作。


乾隆红套料螭虎鼻烟壶高6.5厘米，腹宽5厘米。套料是玻璃烟壶的主要装饰手法，其方法是在料胎上满满地套上一层不同颜色的色料再在外料上进行雕刻，或是用一种半熔的色料直接在底料上画纹饰，具有浮雕的艺术效果。这件鼻烟壶在白玻璃地上浮雕，红色螭虎。系乾隆时期作品。


蓝色套料雕鱼烟壶高6.5厘米，腹宽4厘米。这件套料烟壶是在白玻璃地上套兰料，雕刻一条鲤鱼，鱼体肥硕，扬尾立鳍，鱼下有河水、浪花，形象生劝，是清道光年间的作品。


乾隆红套料蟠螭鼻烟壶高5.2厘米，腹宽4厘米。此烟壶是红料倭瓜瓤色，相对两面套黄料，壶中一螭虎，纹饰自然，巧夺天工。


周乐元绘荷塘游鱼内画壶高7.5厘米，腹宽5厘米。光绪至民国初，内画壶盛行，一时名家辈出，著名内画师有周乐元、马少宣、叶仲三等，周乐元生卒年代不祥，善画花鸟、山水仿王石谷、纱灯画师，住在北京宣武门南，所以往往自署其斋名为“宣献房舍”或“藕香书屋”，这件荷塘游鱼图就是光绪十八年（公元1892年）作于藕香书屋的。


周乐元绘山水人物内画壶高8厘米，腹宽6厘米。作者在一只小小的烟壶内，画出高山叠嶂，树木郁郁，还有亭台、船只和人物，背面楷书五言绝句一首：“品居五烟戈，味祭双樽酒，知礼自齐奠，狂风弗相友。”一山三兄大人正之，落款“周乐元画”阳文章一方。周乐元的两件作品都是水晶壶，因为他的名气极大，传说他从不画料壶，只有水晶壶才画，这也是鉴别周乐元作品真伪的重要标志之一。


马少宣绘松荫读书图内画鼻烟壶高6.8厘米,腹宽4.5厘米。马少宣，生卒年代不祥，约活动在光绪至民国年间，是一位回族艺术家，他的内画特色是书画并重，往往正面为绘画，背面为书法。他擅画人物，并能在壶内画肖像。其书法学欧阳询，公元1915年在巴拿马万国博览会上马少宣画玻璃烟壶16件一份获名誉奖。


马少宣绘刘海戏金蟾内画烟壶高6.5厘米，腹4.3厘米。此壶为水晶制成，一面绘刘海戏金蟾，另一面楷书七律一首：“赤脚蓬头不计年，十洲三岛任蹁跹，蓬莱久隔人间世，常伴金蟾会众仙”。画书结合相得益彰，此壶作为丁西冬对日，即公元1897年。

甲丁

甲丁

    精致的鼻烟壶                                         2017-12-03 16:14

和田玉，古名昆仑玉，原产西域莎车国、于阗国(今中国新疆和田)，是有名的软玉石品种，已有一千多年历史，《史记·大宛列传》：“汉使穷河源，河源出于阗，其山多玉石”;又《汉书·西域传》：“莎车国有铁山，出青玉”。
鼻烟原产自南美洲印第安部落，是利用上等烟叶磨细成粉，再加入花卉等香料，并可加入麝香薄荷等不同种类的名贵香辛药材，经过发酵后再装入密封的蜡丸中经过数年或数十年而陈化形成。它不需要附加工具吸食，用量少、吸食快，也无须点火燃烧，直接将粉末吸入鼻中，略带刺激，混合呛鼻与特殊的香气。在色泽上，鼻烟有紫黑、老黄、嫩黄等多种颜色，气味醇厚、辛辣，具有明目、提神、醒脑、辟疫、活血之功效。清代王士祯《香祖笔记》中载：“鼻烟者，云可明目，尤有辟疾之功”。此外，刘廷玑《在园杂志》中记鼻烟“以烟杂香物花露，研细末，嗅入鼻中，可以驱寒冷，治头眩，开鼻塞，毋烦烟火。”
陆子冈，江苏太仓人，自幼在苏州学艺，终成一代玉雕巨匠，尤其擅长平面减地之技法，这是行话，通俗地说就是浅浮雕。陆子冈技艺超群，名满天下，深得皇帝信赖。
下图所示藏品编号为：ZX171150，重：155.3g。鼻烟壶将中国传统艺术的全部技艺吸收地淋漓尽致：各种雕刻工艺、造型、纹饰、绘画、书法融于一身，于方寸之间，见乾坤之阔。藏品为小口、广腹，附盖匙，其正背面无纹，两边有雕刻工艺，且有“子冈”二字。如您有类似藏品想要出手或有意向购买此件藏品，请关注官方微信平台：隆邦古董鉴定

甲丁

鼻烟壶集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身，成为工艺美术中一个浓缩的结晶。

翡翠鼻烟壶
在中国工艺品中，有一种器物用材最广，它集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身，成为工艺美术中一个浓缩的结晶。它就是鼻烟壶。
　　在清代，能被上至帝王贵胄、巨贾富商，下至庶民百姓、三教九流接受，具有“三千宠爱集一身”特征的，也只有鼻烟壶。
　　相传鼻烟是1581年（明万历年间）被意大利人利玛窦带进中国的。是将烟草碾成粉末，然后掺入薄荷、冰片、麝香等多种名贵中药材的物品。

白釉雕瓷云龙纹鼻烟壶
　　鼻烟是舶来品，一开始鼻烟没中国名字，由于各国的语言文字有所区别，音译过来后，有多种不同的发音：“布鲁灰陆”、“克伦士那乎”、“士那乎”。这几种发音中，“士那乎”好叫一些，皇家便称鼻烟为“士那乎”。
　　到了雍正年间。雍正皇帝觉得“士那乎”这个外国名叫着别扭，就根据鼻烟是用鼻子来闻的特点，把“士那乎”命名为“鼻烟”，至此，鼻烟开始有了中国名字。
　　康熙、雍正、乾隆三位皇帝都对鼻烟壶宠爱有加，鼻烟风行一时，从最高贵的帝王到最底层的贫民，鼻烟壶的制作，达到了它的黄金时代。

青金石小型鼻烟壶
　　吸闻鼻烟有助消化、解疲惫、抗缺氧、提神、醒脑、明目等功效。至今，在青藏高原，少数藏族同胞仍有吸闻鼻烟的嗜好。
　　鼻烟在文学作品中也有描述，《红楼梦》中有一回，在晴雯感冒后，贾宝玉给她拿了一个小瓶子，让她对着瓶口闻一下，晴雯闻后，接连打了好几个喷嚏，立刻觉得身体轻松了很多。那个小瓶子就是鼻烟壶，里面装的就是鼻烟。
　　因为鼻烟有一定的医用功效，所以在清初，上至皇室贵族，下至平民百姓，吸闻鼻烟几乎成为一种时尚。有了鼻烟，随之便有了鼻烟壶。

影子玛瑙鼻烟壶
　　无论贫富贵贱无不好之，有类于饮食睡眠。不可一日缺其事，几视为第二生命。可一日无米面，而不可一日无鼻烟。可一日不饮食，而不可一日不闻鼻。
　　皇家的推崇，自然使鼻烟壶身价倍增，达官显贵、商贾名流不仅以拥有鼻烟壶为荣，还刻意求精，互相观赏，以资炫耀。有的人每日更换一种质料的烟壶。
　　有的人所持烟壶虽然质料相同，但是每天更换一种造型；或者按每月的日序，而照数更换鸟虫的数目；或者依天气的阴晴风雨、寒暖冷热来更换鼻烟壶。大贪官和珅被抄家时就抄出鼻烟壶3000多个。


玻
璃内画山水人物图鼻烟壶
　　上有所好，下必甚焉。于是吸鼻烟、玩烟壶成为清代最时尚的行为，鼻烟壶成为人人必备之具，有些人即使自己不爱好古玩、不收藏古玩，也必须强迫自己嗜好鼻烟、收藏烟壶，以顺应社会潮流。
　　当时友朋会晤之际，第一件事就是互相赠送鼻烟表示恭敬之意，这已经成为当时社会交往中不可或缺的礼仪。
　　清代笔记《金壶七墨》记载，浙江一位任观察职务的官员，和同事们到上司的衙门，落座后发现忘记带鼻烟壶了，于是让仆人回去取壶，仆人不一会儿就回来了，取来的却是一只虎子（古代一种盛器。一说是夜壶，尿壶；一说是水器）。这事引得同事们哄堂大笑。

火烧玉随形鼻烟壶

灰黑玉素身鼻烟壶
　　由于王公贵族对鼻烟壶的喜爱，不仅数量大增，而且品种和工艺质地均进入全新的境界。产品制作细致规整，选材精良。
　　到了光绪至民国年间，北京出现了仿乾隆内廷制作的料质珐琅彩烟壶，足部也落有乾隆年款，或落古月轩款，虽皆为名家高下绘制，但胎、彩、款识显然不如前朝水平。
　　虽然民国以后吸闻鼻烟的习俗渐渐没落，但在内蒙古的广大草原牧区中，互敬鼻烟壶的习惯依然被保留和传承下来。每每见到尊贵的客人、朋友，主人依旧会掏出心爱的鼻烟壶，与客共享……
　　鼻烟壶从明朝伊始，被人们珍爱了几个世纪，它是中国文物世界的宠儿，是中国艺术的缩影，博采众长，自显奇姿。

浪淘沙

甲丁 发表于 2018-1-30 06:14
鼻烟壶集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书 ...

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鼻烟壶是中国艺术的缩影，博采众长，自显奇姿。