藏家吃透这篇文章，宣德青花真假看完就知！

甲丁

藏家吃透这篇文章，宣德青花真假看完就知！                                                         2020-10-10 00:56                    

   宣德时期这是一个伟大的时代。 明宣宗朱瞻基1399-1435，明朝第五位皇帝 。 皇帝朱瞻基是明朝历史上最好的皇帝，宣德在任的10年是明王朝最好的时期。宣德皇帝不似他的先祖们专制冷酷，也不似他的后世子孙们懦弱消极。这是一个既对文官推崇，又对文官压制的君主。朱瞻基不乏对国事的判断能力，在明朝皇帝中可算难得。与宋朝优柔寡断的君主不同，要事势需要的话，他既可以极端的强硬，也可以极具决心。因为我们的帝国是一个形势复杂的帝国，既要面对来自北方部落民族的攻击，又要面对水患、流民问题。一个既行王道，又行霸道的君主无疑可以称为标准。在这方面宣德皇帝无疑是出色的。

宣德皇帝朱瞻基熟读圣人书，雅尚翰墨，有个人的书画诗词流传至今，虽不能说艺术天赋有多好，不过因为经济环境好，且皇帝个人喜好，这就给了艺术文化发展的有利土壤。朱瞻基从小养尊处优，是一个板上钉钉的公子哥儿。公子哥多多少少会有的通病就是喜爱玩，朱瞻基爱斗蛐蛐，后世有将他称作蛐蛐皇帝的说法，这是十分片面的误导人之评论，不管从哪方面来看，宣德无愧为英主。我们都知道，中国历朝历代，风尚都是由王朝高层引领，朱瞻基作为帝国第一人，他已经可以说就是当代文人和艺术的庇护人，整个艺术文化产业当然百花齐放！其细分到官窑瓷器的影响，当然的也是正面而直接的。

目前国内国际的拍卖市场，对于宣德年间的瓷器都是十分追捧的，一来当然是因为年代久远历经动乱完整瓷器非常难得，二来是与宣德年官窑精湛的制瓷技艺有最大的关系。宣德年间官窑瓷器的生产，可以说在各方面都更胜永乐朝一筹。在短短的十年里，宣德官窑爆发出来的力量是让人瞠目结舌的。不管是器型、釉彩，纹饰等等都比永乐朝更为的丰富。

宣德朝官窑是诸料悉精，青花最贵。青花钴料与永乐时期一样都是来自波斯的苏麻离青料，呈色与永乐朝颇为相似，是以有永宣青花的说法。很值得一提的是釉里红的烧制工艺真正步入大成期，不管是对温度的控制还是窑内环境的控制，都得心应手，烧制出的釉里红呈色浓艳靓丽，晕散现象的控制恰到好处，是典型的精细中带着粗犷的艺术风格，对比于后世清雍正的极尽精细无晕散，无疑更增添了一丝浑厚的艺术美感。大明盛世，由此可见一斑。

宣德朝青花，上承永乐青花，下接正统景泰，虽然只有十年时间，但宣德时期的瓷器无物不工，历史上有青花首推宣德之说。宣德青花瓷器，由于多数采用了进口的苏麻离青发色浓艳，多数有铁锈斑，深沉入骨，可谓开一代未有之奇，和永乐青花瓷器并称永宣，又被称为宣青，是一种极为名贵的收藏珍品。

宣德青花万历朝便已成为待价而沽之古董，至今仍公认为居明代青花瓷器之首，陶瓷界素有青花首推宣德之说。明代永宣时期青花瓷的烧制堪称出类拔萃，独步古今，达到非常高的艺术境界。后世虽从未停止过对宣德朝高水平青花瓷的心慕手追，但由于历史的局限，青料来源和胎土的变化，再也没能重现宣德青花的独特风姿，虽得形似，但青花发色明显不同，且全无宣德本朝器物古朴秀美之气度神韵。因老彬我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。若你手上有珍品藏品困于出手，想找正规无费用平台参拍，有缘者可与笔者联络；壹捌捌玖、玖柒陆伍、贰零贰，不成交无任何前期费用，特作此文，自己所要写的这些，主要是提高大家对宣德青花的认识，只有充分认识，才能鉴别真伪。下面老彬分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

下面我们就一起来看看康熙青花的几个鉴定要点：
一： 胎体
宣德青花釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称亮青釉。釉面不太平整，像橘子皮，俗称橘皮釉，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。

二：釉面
宣德青花瓷胎体的话主要是使用瓷石加高岭土制成，白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体厚重，胎质精密细腻，洁白坚硬。有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。

三：青料
宣德青花用料有进口与国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主。明万历年间我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，迄今为贵，其时以腙眼甜白为常，以苏麻离青为饰。绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染。

苏麻离青这种进口青料，含铁量特别高，含锰量低，故称高铁低锰料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽，含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩，无光的现象，国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰，没有黑褐色铁锈结晶斑点，另一种发色清淡，有晕散现象，色泽幽雅，在进口和国产两种色料混合使用时，发色明快，呈色浓重与淡雅相间，具备两种钴料的特点。

四：器型
宣德青花瓷器造型丰富多样，形体多种多样，十分富于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐，大缸应有尽有。瓶有梅瓶，玉壶春瓶，贯耳瓶，天球瓶等。盘类最具代表性，有敞口、敛口和折沿口，一种造型有多种尺寸，小的十几厘米，大的近八十厘米。以把莲盘传世最多，无论大小极少见塌底现象，胎体都比较厚，足墙不是很高，墙内敛，里墙外斜，无法用手抓起，为无釉细砂底，清仿有釉底和砂底两种，除此之外，当时受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器，玻璃器和陶器的特点。整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴，大件器皿增多，相对于盘，碗，碟类器物来说制作难度要大得多，胎体均为上下分段制作，然后粘接而成，胎体厚，制作非常规整，比例协调，没有变形现象，说明成型技术和烧成技术都十分成熟，大盘底足浅，足下部内敛。小件器物精致细巧，厚薄适度，具有典雅，秀美的艺术风采。

五：纹饰
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称一笔点画。描绘得非常流畅，画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。

六：款识
宣德青花瓷款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿，耳，颈，碗心，足底，流，腹部均有书写。早期为四字篆款，其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有，大明宣德年制，双圈双行楷书款，六字横款，六字竖款。四字款有双行双圈楷书款，四字横款，四字竖款，四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款，大明宣德年制，居多，个别用造，宣德年制四字款较少。民窑器大多书福，寿及梵文。

宣德青花瓷款识字体结构布局都很规矩，字与字之间距离，笔划粗细适中，模仿晋唐小楷的笔法，颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力，书写工整，结构端庄，字体清晰，浑厚而古朴。总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。楷书款“大”字多撇短，捺长。“德”字“心”上无一横，这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧，看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少，双圈往往有深浅，六字有的大小不一，字体清晰、圆润，起落笔处呈尖状，“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多不过横，右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短。

七：微观特征
最后咱们再说点微观特征，宣德青花的釉泡问题：宣德青花的釉泡是大，中，小分布在釉膜下的，釉膜是古玩行中的称谓，通俗的讲就是连续相玻璃介质上面的一层硅磷胶，高低不一，大小不同悬浮在釉面下。这是胎釉原料中的吸附水，结构水，以及自然水在沸点以上的高温中汽化而形成、再受高热膨胀直向釉面冲刺，一直冲到硅磷胶下，不能冲破而停留下来形成大小不一，深浅不同，分布不均而悬浮的釉泡，而这种釉泡它是受到釉的化学结构，釉的细度以及高温黏度和窑温制约的。由于水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低参差的悬浮气泡在硅磷胶下面。这就是宣德釉泡形成的机理，这个也可以作为鉴定宣德青花的依据。

瓷器文物藏品珍品鉴定是一门很深的学问，需要很多知识的积累。在鉴定时要静下心去仔细观察，不能心浮气躁。我们平时要多去知名博物馆欣赏一些真物件，同时多学习一些相关资料，逐步积累慢慢摸索。 最后希望大家都能收藏到自己喜欢的东西。