黑伯龙：外师造化 成就其别具一格的写意山水作品欣赏

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黑伯龙：外师造化 成就其别具一格的写意山水作品欣赏                                    

2019-12-30 16:19

黑伯龙从事美术教育50多个春秋。其间教学严肃认真，苦口婆心，创作呕心沥血一丝不苟，在画坛影响极大。29岁举行画展于济南，34岁举行画展于上海。暮年又与花鸟画大师许麟庐书画联展于齐鲁，名声大振。关于黑伯龙，李苦禅独有评语曰：“自有清以来，能融石涛、梅青诸家笔墨而独成一家者，伯龙也。”

｜师承众多名家

黑伯龙原名黑元吉，老家在山东临清市前关街。家中虽不算有多富有，但也颇为殷实。他的父亲颇富文化学养，在黑伯龙很小的时候就带着他出游，让他遍历名山大川和文人雅士，从而在他幼年的心灵里植入了古老的传统文化之根。

他自幼就表现出了绘画的艺术天分，山东著名的书画大家赫保真，是他小学时代的启蒙老师，陕西的“长安画派”创始人赵望云，是他中学时代的美术老师。他早年在上海美术专科学校学习绘画，师承黄宾虹、潘天寿、汪声远、许征白、顾坤伯等名家。在众多书画名家的引导下，黑伯龙自己对绘画艺术也有精深独道的研究，他的绘画理念明确地主张“先师古人，后师造化”，这种理论是传统中国画教育的精髓。

他先后对清初“四王”，明朝唐寅、仇英乃至宋之马远、夏圭，都有过长时间的悉心研摹。通过对传统绘画的理解与认识，他一步步走向边临摹边创作的深解过程。通过对历史名家作品及其思想的相继学习，给他后来对于传统国画的发展创新打下了良好的基础。

黑伯龙不仅学识广博，善于从中西哲学和美学中汲取营养，而且俯瞰古今，对中国传统美术理论和创作多有评述。

｜痴迷蟋蟀

黑伯龙有种“近于儿童邻”的嗜好——赏玩蟋蟀。无论你是想讨幅黑伯龙的好画，还是想找大画家学画画，都是件很轻松的事情。你只要捉个能咬善斗的蟋蟀，送给跟大孩子一样的黑先生就行！这点奥秘和小窍门，满街筒子的男孩子们，几乎无人不晓。

在文革期间，黑伯龙被迫离开教育岗位，他那时年龄还不算老，没事时就爱到处转悠。有次黑伯龙上文物店来玩，在闲聊时，崔明泉突然想起了什么，转身就走到仓库里，拿来了一包东西要送给黑伯龙。黑伯龙打开一看，可乐坏了，里面有蟋蟀喝水的水碗，吃食的食碗，有各种各样的过笼，大大小小足有好几十件！

那时文革中抄来的这些东西，都没人敢再要的。但崔明泉就是明白黑先生的心思，专程为他把这些东西收集起来，也算是对他如今遭遇的一种安慰吧。的确，黑伯龙说，那是他有生以来最高兴的一天……在那段非人的境遇里，蟋蟀可以说是他生命的一大支柱。

｜以画交友

上个世纪80年代以前，文人的画作并不像现在这样值钱，只是友谊和风雅的见证。黑伯龙一生以画交友，送出去的画不计其数。

早些年冬天没有暖气，家家烧蜂窝煤，连南新街上送蜂窝儿的老头都可以得到他的字画。车夫把蜂窝煤一直送进他家后院，黑伯龙便写幅字或画张画作为酬谢。据说至今，黑伯龙送给车夫的一幅《秋兴图》犹存，画面上有菊花和虫盆，盆外一只蟋蟀振翅高鸣。数笔勾勒间，情趣跃然纸上，触之宛若即飞。

有些官员差人送来纸张，想请他作画，他只是把东西放在那里，没事时即使到处逛街，也不去给那些人画画。他家住的是平房，外面是客厅和餐厅，还有老伴和儿孙的卧房，里面有间儿媳妇的房间，分作两室。平常儿媳妇都不在家，黑伯龙就在里边的小房间里画画。一般不熟的人或他不喜欢的人来找，他直接就让家人说他不在家——即使在家，如果不想见，凭着这屋中有趣的格局，那些人也是找不着他的。

文革中，一次济南市文物店经理崔明泉正跟他在屋里聊天，有街坊拿张纸来找黑伯龙：“黑大爷，俺要结婚了，你给画张画吧！”

黑伯龙说：“行，放这里吧，过一天来拿就行。”那个人就走了。他拿来的纸是那种一般的文具店卖的绘画纸，很普通很便宜的那种。崔明泉问，这种纸能画画么。黑伯龙爽快一笑：“怎么不能，什么纸不能画画呀。人家街坊来求，怎么能不画呢！”

崔明泉的邻居都知道他跟黑伯龙很熟，想要黑老的画，就请崔明泉代为请求。对此黑伯龙是有求必应，而且当场就画了两张，让崔明泉带回去。

｜大画家大寂寞

黑伯龙一生追求的是艺术与人格的交融与完善，不断陶冶情操，丰富学养，锤炼人格。尤其在晚年，黑伯龙的画作更显示出骨力遒健、高远淡逸的神韵，在我国水墨画创作领域居有重要的地位。

黑伯龙生前，其作品在北京天津就已受到很多人的追捧，在收藏界的名声很高。但在山东，就没有人去捧他，这虽然跟黑伯龙本人淡泊的性格有关，但也反映出了山东画家们的志趣相异甚至是相互排斥，终至那时的山东画坛在全国各大画派的百家争鸣中陷于寂寞。

自古真画家，往往都心藏大寂寞。

黑伯龙一生罕有鲜花和掌声，平日无非老友在座，清茶一杯，小扉深巷，听秋虫和鸣。诚如顾随评价陶渊明时所说，陶渊明爱酒，是因为有寂寞心。黑伯龙并不爱酒，却极有酒的性情，而他的寂寞心寄寓于蛐蛐、墨色之中。

诗人孔孚是黑伯龙先生的弟子，他在1989年含泪写了一篇《悼黑伯龙师》：余师伯龙先生，国画山水大家也，师出石涛，尚“简”，晚年凌高境。人清石冷，淡泊一生……

黑老早年毕业于上海美术专科学校，受黄宾虹、潘天寿、刘海粟等名家指教，学习中国画，所以他的绘画风格深受老师们的影响。在黑老前期的作品我们不难看出有其老师的影子，但是中后期，通过自己不断地揣摩和领悟，终于形成了自己兼收并蓄的写意风格。通过其作品我们可以看到，黑老的作品融合了他老师们的绘画特点，又独树一帜，具有很强的包容性，为世人所推崇。

黑老晚年善画苍松古柏、高山飞瀑以及层峦叠嶂、烟云缭绕的大自然。此时他的创作已不是简单的“应物象形”的自然主义再现，而是达到了删繁就简、生动洗练的“以神写形”的传神境界。就像是梁楷的“简笔人物”一样，用大写意的方式描摹心中的意境，这也是千百年来画家们追求的绘画最高境界。

我们从他的作品中，即便在盈尺小幅之中，也能体会到那种飓尺千里之势，古拙老辣之妙。特别值得称道的还有他的人物画，功底相当深厚、别具特色。

据说黑老大笔一挥能刷出人物形体，然后加之几点淡墨即可烘托出人物的神态气质。这就足以看出黑老绘画创作笔法之精湛、成就之高，为何为后人所推崇。