关注 | 吴昌硕和他的13位弟子作品欣赏

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关注 | 吴昌硕和他的13位弟子作品欣赏            2020-09-11 00:00                    

“学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死。”

——吴昌硕



吴昌硕，号老缶，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

书法 吴昌硕 纸本水墨 170cm×85cm

富贵图立轴 吴昌硕 纸本设色 117cm×35cm
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吴昌硕，享誉国际的艺术大师，近百年来“海上画派”的一面旗帜，在艺术达到一定高度后，不忘提携后人，将其门下的弟子，都培养成了书画篆刻界响当当的人物。
下面我们就来看看他的十三位名弟子。
01
齐白石
齐白石（原名纯芝，1864年1月1日-1957年9月16日），字渭青，号兰亭。近现代中国绘画大师、世界文化名人，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，意境淳厚朴实齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。
齐白石比吴昌硕小二十岁，二人既是同时人，又是两辈人。根据齐白石的好友胡佩衡的说法，齐白石一生之中根本就没见过吴昌硕。陈师曾指点齐白石学习吴昌硕，齐白石也只是通过购买吴昌硕的画作，反复临写揣摩，并未得到吴昌硕的亲自指点，可以说齐白石师承吴昌硕，但也仅仅只是“遥师”。

虾 齐白石 纸本水墨 60cm×86cm
02
王一亭
王一亭（1867年-1938年11月），号白龙山人，法名觉器，清末民国时期海上著名书画家、实业家、社会活动家。其作品具有近代人文主义意识，构图讲究，诗书画印，浑然一体。
王一亭的后期作品风格，受吴昌硕影响很深，可说是“吴昌硕将自己‘用作书之笔作画’的经验毫无保留地传授给了王一亭”。

我佛初祖 王一亭 纸本水墨
03
赵云壑
赵云壑（1874年 -1955年），江苏苏州人。字子云，原名龙，改名起；号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人，晚号壑叟、秃翁、半秃老人、秃尊者、泉梅老人。斋名有：日畊心草堂、十泉十梅之居、云起楼、还读楼。另有春晖草堂、思寒斋、无休庵等。
赵子云初学画于任预、顾沄，后师从吴昌硕，尽弃前学，遂成名，为吴昌硕高足。后移居上海，为『海上题襟馆』常任理事，海上书画联合会会员。善绘花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法，是以画益豪迈，声誉日隆。

书法 赵云壑 纸本水墨
04
陈师曾
陈师曾（1876年-1923年），原名衡恪，字师曾，号朽道人、槐堂，著名美术家、艺术教育家。陈师曾作画追求创新，努力恢复中国画“师造化”的优秀传统。他的山水参合沈周、蓝瑛、石涛、髡残诸家，笔法生辣有力，作园林小景饶有诗意；写意花卉近得书画大家吴昌硕指点，远追明末陈淳、徐渭，结合写生，自成一格；风俗人物画真实生动，风格清新爽健。
陈师曾应是不多见的很全面的画家，山水、花鸟、人物皆精，梁启超甚至赞他是“现代美术界第一人”。他遇见吴昌硕是在1910年，他在南通任教时因为和吴昌硕的学生李苦李交好因此也常去上海，由此开始和吴昌硕学画。

幽林芳意 陈师曾 纸本设色 138cm×34cm×2
05
陈半丁
陈半丁（又名陈年，1876年5月14日-1970年1月29日），画家，曾任中国美术家协会理事、中国画研究会会长。擅画花卉、山水、人物、走兽，其作品笔墨苍润朴拙、色彩鲜丽，形象简练概括，讲求诗书画印的相互作用。
陈半丁早年结识任伯年、吴昌硕，后来向吴昌硕学习书画篆刻，并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，作品已经颇得自己的特色。吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。

细雨沐苍松 陈半丁 纸本设色 139cm×52cm
06
李苦李
李苦李（1877年7月11日—1929年7月28日），名祯，字晓湖，别号苦李，以号行酷爱书画篆刻艺术，常向邑中藏家借阅书籍，学乃大进。
李苦李四十岁后由诸壮贞引荐，曾从吴昌硕为师，艺术风格深受缶老影响。其篆刻从刀法、篆法、章法上都恪守缶师，先生印作，缶老曾有题跋：“观诸作俱见苦心，白文佳处已能达到。朱文宜加学力，封泥蜕本当时时玩之，必有进步，刻印只求平实，不求纤巧，巧则去古雅远矣，吾知苦李胸中必谓然也。

07
朱屹瞻
朱屹瞻（ 1892年-1996年 ），江苏太仓人。朱屹瞻是享誉海内外的著名国画大师。朱屹瞻的画主攻山水、花卉，兼人物，著有《朱屹瞻画集》等多种，不少作品被海内外多家博物馆、美术馆收藏。
1918年始师从吴昌硕。常与同门的潘天寿、吴茀之研讨艺事。

花鸟 朱屹瞻 纸本设色 138cm×70cm
08
潘天寿
潘天寿（1897年3月14日-1971年9月5日），字大颐，号寿者，现代著名画家、美术教育家。其擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。
吴昌硕素以慧眼称世，对潘天寿带来的画，注视良久，集句成联，曰：“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗。”并以篆书写下该联送与潘天寿。吴昌硕横扫画坛萎靡的“霸气”和潘天寿自学闯荡的“野气”，意气相投，相见恨晚。潘天寿拜师吴昌硕，这也是他绘画生涯中唯一的老师。

指墨八哥 潘天寿 纸本水墨 33cm×55cm
09
王个簃
王个簃，名贤，字启之，号个簃，别署霜荼阁。早年笃好诗文、金石、书画。27岁入吴昌硕门下，深得吴昌硕画风精髓，吸取青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意。擅以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲，结构严谨，色彩奇丽，气韵流动，可谓画中有诗，诗中有画。又笃好诗文、金石。
王个簃求教于南通书画家李苦李，并拜托他将自己的作品带给吴昌硕看。而吴昌硕对他的作品也是颇为欣赏，每次都会写上详细的评语。王个簃到吴昌硕的家里给他家的小孩子当家庭教师。吴昌硕也收了王个簃为弟子，师生之间的关系十分融洽。而在吴昌硕的教育和指点之下，王个簃的艺术造诣也是更上一层楼。

红梅图 王个簃 纸本设色
10
吴茀之
吴茀之（1900年4月26日—1977年7月26日），初名士绥，改名溪，字茀之，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。中国花鸟画大师，现代浙派中国画首领人物。吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念，是以革新与个人品格为根基的，体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。
吴茀之工书法，善诗词，擅长写意花鸟画。其画深受吴昌硕一派画风影响，出入于青藤、八大、石涛、李鱓诸家，融会贯通，别出新意；又直接师法自然，探取天机逸趣，遂自成丰润郁勃、婀娜多姿之独特面貌。

牡丹图轴 吴茀之 纸本设色
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沙孟海
沙孟海（1900－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明。其书法远宗汉魏，近取宋明，且能化古融今，形成自己独特书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，所作榜书大字，雄浑刚健，气势磅礴。沙氏学问渊博，于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。
沙孟海与吴昌硕的交往有点戏剧性。1924年岁末，吴昌硕先生在海上词人况蕙风家闲坐时，发现了沙孟海雕刻的印章，当即挥笔书道：“虚和整秀，饶有书卷清气”。得到吴昌硕如此评价，24岁沙孟海激动不已，不久就拿着自己新刻的印章登门拜师。

书法 沙孟海 纸本水墨
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诸乐三
诸乐三（1902年2月14日—1984年1月29日），原名文萱，字乐三，号希斋著名国画家、杰出的艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师、浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、中国第四次文代会特邀代表。
诸乐三在艺术上受到吴昌硕先生的影响，最早是从篆刻学习开始的。据其仲兄诸闻韵回忆，“（诸乐三）初时刻印，多以砖瓦、竹根、瓜柄取材，磨成图章状学刻；后来觅得吴昌硕《削觚印存》作范本临刻，一方印临数次，直至自以为形神俱佳为止。”吴昌硕见诸乐三在艺术上的用功之勤，欣然收入门下，兄弟二人同为吴氏门徒，成为艺坛佳话。

书法 诸乐三 纸本水墨
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朱复戡
朱复戡（1902年9月30日—1989年11月3日），原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行。幼承庭训，涉猎经史，好习书画。
民国初年，吴昌硕先生曾在义春堂见到朱复戡7岁那年写的《石鼓文》大字楹联，惊奇地大加赞扬，视为“小畏友”。朱复戡比吴昌硕小52岁，当年沪上书画界雅集时，常见这一老一少形影相随。

书法 朱复戡 纸本水墨
来源：当代艺术家画廊