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因为历史原因
中日两国之间的情感
总是复杂的
对于曾在中国犯下的罪恶
越来越多的日本人不再选择逃避
而是诚心的忏悔
并用自己的方式表达对中国的歉意
在日本有这么一群人
几十年来
他们一直在通过芭蕾的方式
向中国表达日本人深藏心底的忏悔之情
向中国人民道歉
创建于1948年的日本松山芭蕾舞团
从1958年开始
就和中国展开了“芭蕾外交”
并且也是世界上第一个将《白毛女》
改编成芭蕾舞剧的舞团
每次表演完《白毛女》
全团都会在团长“喜儿”森下洋子的
带领下齐声高喊
“谢谢,中国”
随后向中国观众90度深鞠躬
以表达曾经日本对中国罪行的歉意
这是松山舞蹈团的固定环节
而像这样的忏悔之路
森下洋子已经坚持了45年
她说日本已经受了
中国几千年的文明的恩惠
自己是最爱中国的日本人
也丝毫不在乎其他日本人的看法
如果不说
你可能怎么也想不到
舞台上的“喜儿”竟然已经70岁了
森下洋子3岁开始学习芭蕾舞
15岁演完《天鹅湖》全幕
26岁拿下拥有芭蕾界“奥林匹克”之称的
瓦尔纳国际芭蕾舞比赛金奖
被称为“天才芭蕾舞者”
但要说起如何与中国结缘
又为何钟情于“喜儿”
有一个人就不得不提
那就是第一位饰演“喜儿”的芭蕾舞者
松山树子
松山树子饰演白毛女
1951年田华老师主演的
电影《白毛女》流传到了日本
当时在日本国内
人们都对二战中日本的行为三缄其口
作为松山芭蕾舞团创建者的
清水正夫和松山树子夫妇
在看了这部电影之后非常感动
便想着要把《白毛女》制作成芭蕾舞
以此来向中国人民传达日本人民的本心
松山芭蕾舞团受毛主席接见
由日本人来演绎
二战时在延安创作的《白毛女》这部作品
他们觉得这应该是作为日本人
能做到的最棒的一件事
松山树子与歌剧《白毛女》的扮演者王昆
1958年松山芭蕾舞团来中国演出
松山树子作为女主演“喜儿”
第一次出现在了舞台上
而芭蕾舞剧《白毛女》
不仅得到了中国人民的喜爱
在日本也深受欢迎
一次偶然的机会
森下洋子看到了松山树子表演的
芭蕾舞剧《白毛女》
一直生活在芭蕾舞华丽世界里的她
第一次感受到了舞蹈的力量
森下洋子明白
除了“喜儿”乐观不放弃生活的态度
感染着自己
更多的还有一种使命感
代表日本人向中国做出的罪行赎罪
于是
正处于人生巅峰的森下洋子
毅然决定要加入松山芭蕾舞团
拜松山树子为师
1971年松山芭蕾舞团
第四次受邀进行访华演出
不同与以往
这次“喜儿”的扮演者变成了森下洋子
1971年第四次访中公演
当时周恩来总理也来看了演出
还帮舞团的演员们都制作了全套的演出服
47年过去了
森下洋子一直穿着这套演出服去各地演出
尽管衣服已经破旧
但她依然视若珍宝
此后每一次到中国的演出
周总理都会前来观看
总理去世后
妻子邓颖超也会代替前来
周总理观看松山芭蕾舞团演出
舞团初期得恩于周总理
森下洋子从不敢忘记
中国人民的热情友好
也让森下洋子感动不己
舞蹈团的练功房里至今都还挂着
周总理和邓颖超的照片
和“昔日之恩,无以为报”八个大字
森下洋子饰演白毛女
2017年
是中日邦交正常化的45周年
这次在人民大会堂的演出对她来说
是一场圆梦之旅
“我的心愿就是趁我还跳得动的时候
穿着1971年周恩来总理亲自送我的演出服
来华进行演出
就像40多年前第一次跳喜儿一样”
如今已经70岁高龄的森下洋子
演了40多年的《白毛女》
依旧跳着“喜儿”这个角色
这一切都源于她对芭蕾的热爱
其实
在成为天才芭蕾舞者之前
森下洋子也曾是只“笨鸟”
她个子不高,四肢也不太长
先天优势并不明显
经常是老师教了一个新动作
就只有她学不会
幼年森下洋子
但“笨鸟”总要先飞
好在森下洋子从小就有一股子韧劲
学不会那就反复练习
直到“啊,我也会了”为止
对舞者而言
脚尖就是他们的灵魂所在
身躯柔软的舞者们
却有着无比坚强的内在
“以前都是从早上开始练到晚上11点
这样的练习强度一直持续了30多年
现在的话
依旧每天要练习3-5小时”
虽然时间在她脸上留下了痕迹
但舞台上的她
依然像个17岁的青春少女
至今仍是许多人心中的芭蕾女神
因为热爱
她创造了舞台上的奇迹
因为感恩
她拉近了中日两国的距离
历史不能遗忘
但和平更值得我们珍惜
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