零基础上手，全面实用的素描头像绘画教程！

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零基础上手，全面实用的素描头像绘画教程！   2021-02-18 17:07                    

                          

素描人物头像是石膏头像的延伸，

是素描人物半身像和全身像的基础。

在学习绘制头像前，

我们应该先了解人物头部的骨骼、

肌肉等基本结构的特征，

遵循 从整体到局部，

再到整体的总—分—总步骤，

逐渐深入学习。

对人物头部骨骼结构的认识

了解人物头部的骨骼和肌肉构成是画好头像的基础。先从头部的内部结构来反推外部的形体变化，根据骨点和肌肉走向的变化来理性绘制外边，而不是单纯地依靠描摹形体的外表。要做到对人物特征的生动绘画，使画面更具有表现力和感染力。

人类头部骨骼分为脑颅和面颅两个部分。脑颅由前面的额结节、头顶的顶骨、后面的枕骨及耳朵两侧的颞骨、颞窝组成。面颅骨则包括眉弓骨、眼眶缘、颧骨、鼻梁骨、上颌骨、下颌骨、下颌结节。所有骨骼中只有下颌骨是可以活动的。这些骨骼有些是单一的，有的是对称的，它们的分界线由骨缝区分。头部骨骼的形态和细节都会在头部外表显露出来，并影响着头部的形体特征，成为绘制人物头像的依据。

人物头骨的形状决定了头部外形的轮廓和起伏变化，其中的一些凸起和凹陷对外形有一定的影响，是决定写生造型的依据。头部的这些转折和凸起，都是由骨骼形成的，通常我们把这些转折和凸起称为“骨点”。画人物头部的时候对这些骨点要有所体现和强调。

对人物头部肌肉结构的认识

与骨骼相比，肌肉的结构也同样重要，要搞清楚肌肉的结构、作用、外形和运动中的走向。头部肌肉在画面中需要掌握的部分分别为：额肌、眼轮匝肌、皱眉肌、颧肌、咬肌、口轮匝肌、下唇方肌、颌肌。

皱眉肌：肌肉收缩可产生提眉和皱眉。

眼轮匝肌：覆盖在眼窝眼球的外面，环绕生长。

口轮匝肌：呈扁平环状，在口唇内，收缩可使口角紧闭，可做噘嘴和吸吮的动作。

人物头像起形

在绘制头像之前，先要学会构图，在画面中 构图是最先影响画面的因素。构图要能使观赏者感到舒服。

•定构图

一张画面中，上下留出的位置决定了人物头部的大小，画面尽量饱满，注意人物头部不能画出纸外。左右的位置要看人物脸的朝向，一般来说人物鼻子所在的那一边要多留一些。基本的比例还需要根据实际的模特来观察调整。

•找三庭五眼

要想准确生动地画好人物头像，必须熟悉人物的基本比例和特征，只有这样才能更好地表现人物的形象特征和精神气质。人物头部的“三庭五眼”，即竖“三庭”，横“五眼”。

三庭：我们通过人物面部的眉弓作一条水平线，通过鼻翼下缘作一条平行线，两条平行线将人物面部分成三等份。从发际线到眉间、眉间到鼻翼下缘以及鼻翼下缘到下巴尖，上中下刚好各占三分之一，称为 “三庭”。

五眼：两眼眼角外侧到同侧发际边缘刚好一只眼睛的长度，两只眼睛之间也是一只眼睛的长度，加上两眼本身，这就是“五眼”。成年人的眼睛下眼睑一般高度在头部的二分之一处。这些基本的头部比例在现实画面中也不是绝对的，要根据模特实际情况灵活运用。正确区分不同的人物结构，才能体现所描绘对象的个性特征。

头部透视

人物头部在运动的过程中会产生前俯后仰、左右转动等动态，随着空间的变化以及我们观察对象时视线的变化，头部及五官位置之间便会产生各种透视变化。

要把握这些透视变化，需要借助头部中线和五官辅助线的帮助。在把握头部运动规律之前我们要回忆一下透视的变化规律，近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高。注意视角的观察位置要固定，以方便整体观察透视视角的正确变化。

正面平视透视规律：正常的五官比例，没有明显的透视变化。

正面仰视透视规律：仰视的正面头像头顶面缩小，面部及五官缩短，下颚突出，体积放大。显得头部上小下大。

正面俯视透视规律：与仰视相反，头顶扩大，面部及五官缩短。头部显得上大下小。

半侧面平视透视规律：透视影响明显，长宽比例由于受透视旋转变化影响，几条五官辅助线发生近大远小的变化。

半侧面仰视透视规律：分两方面：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化；纵向方面，头顶面缩小，下颚放大，体现出上小下大的仰视效果。

半侧面俯视透视规律：分两方面：横向方面，几条水平线的五官辅助线发生近小远大的变化；纵向方面，与仰视相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。

正侧面平视透视规律：保持正常平视侧面头像五官比例，由于只能看到一半的脸，所以横向比例发生变化，纵向不变。

正侧面仰视透视规律：横向变化不明显，纵向上头顶缩小，下颚放大，上小下大仰视效果比较突出。

正侧面俯视透视规律：横向变化不明显，纵向与仰视相反，头顶扩大，面部及五官缩短，呈现出上大下小的俯视效果。

人物脸部体块练习

在绘制完整的人物头像前，我们要对人物的脸部体块有一定的了解。 人物脸部大致分三大面：背光的底面——背光暗面、半背光的半侧面——灰面及受光面——亮面。

在人物脸部，五官的暗面及咬肌至下巴的底部属于背光的暗面。额头顶面、额头两侧背光、上眼皮背光面、鼻头、鼻翼侧面、下嘴唇及外眼角至下巴整个的半侧面是半背光的灰面，其他则属于受光亮灰面。在绘制时要注意区分三大面及五大调子。

人物脸部体块简单概括，如下图所示。

不同的模特脸型会有所不同，但是脸部体块特征基本相同。要找到不同人物的共性来绘制结构内部的变化，也要根据人物不同的长相来区分他们的不同。

案例展示：男青年3/4 侧面结构

1 用长直线切出头像的外轮廓，交代出头、颈、肩、衣领的位置关系，画出五官位置。注意五官的透视变化。

2 画出具体的三线，突出五官三线的虚实，完善头发内形、外形，留出高光形。根据光影关系，绘制出投影形的虚实变化。

3 铺出暗面色调。分出明暗大关系。每一个暗面都要铺色，五官、头发背光面可以多铺一到两层颜色，拉开远近虚实的变化。

4 揉搓暗面。从五官开始用纸笔或者叠尖的餐巾纸来揉搓五官暗面。然后延伸到头发、衣服等，每个暗面都要揉搓到位。注意把握暗面形状，不要破坏暗面的形状。揉搓后暗面会更柔和，方便下一步塑造。

5 塑造暗面，完善暗面对比。从五官开始延伸到周边，使暗面既统一又富有变化，生动自然，不花不乱不生硬。强调骨点、转折处，弱化肌肉，突出男青年的结构特征。

6 完成画面。深入五官和脸部的五大调子，带出周边结构延续，加强头发的蓬松感、立体感区分衣服与脸部皮肤的不同质感，突出男青年的硬朗特征，画面丰富，生动自然。