谭延闿自小便接触书法大家，学书起点极高

凌云

学书路径｜谭延闿自小便接触书法大家，学书起点极高（三）                                                         

2020-11-13 17:00

学书路径

谭延闿自小接触翁同龢等著名书法家，起点极高。

翁同龢（1830—1904）学书由欧、楮、柳、赵入手，后出入苏、米而学颜真卿，晚年则主要取法于北碑。
马宗霍在《霋岳楼笔谈》中称：“松禅早岁由思白以窥襄阳；中年由南园以窥鲁公；归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。偶作八分，虽未入古，亦能远俗。” [6]
沙孟海先生在《近三百年的书学》一文中指出：“他（翁同龢）出世最晚，所以能够兼收众长，特别是钱沣的方法，有时还掺入些北碑的体势。把颜字和北碑打通了，这是翁同龢的特色。”

谭仲麟与翁同龢的交往为谭延闿的书法成就提供最初的便利条件。

据《谭延闿大传》记载，谭仲麟是个有心人，为了让谭延闿有更多机会学习翁同和的书法，便利用与翁同和书信来往、礼品互赠的便利，珍藏翁同和的每一封信笺，并在信笺的眉头页末对翁同和的字予以分析评点，然后交给谭延闿临摹学习。

谭钟麟还经常将儿子的习作拿给翁同和等朋友传阅，翁同龢对年轻的谭延闿赞不绝口，在他的日记中记载道：“访文卿，见其第三子，秀发，年十三，所作制义奇横可喜，殆非常之才也。” [7]

在给谭钟麟的信中称赞道“三令郎伟器也，其笔力殆可扛鼎。人泮可喜，行即腾嚷”。 [8]

除翁同和以外，清代几位大书家刘墉、钱沣、何绍基也是学颜体的高手，他们也都成为谭延闿取法学习的对象。

其中钱沣对谭的影响最大。

钱沣平生仰慕颜真卿为人，对颜真卿书法情有独钟，堪称学颜第一人。

大楷临摹《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》；行草从颜真卿《争座位稿》、《祭姪文》、《十二意》入手，晚年以颜为本，参以欧、褚笔法，行笔颇为沉着痛快，亦有八面出锋之势，苍劲雄健，耐人寻味，他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。

在清代，学颜书的人大多先从学钱南园入手，如誉满全国的何绍基便是从钱南园书法中脱胎出来，而卓然成家。

杨守敬《学书迩言》称：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，惟有钱南园学颜书如重规叠矩。此由人品气节，不让古人，非可袭取也。”[9]

长沙谭国斌美术馆藏谭延闿部分作品

从谭延闿的书画题跋以及所写日记中可以看出，钱沣对其影响极为深远。谭延闿在《题钱南园芜城赋》中用很大篇幅的话语表达其对钱沣的由衷钦佩，文中称：“自来学颜书者，臃肿钝拙，毫不得其使转之法……而南园于千祀之后，众咻之时，乃能独标心印，岂不异哉。

南园官湖南学政时，尚一以颜家庙碑为依归，后乃恣肆。晚年则以鲁公之神入褚令之室。如此书者，盖未可一二观也。乾隆中举世习赵董书。其名者刘梁翁王。然四人者，皆享大年，多暇日，从容肆习，人书俱老，而所诣止此。孰与南园奋起遐取，独师古哲，无声气击援之盛。又奔走仕宦，穷困孤立，中年摧折，而成就如此卓卓，可不谓豪杰之士也耶。诚使南园得四君之境与年，其将下视宋元而跻晋唐也哉。

南园官不达，天乃纵其书。直节照人寰，固与常人殊。下视元明后，直与颜为徒。冥会当心时，目若无君谟。晚年更险绝，骨立筋蟠纡。豪杰信非偶，岂为时代拘。[10]

显然，在谭延闿看来，钱沣的地位几乎能够与颜真卿并驾齐驱，如果钱沣也能像刘梁翁王四大家一样“享大年，多暇日，从容肆习，人书俱老”，那么其书法成就将远远超越这四人，且能够“下视宋元而跻晋唐也哉”。

除钱沣之外，刘墉和何绍基对他的书法也产生不小的影响。

例如，谭延闿题《道州残字册》称：

“北派意多南派少，几人能识道州心。破空杀纸浑闲语，莫向鸳鸯绣里寻。（其一）

碎金安石存遗制，片玉昆山有旧闻。终胜贾人持一字，好教常侍集千文。（其二）[11]

对谭延闿来说，与曾熙、李瑞清等书法家的交游也十分重要。

据张卫武《曾熙与谭延闿交游考》一文记载 ，从1904年开始一直到1930年曾熙去世，他们经常在一起交流探讨，谭延闿与曾熙虽相差二十余岁，但都酷爱书法且性格相投，可以说是感情深厚终生不渝，尤其是在1915年曾熙移居谭延闿府上之后，一旦稍有闲暇，谭延闿就会与曾熙、李瑞清聚在一起探讨书画、题跋唱和，甚至彻夜长谈不知倦意。

在长时间的交流、切磋中，曾熙、李瑞清的书学思想、观念无疑会对谭延闿产生至关重要的作用。

谭延闿书法作品

当然，除了有好的老师引导以及朋友之间的相互影响，最为重要的还是在于谭延闿自身的天分与勤奋。

他的弟弟谭泽闿对谭延闿的学书之路十分清楚，提到谭延闿开始临习《麻姑仙坛记》是在1914年于青岛侍奉母亲之时，后来在上海、郴州等地也坚持笔耕不辍，称：“先三兄专临《麻姑坛记》，盖始于甲寅余兄弟奉母居青岛时。其后乙卯在沪，戊午在郴，书课尤勤。至辛酉买宅塘山，颇有宾从文燕之乐，偶朝起临写数纸，亦尽数十通。此则临成以贻叔平夫婿者，笔意充悦，盖其合作也。自壬戌于役海南，还都白下，政事日繁，遂无复日课。惟最后为过翁书屏八幅第二百廿通，生平临此碑殆止于是矣。叔平既精装成册，出以见示，并嘱题后，敬记如此。[12]

如果我们看《谭延闿日记》中的相关记载，将有更为直观的感受。

1914年

五月三十日

午饭，饮一巡。复临《麻姑》两纸。

八月六日

归，临《麻姑》三纸，而吕满至。

十一月十五日

食粥后，临《麻姑》二纸。

十二月七日

余临《麻姑》一纸，《离堆记》一纸。《离堆》笔法与《画赞》相近，东坡即由此夺胎，甚不易学。盖用墨太丰，难于见好也。

十二月十日

食粥后，临《麻姑》二纸，墨浸，殊不惬意。

十二月二十三日

食粥后，临《麻姑》二纸，第十九通毕矣。凡八日，日二纸，百二十八字，中间缀课一日，都十五纸，实得字九百也。以旧临碑笔与淑女。

1915年

一月三日

八时起，临《麻姑》三纸，乃食粥

二月七日

临《李元靖》二纸，食粥。

二月八日

食荡饭后，临《李元靖》二纸……晚饭有称条面，饮数巡，取《西楼帖》看一过，坡书神奇，有不可到处，当时已訾其不悬腕，何耶。

四月四日

八时起，临《元次山碑》二纸，食粥。

五月十三日

临《麻姑》二纸……及散，同道士至汉古、古墨，遂至真赏斋看碑，有《张迁》、《礼器》，皆旧拓，而以《张猛龙》为最。

八月五日

七时起。临《麻姑》二纸。

八月二十日

七时起。余临《告身》二纸……出至赵表背、古墨轩，又入商务印书馆，看《天际乌云帖》印本，覃溪密行小字，前后十数题，于友朋有疑似者，辟之不遗余力，且引钱萚石为证。以余观之，不惟苏迹赝也，即元明诸跋亦如出一手，特董跋真耳。

八月二十七日

八时起。食粥。临《元靖碑》二纸。

十月二日

七时起。临《颜家庙》二纸，十日不作书，荆棘生矣。

十月十七日

七时起。临《麻姑》二纸。

十一月七日

八时起。临《李玄靖》二纸。

十一月十日

八时起。临《玄靖碑》二纸。食粥。

1916年

三月十六日

八时起。临《麻姑》五纸，平日作字太快，今力求慢，然不佳如故……与曾九谈书画，看碑帖数种，十时乃寝。

四月十日

七时后起。临《麻姑》五纸。

四月十九日

七时起。临南园五纸，墨凝殊不能有兴致。

五月十二日

六时后起。临《麻姑》九纸，第六十三通毕，食粥。

五月十三日

七时起。临《麻姑》三纸。

五月十五日

七时起。临《麻姑》五纸。

五月二十八日

七时起。临《金天王题字》及《麻姑坛》五纸。

六月二十四日

七时后起，临《麻姑》五纸。[13]

从以上资料可以看出，谭延闿对颜真卿《麻姑仙坛记》用功之深令一般人望尘莫及，在临习《麻姑仙坛记》的同时还注意掺杂学习《颜家庙碑》、《李玄靖碑》、《自书告身帖》、钱沣楷书等等，加之他的天分卓越，从中获取的养分也非常人能及，因此称其为民国学颜书第一人当不为过。

谭延闿书法的成功在于他学综百家，除上文提到的翁同和、钱沣、刘墉、何绍基等之外，还有一个重要的人物那边是宋代的米芾。

朱玖莹先生曾经收藏过一幅谭延闿所书米芾《蒸徒帖》，《蒸徒帖》是米芾训练新军之后，写给同僚的一封信。

信中报告了他提前三日完成了训练民众的任务，素质赶得上禁卫军，如果自己率领这十二万人，可在贺兰山勒石纪功。

谭延闿书此四屏时，显然是凭自己记忆信笔而书，而非普通意义上的临摹。谭延闿将米芾的尺牍写成大字，细腻精巧之处减省，厚重雄强之味增多，创作性的临摹写出了另一番滋味。