往往醉后写江山（一）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

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往往醉后写江山（一）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著                                                         2021-09-26 12:58                  

读懂大师 中国历代书画家的传奇故事 谢先莹编著  

往往醉后写江山（一） ——傅抱石

傅抱石出生在江西南昌的一个修伞匠人家。青年时受石涛思想影响“我用我法”“搜尽奇峰打草稿”。早年留学日本，后回国后执教。擅画山水，中年创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。

往往醉后写江山（一）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

现代·傅抱石《山水人物图扇》扇面纸本设色

穷家才子得芳倾

傅抱石（1904—1965年），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。我国著名国画家、金石家、美术史绘画理论家。自幼酷爱中国传统书画、篆刻艺术，刻苦钻研，尤其推崇石涛。1921年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人”傅抱石从此走上艺术之路。早年留学日本，1935年回国后执教于南京中央大学艺术系。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。傅抱石擅画山水，尤其是到了中年，由他创新的水墨技法“抱石皴”，这种“皴法”看似粗头乱画，杂乱无章，用笔也不讲究，但是却有一股浑然一体之气，气势豪迈。傅抱石创作的画到了晚年多为大幅，气魄雄健，带有强烈的时代感和艺术精神。他的画多为泉瀑雨雾之景，再配上很小的人物来称景。人物画则多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

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傅抱石自幼聪明好学，在其5岁时就跟邻居学习识字，7岁时被送到私塾免费旁听，在私塾断断续续读到14岁时，插班进入江西省立第一师范附属小学开始了他正规的读书生涯。1921年，小学毕业后，傅抱石升入江西省第一师范学校继续学习，并开始了他美术创作和研究的艺术生涯。高小毕业时，傅抱石回到故乡章堂乡，他的家人及亲朋好友为其高小毕业举行了游乡庆贺的活动，在亲眼目睹了这热烈景象后，傅抱石压抑不住自己内心的冲动与激情，在油灯下铺纸研墨，一气呵成《乡居图》，记录了他的家乡“山乡景幽，农家无闲人”的景象。这也许是他平生第一次达到以笔墨抒写心中意境的境界。

在第一师范学习期间，他辗转奔波于城里的旧书店，开始读一些关于古代画史画论方面的著作，这为他以后的美术史论研究做了一个良好的铺垫。一次，当他无意间读到陈鼎［1］所著的关于记述石涛的《瞎尊者传》时，其中的一句“我用我法”让傅抱石茅塞顿开，并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想赞叹不已。为了表达对石涛画品及画论的敬意，他不仅刻制了“我用我法”的印章以为己用，还给自己起了个别号叫“抱石斋主人”。

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小时候，傅抱石家附近恰好有一家画铺和一个刻字摊，他从小就在这些具有中国传统艺术气息、充满文化氛围的场所流连忘返，潜移默化，他常常写写画画，临摹瓷器上的彩绘，得到裱画师傅的赏识后，裱画店里的书画就成为了他学习的模本。在开始踏上艺术道路时，傅抱石将赵之谦所著的《二金蝶印谱》当成他学习篆刻的启蒙教材。22岁时师范毕业，因为考试成绩第一，傅抱石得以留任师范附小做教员。于是他开始了《摹印学》的写作，并把自己多年来治印的感受糅合其中。他不断模仿、学习赵之谦所刻印章，以至于后来真伪难辨，连教他刻字的师傅也惊叹不已。从此，南昌城里不断有“赵之谦”的印章出现，成为当时人们茶余饭后的议论话题，而傅抱石也多了一条养家糊口的途径。从此之后，傅抱石就有了“印痴”的称号，在南昌城里小有名气。

［1］陈鼎，字理斋，安徽桐城人，一作镶宁人。官至广东香山县丞。善画山水，有王翚之才能，且具王时敏之俊逸。嘉庆十八年尝试作山水图。著有《茂林叠翠图》《八大山人传》等。

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傅抱石像

珠联璧合

1928年，傅抱石在省立第一中学教国画、篆刻及艺术理论。当时他二十出头，模样跟学生看起来相仿，自然相互之间比较容易沟通，亦师亦友。一次，当他上篆刻课时，坐在前面的一位女生举手说：“傅老师，你在黑板上写了错字。”傅抱石心存疑惑，回头一看，这字果然少了一横。同学们哄堂大笑，后来，一个学生说明真相，原来正是那位举手的女生抹掉了其中一个字的一横。傅抱石这才知道，那个开玩笑的姑娘叫罗时慧，出生在沈阳，小名奉姑。自那以后，他开始留意起这个俏皮可爱的姑娘，每当看到她时，他的心跳会加快；每逢要到艺术科上课，他总有一种莫名的激动和紧张。

而早已“乱了方寸”的罗时慧也总想让傅抱石多关注她，于是她在课堂上常常提问，还会无缘无故地迟到。这天轮到傅抱石教绘画课，画的是学校旁边北湖的荷花，学生们着手作画，傅抱石在同学之间走来走去，仔细地纠正构图，说明墨色的层次。终于走到了那个让他既紧张又欢喜的罗时慧面前。他发现她的宣纸上，只是简单的画了几朵粉红的荷花，其他地方却是空白。“你为什么不把荷叶也画上？”傅抱石不由得皱起了眉头。罗时慧红着脸说：“我不会画荷叶。”傅抱石心想，也许是她怕自己掌握不好落墨的力度和层次感吧，毕竟荷叶须根据荷花的形态、位置来精心布置和勾勒，甚至还要大胆的泼墨。于是他接过她手中的画笔，在她未画完的纸上顺势画起来。经他渲染描绘后，荷花立刻显得生机勃勃。他看了看，然后题上：“罗时慧画荷花，傅抱石补叶茎，抱石题”。

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下课后，傅抱石见罗时慧手里还拿着这幅画仔细观察他画的荷叶。罗时慧说：“真奇怪，仅仅是几支荷花，几片荷叶，竟比满湖的荷叶荷花还要好看。”傅抱石不由问道：“你的荷花画得很好，为什么不试着画一下荷叶呢？”“我是故意留给你画的，这叫珠联璧合嘛！”罗时慧望着傅抱石，娇羞地笑了起来。傅抱石叶不禁怦然心动。

罗时慧出身于书香门第，是个名副其实的大家闺秀，其实她那时已经悄悄对这个才华横溢、年轻有为的老师芳心暗许，而家境一般、出身低下的傅抱石却心存不敢高攀之念。后来，聪明的罗时慧为了多与傅抱石接触，就劝说父亲请傅抱石给她的两位弟弟做家庭教师，后来又以方便教育两个弟弟为由让父亲请傅抱石住到自己家里。

两年后，经过两人的不懈坚持，他们终于如愿以偿地结为夫妻。举办婚礼那天，傅抱石亲自用隶书写了一副对联“乾坤定矣，钟鼓乐之”张贴于大门两侧。

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现代·傅抱石《芭蕉人物图》立轴纸本设色

磨墨妇人是知音

傅抱石与罗时慧结婚时，因为傅抱石的家境太过贫寒，门第相差太大，以至于阻力重重，但之后几十年的生活他们一直甘苦与共，谱写了一段佳话。

结婚之后，每天早晨，罗时慧为了不吵醒辛苦工作的丈夫，总是一个人静悄悄地起床，先是准备好全家的早饭，然后再收拾傅抱石凌乱的书房，把他昨夜用过的毛笔一支支清洗干净，再把毛笔一支支朝下挂起来，以备再用，可见她对傅抱石的细心与支持。如果傅抱石不去学校上课，她就坐在傅抱石的画案前，为他铺纸磨墨，就像他的助手一般。这磨墨看似简单，其实很费神也很需要时间。磨墨时，第一次只能注入大约占砚台高度三分之一的水量，而且必须始终按顺时针方向均匀地用力，磨快了墨太粗，画画时毛笔不畅，磨慢了又不出墨。在磨的过程中还须适时加水。磨完一砚后将墨存起来，然后再加入清水继续磨，直到磨好够一天用的墨。整个工作才算做完，这个过程足足需两个小时，而罗时慧每天都要这么为傅抱石磨墨。

往往醉后写江山（一）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

傅抱石曾说自己不能一天离开罗时慧，常常夸奖自己的妻子，罗时慧也常自嘲自己为“磨墨妇”。罗时慧不上课的时候，总是陪伴丈夫旁边，帮他整理一些他需要资料。而且对于一些家庭琐事她从来不去烦扰他，因为她知道绘画创作需要灵感和激情，当他进入到某种情绪当中时，千万不能打搅。因此每当傅抱石潜心创作时，她总是悄悄地离去，并替他关好房门，然后静静地坐在堂前，一边等待傅抱石画完画，另外防止别人打扰到他。她最幸福的时刻就是，当傅抱石认为自己完成了一件满意的作品时，总会兴奋地大喊：“时慧，快来，快来！”罗时慧便立即奔去，站在丈夫的作品前，仔细观察，与丈夫相互品评。有时傅抱石情绪不稳，作画毫无生气，她会直截指出其不当之处。傅抱石常说，没有时慧，他的某些作品不可能完成，妻子就是自己新作的“试金石”。

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现代·傅抱石《松阁观瀑图》立轴纸本设色

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往往醉后写江山（二）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著                                2021-09-26 13:01                    

读懂大师 中国历代书画家的传奇故事 谢先莹编著  

往往醉后写江山（二） ——傅抱石 铜印现真功

位于南昌闹市的口瓦子角，有一家叫“天宝斋”的笔墨店，店主张老板的侄子张维是傅抱石的学生，曾得到过他的资助与支持，叔侄俩都心存感激，彼此成为了很好的朋友。张老板知道傅抱石家境贫困，生活紧张，就主动邀请傅抱石到店里悬牌刻铜印，以添补家用。说定之后，张老板向傅抱石预订了一百枚铜印，并在店门口贴出告示，上写“奉送铜印”四个大字，用朱砂书写注明这是特邀傅抱石先生治的印，润例每字五元，铜印奉送。

告示很醒目，吸引了许多人前来购买。铜印一排一排整齐摆放在玻璃柜内，非常引人驻足。开始的时候他们认为五元一字的价格可能会高了一些，购买者可能会犹豫不定。不料马上就有顾客上门，原来傅抱石在江西南昌省立第一师范读书时，曾仿刻赵之谦治印二十余枚，后来被一人假冒以赵之谦名义售出，后来才知是傅抱石所仿制，所以傅抱石刻印名声很大，告示一出，颇具号召力，消息瞬间传遍全城，第二天就有人登门求印。傅抱石又回到了铜印的刻凿时代，向硬质材料开刀，令人感到惊讶。

往往醉后写江山（二）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

后来据罗时慧回忆，当时画室的条件十分艰苦，很多应具备的工具都没有，也只能因陋就简，凑合着用。傅抱石把铜印夹固定在饭桌一角，因为饭桌边有一条凸起的边，容易固定，也不会偏移滑落。待到印文设计好之后，就一手抓住小锤，一手握住钢刀，双手并用，反复凿刻。南昌是全国天气最为炎热的城市之一，有时气温达到四十摄氏度，盛夏时节，傅抱石一边治印一边汗流浃背。以至于他用浸湿冷水的毛巾包着头来降温吸汗，罗时慧一直陪伴着他，给他用扇子扇着风。晚上的时候他就在煤油灯下刻，火花与灯火交错在一起，看得人眼花缭乱，他就揉揉眼再干。那个艰苦的年代，没有风扇，更没有空调，一般人家可能连纱窗都安装不起。因此。讨人厌的蚊子在夜晚显得异常疯狂，而蚊香的烟雾呛人，而且几乎不起作用。有时傅抱石就躲在蚊帐内刻，常常忙到三更半夜，有时困了、疲惫了，为了提神，就喝酒，以酒当茶。

刻铜印方法和技艺与刻石印有很大差别，刻铜印用力轻则刻凿不深，达不到效果；用力重则会影响点画线条的美观，或失刀刻坏。所以，傅抱石在长期的凿刻过程中细心体会，慢慢地掌握了规律与技巧，逐步进入佳境。他坚信一点：古人能做到的事，今人也一定能做到，而且要做的比古人技高一筹。

往往醉后写江山（二）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

当时向傅抱石求印的人很多，有一次，来了三位有钱人和一个外国人，买了三枚象牙章和一枚铜印，四方印加起来总共有二十个字，一字五元，他们就先付润金一百块银洋。还说不急用，哪天有空顺路来取。哪料天有不测风云，一场百年不遇的龙卷风席卷南昌城，掀倒了不少房屋，马路上的许多大树连根拔起。飓风过后，暴雨倾盆而泻，到处飞沙走石，天地间一片混沌。人有旦夕祸福，四位已付润金的求印者，不幸在这场百年不遇的灾难中命丧黄泉。傅抱石早已将印刻好，但已无法送顾客，好长一段时间，他总是耿耿于怀，于心不安，多方打听他们的地址，希望把钱退还给他们的亲人。傅抱石这种对事负责，坦诚待人的君子风度，就如同《墨子》里所讲的“诚信者，天下之结也”。

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代笔写抗日檄文

20世纪30年代，在日本留学时，傅抱石和流亡日本的郭沫若［1］建立了亦师亦友的深厚友谊。早年在第一师范学校小学做老师的时候，傅抱石就聆听过郭沫若的报告，印象颇为深刻。傅抱石经常向郭沫若请教史论研究中诸多问题，在绘画创作上也不时得到郭沫若的批评和指导，而郭沫若也逐渐地发现傅抱石的艺术天分和才华，每见傅抱石的得意之作都为之题咏，并为傅抱石在日本的首次画展题写了展名，给予了傅抱石精神上极大的鼓励。可以说郭沫若广博的学识和在日本的影响，为傅抱石在日本的发展提供了很大的帮助。1937年抗日战争爆发后，郭沫若从日本秘密回国投身于抗日的浪潮中，在国民政府军事委员会政治部第三厅任少将厅长。尽管他工作繁忙，但仍时常想念先前回国的傅抱石，曾多次寻找他的下落，傅抱石因家母病重，已于1935年6月提前回国。

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1938年，在江西老家赋闲的傅抱石接到郭沫若的电报，应邀前往武汉。郭沫若对他的到来欣喜万分，为他在第三厅安排了职务，协助处理行政事务，起草讲稿、公函及重要文告，参与三厅的抗日宣传工作。1940年9月，郭沫若离开第三厅到重庆，傅抱石也随之前往重庆。

在重庆时，蒋介石准备发表署名文章《告全国国民书》《告友邦人民书》，郭沫若让傅抱石代笔，并限两三天内交卷。傅抱石接到任务后激情澎湃，熬夜赶写，如期交稿，随后在《中央日报》上发表。文告写得铿锵有力，词严意切，郑重其辞，其中有几句话“地无分南北东西，人无分男女老幼，一致团结起来抗战……”一度广为流传。

［1］郭沫若（1892—1978年），乳名文豹，原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，笔名沫若。汉族。1892年出生于四川省乐山市，祖籍福建汀州府宁化县。中国现代文学家、诗人、考古学家、古文字学家、社会活动家，甲骨学四堂之一，新诗奠基人之一，中国历史剧的开创者之一，第一届中央研究院院士。同时也是历史学家、社会活动家。

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傅抱石所刻印章《傅》

戏画合璧

1942年初夏，由郭沫若创作的五幕历史剧《屈原》在重庆举行公演。该剧公演后受到广大群众的追捧，道出了人们的爱国心声，引起社会反响强烈，无数热血青年、爱国之士无不为之感动和受之鼓舞。当时的傅抱石在爱国热情上与屈原有着强烈的情感共鸣，看了《屈原》后，内心无时无刻都在感动着，感慨之余傅抱石挥墨创作了名作《屈原》，以表达他对屈原的崇敬之情。郭沫若称这幅画和历史剧《屈原》有异曲同工之妙，并且感慨激昂地为之题写了长诗。

后来，屈原被列为“世界文化名人”，郭沫若在《离骚》的今人翻译的基础上，又翻译了《九歌》《天问》《九章》等屈原的代表作。

傅抱石读了这些译作后赞叹不已，说这是“一两千年划时代的再创作”。1954年10月，傅抱石根据郭沫若的译作先后创作了《九歌图》《国殇》等10幅作品。不久，傅抱石还为郭沫若画了大幅《湘夫人》，另一幅《云中君和大司命》则尺寸更大，其中《云中君和大司命》在2004年纪念傅抱石100周年诞辰画展上展出后拍卖，以1870万元成交。

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现代·傅抱石《山阴道上图》立轴绢本设色

天价《丽人行》

1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为依托，创作了世纪名作《丽人行》。作品完成初稿时，傅抱石请郭沫若提些建议和批评，郭沫若看后认为画面上部的柳树太少，以至于画面压得太低。于是，傅抱石回去后又重新创作一幅拿给郭沫若看，郭沫若认为此件作品为傅抱石珍品中的珍品，特别喜爱。

当傅抱石第一次到北京参加全国第一届国画展时，他将此画赠送给郭沫若。1955年，陈毅到郭沫若家做客，郭沫若将此画展示给陈毅看，陈毅连声称赞：“画得好，画得好！”1996年，郭沫若基金会为了筹集资金，把这件珍品拿出来委托嘉德拍卖，引起世人关注，最后以1078万元的天价成交。

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艺途寻真我

1949年11月26日，时任文化部部长的沈雁冰［1］批准发布了《关于开展新年画工作的指示》，新中国从新年画工作中开始了改造旧美术的第一次运动。当时，各个画种的画家都在画新年画活动中，傅抱石自然也在其中。他也有心加入到时代的艺术潮流中去，当他创作了一幅用朱砂重彩表现海陆空三军的新年画时，他发现这幅画虽然歌颂了人民解放军，却失去了自己的原有的艺术风格。为此傅抱石在很短的时间内又重新审视自己在新社会的自我定位，寻求自己艺术的方向。

［1］沈雁冰即茅盾。茅盾(1896—1981年)，原名沈德鸿，字雁冰。浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。代表作品《子夜》《林家铺子》《蚀》三部曲及《鼓吹集》等。

往往醉后写江山（二）——傅抱石-《读懂大师》-谢先莹编著

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现代·傅抱石《江峡图》手卷纸本设色