蒲华绘画高清赏析

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蒲华绘画高清赏析                                        2020-12-31 19:20                    

   蒲 华（1832年-1911年），原名成，字竹英，后改为作英，号胥山野史，浙江嘉兴人。近现代著名画家，海上画派代表人之一。在近现代画坛中，蒲华是继虚谷之后又一位生时淡泊，死后大名的“尘封”型画家。当他辞世已半个世纪之后，才逐渐被书画界中越来越多的人所赏识。特别是他在中国画最古老的题材之一--墨竹及梅、菊、牡丹花等题材上所取得的卓越成就，现已受到书画和鉴藏界专家以及学者的一致推崇。

蒲华 竹石图 设色纸本
现流传于世的蒲华作品，有花鸟画、山水画和书法作品。竹石绘画是他最擅长的和最常创作的题材，占据其所有传世作品的一半左右，余下的份额就是其他题材，如花卉、山水,以及他的书法作品。
蒲华的造型能力超强，组织画面章法极为娴熟，在吸收传统文人画的精华之后发展成具有自身随意、简捷、取意遗型的个性风格；他的作品样式也极为众多，有幅式、中堂或屏条、横披、册页以及扇面等，丰富多样；其作品的用笔也较为稳重，他总是用长锋羊毫笔作中锋的点或长短或粗细的线，运笔速度偏快，因而点线潇洒恣肆；谈及其用墨，特点尤为突出，概要地说就是：贯用淡墨、宿淡墨与涨墨（笔中含水特多，有意让其渗化）。从艺术质量上看，蒲华笔中的点线委婉而圆润，接近柔中带刚的艺术效果，常常呈现一派酣畅淋漓、情意交融的恬人境象。他作品中的造型有不少可以说是对传统表现做继承后的提高，如墨竹画中竹叶组织结构的“结顶”处理，梅花作品里梅枝的“出梢”表现，都是对古代精髓的发场光大，是对艺术的再创造。

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蒲华 山水轴 纸本设色
蒲华作画之余还常创作书法作品，结体以行楷、行草居多。他书法的用笔、用墨特点和造型形态与其画作相通相近，艺术质量也旗鼓相当，鉴定时很有利于做相互间的印证和比照。当然，由于创作、生活环境的不尽人意，画外因素多多少少制约了他在艺术创作上的聪明才智，使他部分作品沾染了一些习气，有的则过于草率或雷同，只能说这是他个人艺术生涯中的遗憾。
作为晚清“海派”画坛具有创造精神的代表画家。蒲华画气势磅礴，可与吴昌硕媲美。一生勤操笔墨，画笔奔放，纵横满纸，风韵清隽，所作山水大轴构思布局新颖，在传统基础上创造出自己的风格，笔力雄健奔放，善用湿笔，水墨淋漓，线条流畅凝练，柔中寓刚。吴昌硕、黄宾虹等均极推重之。

蒲华 湖山寻梦图册 纸本设色
从一些作品来看，蒲华生前与吴昌硕多次合作，或在画中互题，或濡笔合画，然而更耐人寻味的，是他们的风格极为相似，都不拘泥于形似，着意于气势，以书入画，金石味甚浓。
画法上蒲华喜用粗笔、湿笔，一山一水，一树一石，皆纵放恣肆，水墨淋漓，胎息于李流芳、石涛，而上追元人。画面虽然不大，却能以微见着，以小观大。蒲华以其看似不经意的笔墨，得山川之真、石林之秀。“宁拙勿巧”，实乃山水之真境界。
蒲华绘画作品鉴赏

山晴水明图144×77.5厘米 1893年 蒲华
《山晴水明图》在经营位置方面与吴镇画风相似，而笔墨技法与风格则呈现出蒲华个人之心性，并无太多“梅道人”之画法痕迹。
画面近景描绘了一位素衣文人挟琴而至，与之相应的是立于小桥那端正恭候友人到来的主人。画家用寥寥数笔便勾勒出了人物之形态，衣着简洁素雅，予人一种“高古”之感。画面右前方的竹林，顶处以焦墨绘出几簇竹叶，以浓破淡，层次尽显，足见蒲华作画之细腻。
画面题款为蒲华的自作诗：“山路苍茫风日晴，相逢溪上话幽情。地多水竹琴宜鼓，水气空明竹气清。”文词朴实自然，与诗画意境融为一体；书法亦铿锵有力，浑厚豪迈。

天竺水仙图纸本设色 上海博物馆藏
此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。

红蓼荷花图立轴 设色纸本 上海博物馆藏
此画构图奇绝，以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比，又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，线条洗练流畅。设色淡雅，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨。款识：“高士有洁癖，美人无冶容。抚白阳山人大意。蒲华。”

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四季花卉屏四屏 设色纸本 1866年作
《四季花卉屏》以他最擅长的屏条形式创作，并且作为他少见的早期佳构，体现出了他所多方取益的几个重要画家。他在《月明池上纳凉时》、《老圃秋容》和《寒依疏影萧萧竹》三屏的题跋中分别写道：“摹白阳山人诗意”、“效天池生大意”、“白玉蟾曾有此本”，《红杏枝头春意闹》因为题写受赠人的姓名并未署明所本，但疏石红杏、画面甜美，却是最典型的李复堂画法，也是四屏之中与效仿本面貌最为接近的。当然仅从其笔墨与设色技法来具体比较，蒲华的画法与陈白阳、徐天池、白玉蟾、李复堂并不是十分相像，不可否认，他的画法更多地是学习同代画家并融入进了自己的独特气质——即使写明临摹、仿效某家，作者的个性依然喷薄而出，而有别于匐伏在古人脚下者。
作为蒲华的早期作品，四屏各具一体，仍然较成熟期的恣肆、苍劲、烂漫、华滋有所不同。如果晚期作品因为粗头乱服、逸笔草草的“不经意”而给人以“蒲邋遢”的印象，那么《四季花卉屏》则是蒲华以理性、严谨自控下创作的精心之作。
此作上款署“湘生仁丈大人雅属即正之”，“湘生”者史料记载不详，因此仅能推知是应前辈长者的嘱咐而创作的。年款署有“丙寅中秋后二日”，可知此四屏条作于清代同治五年（1866），是年蒲华年仅35岁。这一年龄与画作中所表露出的早期画风特征也是相符合的。

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