诗词小知识 | 同一词牌有不同词体 同一词体也会有不同词牌吗？

兰天

诗词小知识 | 同一词牌有不同词体 同一词体也会有不同词牌吗？                                                         2020-05-14 07:55                    
前言
前几天遇到这样一个问题:为什么古代同一个词牌名，会有那么多不同的词呢？
题主举例说：如“浣溪沙”，有晏殊的“一曲新词就一杯”，纳兰性德的“身向云山那畔行”，有苏轼的“山下兰芽短浸溪”等等。
另外，还问到用同一词牌名填词，诗人们莫非是想来比比谁写的好吗？
其实，这种现象很像唐朝人的乐府诗，例如同为 《行路难》，李白、钱起、贯休等人都用这个乐府古题作诗。
同样一个词牌，当然会有不同的诗人填词，而且有的词体完全一样，有的不一样。
原因并不难解释，词牌本身并不是词的题目，只是一种格式：例如《青玉案· 送别》中，青玉案是词牌，送别是题目；《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中，词牌是水龙吟，次韵章质夫杨花词是题目。
至于题主说，诗人用同一词牌名，莫非是想来比比谁写的好？大多数情况下没有比较的意思，不过有时候也会有这种可能。

一、向原作致敬的唱和之词
我们常常看到，很多词人填写同一个词牌同一个词体。同词人用同一个词牌创作时，有一种现象要特别注意。
例如北宋的贺铸有一首《青玉案》风靡当时：

  凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

这首词受到宋朝很多文人的推崇，纷纷次韵唱和。
青玉案 和贺方回韵送伯固归吴中 （苏轼）

  三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。

  辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

青玉案 送别（宋·李清照）

  征鞍不见邯郸路。莫便匆匆去，秋风萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好留连处。

  相逢各自伤迟暮，犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但馀衰泪，一似黄梅雨。

青玉案 用贺方回韵，有所祷而作（宋·李之仪）

  小篷又泛曾行路，这身世、如何去。去了还来知几度。多情山色，有情江水，笑我归无处。

  夕阳杳杳还催暮，练净空吟谢郎句。试祷波神应见许，帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。

这种次韵填词的方式，不仅同一个词牌、同一个词体，连押韵的字都完全一样。
这是向原作者的致敬。
喜欢填词的朋友，如果看到自己的词被人次韵唱和，会有两种感受。一种是被他人认可的开心，一种是比较高下的心理。

二、比较之心
题主说：诗人用同一词牌名莫非是想来比比谁写的好？
也许有这种可能。特别是次韵的时候，特别容易让读者产生这种心理。
比如苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：

  似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

  不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花。点点是、离人泪。

这首词就让王国维评价道：

  东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。《人间词话》

章质夫的原词如下：

  燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日常门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀。秀床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

南宋的朱弁在《曲洧旧闻》中也评价：

  章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。

或许苏轼没有这种心思争强斗胜，可以读者却喜欢比较。例如上面举例的贺铸《青玉案》，至少有十几位著名的词人次韵唱和，读者未免会进行比较。

三、同一词牌的不同词体
题主说，古代同一个词牌名，会有那么多不同的词。除了大家按照同一个词谱填词外，还有一种现象：
1、同一词牌，有不同词体
词最早是用来唱的，词人根据曲谱填词，后来曲谱失传，于是明朝人开始根据唐宋人的作品来编写词谱。
不同的作者，填写同一个词牌时，常常出现字数、押韵方式甚至句式结构的不同等等现象。因此我们今天会看到很多词牌有不同的词体。例如生查子五体、浣溪沙五体、更漏子八体等。
和凝的《采桑子》 ，有四十四字：

  蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。

李清照的《采桑子》有四十八字：

  窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭叠句叶叶心心、舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清叠句愁损离人、不惯起来听。

不同的作者，所创作的词作虽然是同一个词牌。但是总有些小小的变化，所以后人制作的词谱也出现多种词体。

四、同一种词体不同词牌
既然说到这里，不妨多说几句。还有一种现象，就是：

  同一个词体，不同词牌

例如《欸乃曲》　单调二十八字，四句三平韵，熟悉诗词的朋友一看就知道，这是一周七绝：

  千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。停桡静听曲中意，好似云山韶濩音。

可是同为七绝的皇甫松这一首，却被命名的《浪淘沙》：

  蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。 浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。

孙光宪的《八拍蛮》也是七绝：

  孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。

温庭筠的这首七绝，又成了《杨柳枝》：

  金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。

这几首七绝虽然今天看起来差别不大（有平起、仄起之别）。不过，当年的曲谱应该是不一样的，很可能唱出来的效果不同。
当然这种现象，和题主提出的“比比谁写的好”就更无关了。

结束语
填词，首先要选择合适的词牌。同一个词牌下，其内容可能千差万别。就和唐人用乐府古题作诗一样，词牌仅仅使用一个形式而已。
至于是不是有比较之心，就要看作者填词时具体的情况了。诗人雅集一起作诗填词，当然有比赛的意思。除此以外，未必有比较之意。
@老街味道
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