李京跃泼墨重彩：国画之美 浓妆淡抹总相宜

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那些传世的泼墨名家
　　 张大千（1899年～1983年），原名正权，后改名爰（yuán），字季爰，号大千 ，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年(清光绪二十五年己亥)5月10日（农历四月初一），出生于四川省内江市市中区城郊安良里（象鼻嘴堰塘湾）的一个书香门第的家庭。
　　张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
　　张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

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李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。　　代表画作有《漓江胜境图》、《万山红遍》、《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。
　　李可染是中国泼墨画法承上启下的重要人物。上世纪40年代，李可染擅长泼墨；60、70年代后改为积墨，一遍一遍地画，一张画往往要画上一个星期，画了以后等着它干到一定程度，再继续画，到最后画纸几乎全部被揉烂了，可见次数之多；而到了晚年，即80 年代以后则又变回泼墨山水。但此时李可染的泼墨是一气呵成的，一改40 年代过于飘逸的那种风格，笔墨显得沉着浑厚，并能自如地在泼墨中一次性地完成所有的造型，同时又不做作、不僵硬。这时画中的留白都是浑然天成的，没有任何设计、做作的痕迹，是几十年功力积淀的结果，完全不同于早期的刻意留白。
　　这种留白其实也就是黄宾虹先生所说的“中国山水画中有龙蛇”，即留白在画中自如穿插飞动，使得整个画面都充满一股生气，值得注意的是李可染晚年的用笔，笔被隐没在墨里，这和很多其他的山水画的不同之处在于，其他人的山水画中的线条是显性的，露在外面，墨和色并不淹没这个线条，但是李可染则在某种意义上是要用浑厚的、一层一层的墨把这种线隐进去。隐进去以后，支撑整个画面的就是白，他用白作为自己画的结构支撑线，此外，李可染先生在用墨的时候，笔在纸上着力的轻、重是和他用墨的浓、淡成反比，越是浓的地方用笔的力度就越小，越是淡的地方，用笔的力度反而越大，凡是他的淡墨的地方，纸是被搓起来一层球的。

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丝路文化与艺术 2018-03-07 11:54:26
　　“泼墨”作为中国画创作的一种墨法，古已有之。
　　据传唐王洽师事郑虔、项容。郑虔对水墨向来“用心”，荆浩评论项容“用墨独得玄门”，这对王洽影响很大，所以王洽在绘画上以“泼墨取胜”是有师承的关系。相传王洽疯颠酒狂，醉后，往往“以头髻取墨，抵于绢素”。朱景玄说，王洽“凡欲画图障，先饮醺酣之后，即以墨泼”，“或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化，图出云雾，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹。”
　　自唐以降，泼墨画法历经千年演化，与其初模样已有很大不同。明徐青藤的泼墨芭蕉、葡萄，已呈现出十足的文人雅气，而至近现代，潘天寿的泼墨荷花，黄宾虹、陆俨少的泼墨山水，更是将中国国画的用水、用墨技法，提升到一个全新的高度，为后世所师法。
泼墨之法 在意在自然
　　泼墨法是用极湿墨，即大笔蘸上饱和之水墨，下笔要快，慢则下笔墨水渗开，不见点画，等干或将干之后，再用浓墨泼。即在较淡墨上，加上较浓之笔，使这一块淡墨中，增加层次。也有乘淡墨未干时，即用浓墨泼，随水渗开，可见韵致。或者笔头蘸了淡墨之后，再在笔尖稍蘸浓墨，错落点去，一气呵成，即见浓淡墨痕。一幅之中都用泼墨即平，所以间以惜墨法，就是再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。泼墨得法，还须见笔，淋漓烂漫，有骨有肉。在干笔淡墨之中，镶上几块墨气淋漓的泼墨，可使画幅神气饱满，画面不平有层次，增强干湿对比的节奏感。古人所说：“王洽泼墨，李成惜墨，两家相合，乃成画诀”是也。
　　根据构思，意象体味，用泼墨法是激情的东西，泼后看似一小半已完成，但须细心收拾。泼墨为抽象墨块，需有构成意识，多淡墨，留“空白”，“活眼”写出黑白灰大的结构，开合气势，干或稍干后，再添加树石皴擦，云水屋宇，抽象中现具象，饶有风趣。再则，特别是创作大画，在画完成差不多了，用盛水笔洗中的涮笔水，根据需要泼画，涮笔水混合了色与墨，包含了丰富的淡灰颜色，用它来衔接轻重墨色，会使色调丰富，画面整体。
　　泼墨与泼水也可同时进行，把一碗墨和一碗水同时向纸上泼洒，随即用手涂抹，间或用大笔挥运，自然而有表现力地使水墨渗化融合起来，干后有“元气淋漓障犹湿”之感。
　　无论是大画、小画，大泼、小泼，一次泼，反复泼，泼墨有时应是辅助性的，主要还是靠物象的“骨法用笔”线条的皴擦点染而浑然天成。
　　泼墨用水的探索，在当今中国画创作中已广泛应用，画家们在实践中创造各种手法，目的是为了释放自我，追求个性鲜明，展示有现代效果的水墨画新风格。

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　　李京跃，1958年出生。一级美术师。中国当代泼墨重彩画代表人物之一。
　　现为文化部乔联文华阁专业画家，国典书画院名誉理事，中视频道书画院副院长。1978年插队回京从事古建彩绘，壁画修复工作。几十年来，专注于泼墨技法研究。画风推崇王洽“以墨取胜”，师学黄宾虹用水墨之法，在泼墨青绿山水领域颇有所感悟。早年曾授周怀民、龙瑞、姚志华、沉重等大家指点，对其泼墨重彩艺术的成熟影响深远。
　　在艺术创作理念上，李京跃认为，“艺术当随时代”这句话很好。这个时代的人们，对美好事物的评判标准，相较之前那个年代，早已是趋于严苛与个性。而与之矛盾的是，更严格的评判标准下，却是更短暂的品读时间。也就是说，人们在极为短暂的时间内，就会给出对事物的最终判断。在这样的社会氛围下，国画艺术家如何让自己的作品，在视觉美感上突破时间的限制，在最短的时间内，抓住观众的眼球，已经成为画家们迫切需要解决的问题。

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