商笙伯作品欣赏

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商笙伯

（1869—1962年），名言志，号安庐，嵊县（今嵊州）长乐镇人。清光绪三十二年（1906）任江西省湖口知县。擅长花鸟、草虫，偶作走兽、人物。曾为上海文史馆馆员、上海国画院画师，中国美术家协会会员。

在海派诸多画家中，商笙伯是真正做到雅俗共赏的艺术家之一。说到“雅俗共赏”，便不得不提到与商笙伯同时代的大画家齐白石，齐白石在年轻时曾是一名木匠，经常看到和接受的大多是民间传统美术的样式，以至后来，无论他的绘画如何变法与调整，都带着一种十分质朴的乡土韵味。
无独有偶，商笙伯亦是这样一位自学成才的艺术家。他在年幼时期并没有经过专业画师的指点，而是经常留心观察自己喜爱的民间图案纹样，以祠堂和庙宇的壁画为学习范本，以生长在路旁的花草为写生对象，一边揣摩，一边学习；久而久之，打下了深厚的绘画功底。
商笙伯在晚清、民国政府中从政数十年，洁身自好，曾担任江西湖口知县，做过张香涛的幕僚。民国初年，他在上海与这一时期，他的绘画内师古人，外师造化，又经常与同时代的名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等互相交流，在不断学习的过程中，逐渐形成了自己的风格。
一二八事变（1932年）后，他便来到上海，以鬻画为生，而他的作品也更倾向于世俗题材，得到了广泛的喜爱。作品《桃花》在柏林“中国现代画展”中展出，《葡萄》在旧金山万国博览会获金牌奖。曾在《东方杂志》上刊出的水墨画《荷花翠羽图》颇受好评。
抗战时期，拒绝出任伪职，为保护祖国珍贵文物，偕同吴昌硕、倪墨耕等义卖书画印谱，赎回被外商收买的东汉“三老讳字忌日刻石”，现藏杭州西泠印社。
商笙伯在晚年被聘为上海中国画院画师。此时的他，绘画功力更显炉火纯青；在延续着风格样貌的同时，表达也更加自由。如画院所藏《白桃花》、《梅石枸杞》及《石榴荷花》等作品，题材虽然世俗，却被他演绎得极为恬静、安逸。另有《富贵平安》一作，大面积的红黄色调对比，以及半幅构图的设计，寥寥数笔，却烘托出一派富丽堂皇的气氛，又显雅致可爱，称得上真正的雅俗共赏。
商笙伯

（1869—1962年），名言志，号安庐，嵊县（今嵊州）长乐镇人。清光绪三十二年（1906）任江西省湖口知县。擅长花鸟、草虫，偶作走兽、人物。曾为上海文史馆馆员、上海国画院画师，中国美术家协会会员。

在海派诸多画家中，商笙伯是真正做到雅俗共赏的艺术家之一。说到“雅俗共赏”，便不得不提到与商笙伯同时代的大画家齐白石，齐白石在年轻时曾是一名木匠，经常看到和接受的大多是民间传统美术的样式，以至后来，无论他的绘画如何变法与调整，都带着一种十分质朴的乡土韵味。
无独有偶，商笙伯亦是这样一位自学成才的艺术家。他在年幼时期并没有经过专业画师的指点，而是经常留心观察自己喜爱的民间图案纹样，以祠堂和庙宇的壁画为学习范本，以生长在路旁的花草为写生对象，一边揣摩，一边学习；久而久之，打下了深厚的绘画功底。
商笙伯在晚清、民国政府中从政数十年，洁身自好，曾担任江西湖口知县，做过张香涛的幕僚。民国初年，他在上海与这一时期，他的绘画内师古人，外师造化，又经常与同时代的名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等互相交流，在不断学习的过程中，逐渐形成了自己的风格。
一二八事变（1932年）后，他便来到上海，以鬻画为生，而他的作品也更倾向于世俗题材，得到了广泛的喜爱。作品《桃花》在柏林“中国现代画展”中展出，《葡萄》在旧金山万国博览会获金牌奖。曾在《东方杂志》上刊出的水墨画《荷花翠羽图》颇受好评。
抗战时期，拒绝出任伪职，为保护祖国珍贵文物，偕同吴昌硕、倪墨耕等义卖书画印谱，赎回被外商收买的东汉“三老讳字忌日刻石”，现藏杭州西泠印社。
商笙伯在晚年被聘为上海中国画院画师。此时的他，绘画功力更显炉火纯青；在延续着风格样貌的同时，表达也更加自由。如画院所藏《白桃花》、《梅石枸杞》及《石榴荷花》等作品，题材虽然世俗，却被他演绎得极为恬静、安逸。另有《富贵平安》一作，大面积的红黄色调对比，以及半幅构图的设计，寥寥数笔，却烘托出一派富丽堂皇的气氛，又显雅致可爱，称得上真正的雅俗共赏。