“史上最大规模龙泉青瓷展”亮相故宫，带您看门道

甲丁

“史上最大规模龙泉青瓷展”亮相故宫，带您看门道                                                         2019-07-26 15:09                    

                          

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“天下龙泉——龙泉青瓷与全球化”

近日，史上最大规模龙泉青瓷展亮相故宫博物院斋宫，为瓷器收藏爱好者带来一场文化盛宴。展览分为“千年龙泉”“国家公器”“风行天下”“交融辉映”等四个主题单元，向大众展示龙泉窑千年来的发展过程及全球化之路。

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这场展览的规模有多大？

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在历来龙泉青瓷展览中

展品数量最多、来源最广、产地最繁

展品来自42家国内外文博机构

共计833件（组）

包含多国海外博物馆收藏精品

如果这些数字无法满足你的想象

那么，还有

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故宫博物院三任院长同场揭幕

97岁高龄的故宫陶瓷专家耿宝昌老先生

亲自到场祝贺

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故宫博物院院长王旭东，故宫博物院原院长、故宫研究院院长郑欣淼，故宫博物院原院长、故宫学院院长单霁翔，以及耿宝昌老先生为展览揭幕

来几幅现场图，感受下青瓷的魅力👇

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浙江省博物馆藏龙泉窑青釉爵杯

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观众在参观故宫博物院藏明代龙泉窑青釉菱花式盘

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龙泉窑青釉镂空器座（故宫博物院藏，明代）有学者认为是“鱼过笼”，是放在水池中让鱼自由穿梭的，实际上这是一件镂空器座，因为梅瓶头重脚轻，这种器座被用来支撑梅瓶，显示出龙泉青瓷造型的多样化。

龙泉青瓷，一般指以浙江省龙泉市大窑、金村为中心的窑场，在宋、元、明时期烧造的青釉瓷器，也包括龙泉周边其他窑厂同时期烧造的风格相同的青瓷器。龙泉青瓷因质量精美，从北宋末至明代早期，产品一直上贡宫廷。

根据考古结果，出土龙泉青瓷的宋、元、明时期遗址遍布全国各地。同时，作为宋、元、明时期中国对外输出的主要商品之一，龙泉青瓷也出现在陆上和海上丝绸之路沿线的大部分国家和地区。

鉴赏龙泉青瓷有哪些门道？

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No.1 看造型

龙泉青瓷作为海上丝绸之路上的重要“使者”，对其他国家的瓷器制造产生了重要影响。从12世纪到20世纪，越南、泰国、缅甸、埃及、英国等国窑场纷纷仿烧龙泉青瓷。与此同时，龙泉青瓷借鉴了域外多元文明，形成不同于中国传统的各类造型。

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龙泉窑青釉净瓶（故宫博物院藏，元代）

故宫博物院一级文物

这只青釉净瓶，器型独特之处在于

颈部有一圈“相轮”

因此俗称为“吉字瓶”

据考证，这种造型

应是源自佛教中的“军持”

烧制相轮是为了拿取方便

这是随着佛教传播

从印度流传而来的一种造型

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No.2 看釉色

龙泉青瓷釉色中最理想的当属粉青、梅子青，但烧制过程中往往得到“意外之喜”，偶然出现的一些釉色，带来了独特的美感。有的青瓷釉色发黄，就是偶然出现的一种变种，被称为黄龙泉。还有介于青、黄之间的青中泛黄、黄中泛青等釉色。

有一些龙泉窑青瓷的开裂也很漂亮，被称作“龙泉哥窑”，形似哈密瓜表面的网格，每一件开裂程度不一样，给人们带来了不同的美感。

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上：龙泉窑黑胎青釉筒式炉

下：南宋 龙泉窑青釉碗

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No.3 看纹饰

龙泉青瓷主要欣赏釉色，不采用彩绘，但全然素色也显得单调，所以龙泉工匠发明了一些装饰技法，主要有刻花、模印、贴花、雕塑等。仔细观看，会发现青瓷盘子里隐约浮现出荔枝、灵芝等纹饰，带来一种含蓄的美。

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龙泉窑青釉刻葡萄纹盘

（故宫博物院藏，明代）

这件青瓷专为宫廷烧造

盘中刻有永乐年间的青花瓷器中

很流行的葡萄纹

盘沿内壁刻有灵芝和竹子，取“灵祝”之意

这件盘子从尺寸、釉色、图案纹饰来看

都是龙泉瓷器的精品

釉色在灯光下有水波的光泽

欧洲人称这种颜色为“海水绿”

▲ 以上几点都记住了吗？

光说不练假把式，下面就跟随北京电视台《拍宝》栏目古陶瓷收藏与鉴赏专家李臣先生，一起看看民间藏友的青瓷藏品吧👇

  

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请在WIFI环境下点击观看

瓷器收藏市场良莠不齐，对于爱好者来说，看走眼是寻常事儿👇

  

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单就某个时代某个窑口某个品种甚至某个花色而言，其中的学问，也非一朝夕就能精通的👇

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瓷器收藏的门道好多啊，什么时候才能练就李臣老师的眼力啊？！

浸淫古玩行数十年，李臣老师总结了一套“显微镜观察瓷器釉面气泡”法，作为自己鉴定瓷器的一种辅助手段。

下面这些瓷器都是李臣老师的个人藏品，让我们一边欣赏美图，一边学学微观气泡分析法吧——

清康熙青花山水人物纹凤尾尊

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这件青花凤尾尊是康熙时期的佳作，让我们看到古人的寄情山水、潜心丹青、默默耕耘之情怀。在这件瓷器上，康熙青花瓷的特征表现得淋漓尽致。如用斧劈皴绘画的山石，远山近景，用线描绘画地面、水面，有时代特征的锦带祥云，空中挂着小太阳。

器型秀美，纹饰布满全身，也就是行里人常说的“满篇”，融壮美与秀美于一身，是康熙时期民窑细路精品瓷。

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说明：

图中气泡，白色的边沿有破碎或生成密集的小气泡，死亡气泡边沿清楚，是老旧器物微观图特征。

明崇祯青花花鸟纹莲子罐

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枯枝花鸟、双犄牡丹和红太阳当空都是明末及康熙时期瓷器纹饰多有的特征。青花发色有浙青的艳丽淡翠，亮青釉面光洁似玉，口沿与底足有釉与无釉之间的一线红清晰可见，花卉下边有洞石，这都是明末清初青花瓷绘画的特点。综上所述，此件青花花鸟纹莲子罐是明崇祯时期民窑细路精品瓷。

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说明 从微观图上可见其釉面气泡有破损，有褐色死亡气泡生成，色深，这一点仅作为判别器物新老与断代的参考。

清康熙青花五彩人物故事小筒瓶

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用釉下青花代替釉上蓝彩，是康熙早期以前的事，康熙中期以后就有了釉上蓝彩。据此，这件器物应该是康熙早期的。当空的红太阳，地面上的鱼鳞草，以及筒瓶另一面绘画的洞石芭蕉都是康熙瓷上多有的纹饰。

这件筒瓶从器型上判断，也是康熙时期的。五彩色彩纯正，深沉似水、凝重华贵，视觉上给人以美的直感。

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说明：

从微观图上可见其棕褐色的死亡气泡很多，一般情况下说明其年代久远，是传世品且放置的环境不潮湿而干燥，有利这种棕色气泡的生成。这一点只能作为鉴别器物新老的参考，不是绝对的。

清道光窑变釉贯耳方瓶（官）

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窑变釉创烧于清雍正时期，以后清代各朝、民国都有生产，而且有官有民。雍正朝窑变釉瓷多为丝条状斑纹，清中晚期多为斑块状斑纹，当然也不是绝对的，还要从瓷器鉴定的其他方面判定年代。此贯耳方瓶着色自然，蓝白斑块纹美丽对称，器物周正华丽、气派庄重，工料讲究。

底足与足内的刻款都具道光窑变瓷的特征。“大清道光年制”篆书款，官气十足且很标准。

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说明：此微观图是从李臣先生的收藏品实物——清道光窑变釉贯耳方瓶上获取，真实可信，仅供研究瓷器微观与判别器物新老、断代时参考。

明崇祯青花人物围棋罐

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罐扁圆形（缺盖），口沿不施釉，圈足端部平切，足无釉，底面施釉，肩部有一圈花纹暗刻。此件青花绘画的人物景物有深浅阴阳向背，画工十分细腻，笔势洒脱，气韵生动。

这件精致的围棋罐上的绘画偏于体现清雅高洁和闲情逸致，图中是四位老人在轻松的气氛中谈古论今。可以看出这样精美的围棋罐是气质特色独具的文人雅士、达官贵人用瓷。

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说明：微观图上的气泡是老器物的态势，且有棕褐色死亡气泡生成。青花釉面上的气泡密集，多有破碎，褐色死亡气泡有立体感形态，可见是一件老的器物。

清雍正广彩人物大碗

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这件广彩人物大碗上的人物是少有的满人装束，特别是满人的帽子很耀眼。这都是应外国人订货时的要求，他们希望看到当时清朝人们的真实着装与生活习惯。这件广彩大碗特别处是有青花边饰，口沿内边饰是方格锦，绘画细致，笔道清晰。

碗外壁上的大小开光都是用的青花纹饰，是景德镇烧制出带这些青花边饰的白瓷运到广州彩绘，再入窑烧成。

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说明 微观观图中有清早期的气泡特征，气泡密集，单个气泡周边有破损痕。并有棕色死亡气泡在其中，棕色有深有浅，生成自然。

明早期仿龙泉八卦纹三足斗炉

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龙泉窑在宋代虽不是五大名窑之列，但也是不可小觑的名窑。八卦纹是用两种基本线条，组成八个图形☲☵☳……象征“天、地、风、雷、水、火、山、泽”八种自然现象。八卦纹是道教纹饰。明代皇帝多信奉道教，因此明代八卦纹多，清代皇帝抑道信佛，因此八卦纹变少。

斗炉的底部有圆孔洞，虽底有洞，却不是花盆，据说可能孔洞上还有一堵塞，因年久失群。露胎处的火石红，是明代火石红的浓红色，釉面莹润如玉，接近梅子青色，与元代的黄龙泉有明显的区别。

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说明：微观图上可见大个的棕色气泡形态自然，气泡边缘清晰，有立体感，可作判别器物新老与断代的参考，不是绝对的。

清雍正哥釉青花盘

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盘中青花纹饰是一只白鹭与莲花，即“一鹭莲棵”，与“一路连科”是同音，是对应试考生的祝语，连续考中即连科，这样的图案是清代瓷器上多有的吉祥图案。明清瓷器的画片常常是画必有意，意必吉祥。哥釉青花瓷，最早出现在明万历年间的磁州窑瓷器上，清中晚期景德镇有批量生产，这件哥釉青花盘是雍正时期的产品。

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说明 微观图上可见气泡密集有破碎，还常被行里人称为唾沫釉，可见黑色铁线和棕色死亡气泡生成，有这个时期哥釉青花瓷微观图特征。

李臣老师的瓷器藏品就先鉴赏到这里。对于用显微镜看瓷器的釉面，人们有不同的看法。据李臣老师介绍，20年前他就已经开始了这项观察与研究，并将自己多年的体会、感受与总结记录下来，编辑成书——《明清瓷器识真》。

分析气泡是一门学问，有待更多的人深入参与研究，找出其中规律性的东西作为瓷器鉴定的一个辅助手段。

《明清瓷器识真》

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李臣 著

精装 16开 学苑出版社 出版

内容简介

本书系瓷器鉴赏图书，收录明清瓷器280余件，涵盖明代六个时期及清代四个时期全部瓷器的三大类，即釉下彩瓷、釉上彩瓷，颜色釉瓷，既有民窑瓷器，也有官窑器；既有传世品，也有窖藏或出水的实物。其中90%为李臣先生个人藏品。

书中对瓷器的整体形状、表现内容、用料差异、不同特征，以及不同瓷器品种的历史渊源等都有所阐述。与一般纯粹靠经验和手感鉴定瓷器真伪好坏不同，作者使用瓷器切片的微观图来辅助判定瓷器的真伪，是本书的一大特色。

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李臣

在泰斗级瓷器专家故宫博物院耿宝昌老先生的指点下，从民间陶瓷爱好者成长为古瓷研究鉴赏家。2011年受聘于北大资源学院任特聘教授至今，讲授“明清瓷器”课程。2011年起受聘于北京电视台《拍宝》栏目，做专家组专家至今。期间，做过百余场古瓷鉴赏节目，深受观众好评。在电视台组织下接待藏友几千人，鉴定瓷器万余件；讲课十余场，听课人数千余。2014年起受聘为中拍国际网拍专家组专家。

编著图书有《瓷道》《明末清初瓷笔筒辨伪识真》《明末清初民窑瓷识真》《民间寻瓷记录》等。同时，在各大报刊发表瓷器收藏及鉴赏研究文章40余篇。

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作者与耿宝昌先生鉴赏瓷器

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作者在北京电视台参与《拍宝》节目，制片人陈笑（左），画家王卫东（右）

本文有关龙泉青瓷展图文综合自《新京报》、澎湃新闻等；李臣老师个人瓷器藏品、微观气泡图均摘自《明清瓷器识真》。

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