张际才：如何把握好山水画创作构图中的七大关系？

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张际才：如何把握好山水画创作构图中的七大关系？                                                        2021-05-16 20:31                                              

（张际才老师为写意山水画训练营学员讲解画面构成）
山水画创作能否成功，处理好构图中的七大关系很关键。
谢赫“六法”中的“位置经营”就是讲构图章法，好的构图是经过画家苦心经营的，因此一幅好的山水画，必须有好的构图。构图也是画面的布局，特别讲究各种关系的处理，要求画家巧妙处理好画面中的各种关系，体现在形式上有宾主、呼应、虚实、藏露、开合、疏密、取舍等关系。通过这些关系的处理，画家把山石、云水、树木、人物（动物）、建筑等形象进行艺术地整合，使之有聚有散，起承转合，矛盾统一。
中国山水画构图中的这七大关系，或者说这七个原则，必须处理好，不能违背，要有意识地去加强。以下面范画为例：

图1

1、宾主：大自然包罗万象，画面构图中你要突出什么、着重刻画什么，这就是“主”，其它都是“宾”；如果宾主不分，画面则会一盘散沙，没有重点，观众看了也会莫名其妙、一头雾水。如图1，这幅画的宾主关系就很典型，“主”是左边的大山石、松树，其它就是“宾”，为“主”服务的，让“主”显得更高大、更扎实，更伟岸。宾主关系确定后，你就要把主的东西画得更扎实，更清楚，位置更恰当，因为整张画的画眼也就在这里了，这是构思创作中的第一步。

图2

2、虚实：中国画最讲究虚实关系，大胆拉开虚实关系，画面才耐看。如图2，前景的大山石、树是实，后面的远山、树、飞鸟、云雾都是虚，虚实关系很鲜明。初学者在写生和创作时，往往分不清哪些要虚，哪些要实，处处是实，不美；处处是虚，糊了；虚实关系确定后，实的东西就要画得更实，更厚重，虚的则可以点到为止，一笔带过去。

图3

3、呼应：大自然中万物都有生命，它们既是独立体，又是统一体，它们相互依存，互相关联，和谐共处。因此山水画中所有形象都要相互照应，不能孤立地去画一棵树，一座山，一块石头，一间房子或一个人（或动物），要处理好它们之间的顾盼关系，这样才能气脉贯通。如图3，画面中间因有了人，人与景相互映衬，人让山水树木有了生命的气息；左右两组树也是互相照应，好像它们在对话，互诉衷情；右边的树与后面的远山互相映衬，前面的树让后面的山更加幽深；小河边两岸的土坡也在互相呼应，这样整个画面就显得协调、和谐统一。

图4

4、疏密：画理上有“疏可跑马，密不透风"的说法，道理很简单，但画起来的时候却经常会忘记，太密，不透气；太疏，潦草，松散。如图4，画面疏密关系就很典型，你看前面的树枝、地面上的草、树林上的飞鸟都显得很密，但中间的树林、后面的山又显得很疏；整个画面疏密有致，有透气感、空间感和纵深感。创作时要有意识地去处理这种疏密关系，密的地方加强它，疏的地方大胆留白、大胆虚过去。

图5

5、开合：山水画就像写散文小说，讲究起承转合，放得开，也收得拢；如果只开不合，放任自流，那就松散掉了；如果只合不开，画面闭塞。好的山水画都开合恰当，有开有合，有的还可以来几个开合。如图5，左右二组树、中间一条山泉水，这就是开，打开了视野；桥、人，这是第一个合；弯曲变化的泉水连起两岸，这是第二个合，后面的山是第三个合，这样整幅画面就显得有聚有散，放得开，也收得拢，聚焦于主题。

图6

6、藏露：藏露关系处理得好，能很巧妙、艺术地表现好主题。如图6，这幅画实则上是表现“深山人家”、“高山人家”这一主题的，但画面只见深山、流水、梯田，有人，有桥，不见“人家”，因为作者把它“藏”起来了，没有直接去画房子、画村庄，而是通过其它“露”出来的元素来表现，这就是构思构图的妙处所在。

图7

7、取舍：在写生时，特别需要注意取舍。如图7，这张画的主题是表现山泉水，画面画了与山泉有关的树、石头、烟云等形象，这就是“取”，与山泉水无关的东西，则全部不要，这就是“舍”。换句话来说，能帮助你表现主题的东西就留下，没有帮助的就勇敢地放弃。
文/ 子语 整理自张际才中国写意山水画训练营教学现场
图片选自张际才教学课稿及《怎样画写意山水》（岭南美术出版社 2017版）、《张际才山水画册》（2020版） 等。