珐琅彩鉴定五大技巧！看完直呼好用！！！

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珐琅彩鉴定五大技巧！看完直呼好用！！！         

2022-06-14 12:08                                       

      珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。 珐琅彩主要分为三大时期，始于康熙、兴于雍正、止于乾隆。乾隆时期慢慢转向粉彩，停止了继续追逐珐琅彩的步伐，同期还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫廷皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类珍稀品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
今天我们行内所说的真珐琅器是指明清至民国这个时期制作的珐琅器，目前市场中多见的珐琅器多为清末、民国时期民间私家作坊制作的珐琅器。明清时期宫廷御制珐琅器是极为珍贵的，皇家专用，很少流向民间。近年来仿制珐琅彩的手艺越来越高，不少藏友因此踩坑，为此孝伟在此收集整理了关于珐琅彩的鉴别方法，以供参考。

技巧一：看造型工艺
珐琅彩要求画工讲究，使用功笔画，三个时期各不相同，康熙注重色地，如在“花”喜爱甚多，其特点有花无鸟，色彩配置方面较差。
雍正珐琅彩使用成熟，烧制工艺、材料使用都有青出于蓝而胜于蓝的感觉，雍正珐琅彩纹饰多为山水、花鸟等景物，同时在制品中配有对应的诗句、书、画于一体，给予了极大的美感，感慨时代的产物。
乾隆珐琅彩虽承雍正，但乾隆帝对粉彩情有独钟，因此乾隆珐琅彩在此止步，同期出现粉彩和珐琅彩的融合，瓷器工艺别具一格，并且也有御题配诗。
珐琅彩器型多为碗、盘、杯、瓶等小件，瓷胎都是素胎，瓷质细润，瓷胎细薄，修胎规则。康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整。

技巧二：看包浆
珐琅彩在成品后，釉面有强釉光，镀金处显亮黄色。经岁月侵蚀，珐琅彩受化学反应{氧化、辐射、灰尘等}以及人为把玩，保养，珐琅彩釉面光泽会退旧亮度降低，日积月累形成的皮壳，我们称之为包浆。
清时珐琅彩历经百年岁月，虽从民国至今都有仿品，但是釉面无法完美做旧，受岁月侵蚀及氧化，会逐渐形成包浆。区别老珐琅彩与高仿器的皮壳的新老要一看老光是否自然;二看包浆是否一体;三看手感有无生涩之感。

技巧三：看特征
如今康熙珐琅彩仿品最少，雍正珐琅彩最多。主要因为康熙珐琅彩纹饰单调死板，仿品难度极高，无法模仿到位，雍正时期工艺成熟，真品传世较少，但是价值却属最高，致使仿品随意而行。
尽人皆知，现代仿品中，除很少量是艺术家为仰慕古代艺术精华而做出的仿古精品外，绝大多数仿品都是以获利为底子意图。这些残次仿品有以下几个丧命缺点：
1、真品求质不求量，仿品求量难求质。珐琅彩是康熙、雍正、乾隆时期艺术要求极高的产物，皆是皇帝过问，可谓精华。现代仿品在细节上比较放松，如配色不自然，纹饰不规范，看图绘形等。其仿品缺少了对应的内涵，形成巨大反差。
2、仿制者多数拷贝真品图录，凭空捏造者也不少，但纹饰、器型、诗、书等特点无法仿制。往往是诗文不对应、尺度不对称等。
3、仿制者不分粉彩与珐琅彩的区别，在缺少珐琅彩原料的情况下，彩色搭配会出现漏洞，珐琅彩真品有着大红大绿的庸俗感。仿制品难仿其“雅”。
4、珐琅彩的原料和技术，民国仿品中无宝石蓝，缺宝石红，至今仍是如此。试问有谁见过皇家造办处制珐琅彩的技术，道听途说罢了

技巧四：款式鉴别
真品清三代珐琅彩款式与现代高仿清三代珐琅彩的款式最大的区别：
真品蓝料印章款颜色深浓沉稳，在光线的照射下不反射亮光。
仿品的蓝料印章款颜色清淡漂浮，在光线的照射下反射亮光，且字体用电脑制作，印章十分规整。这就是鉴别款式真伪的唯一诀窍！

很可笑的是：那些造假者竟然造出“雍正御制”蓝料款的所谓珐琅彩来了！他们根本不了解时代背景，因为从康熙直到雍正六年以前的确是“康熙御制”或“雍正御制”但那是楷书青花款！而不是宋体蓝料款！从雍正七年开始直到若你手上有珍品藏品困于出手，想要寻找正规拍卖公司参加拍卖，有缘者可与笔者联络；壹柒捌肆、玖零肆、贰柒零捌。乾隆末期全部采用蓝料款“雍正年制”或“乾隆年制”。根本没有所谓“雍正御制”的宋体蓝料款出现。但部分珐琅彩或粉彩也有“雍正年制”或“乾隆年制”的沫红款应该是后代仿制品。还有“古月轩”款和“朗世宁”款，誓词也不是唐诗精选，句首和句末印章是朝廷大臣的名字，实属民国施德之的仿品，因为清三代珐琅彩根本没有“古月轩”款和“朗世宁”款。句首和句末印章也没有使用大臣的名字。造假者没有看到真品，所以只能胡编乱造！仿品也许只能仿其“形”，而永远也无法仿其“神”！

技巧五：看釉色
康熙器和雍、乾器的色地器,通常以红、蓝、绿等色彩作器表釉面装饰,这种色地器器表低温,色釉的施绘通常十分均匀,一气呵成。后仿的色地器常色调浓淡不一,有的涂抹痕明显,有的色泽晦暗;真品白地器和色地器未施低温釉的部分,均为细润洁白的白釉,釉色十分滋润,光泽平和,不刺眼。

仿品多釉层稀薄,色虽白但显得苍白的,光泽多有刺目感。但应警惕那些色釉或白釉色泽晦暗或酒气十足的作品。一般说,作伪者不会对这种名品进行成色上的仿旧,因为珐琅彩瓷均保持着一定的鲜艳色泽,除非是在旧瓷上加绘珐琅彩(台湾"故宫博物院"藏有以明瓷画彩器)。
以上是孝伟总结的珐琅彩的鉴定方法，欢迎各藏家共讨，如有特殊见解可以相互交流，以学共进。收藏是一门很深的学问，且如逆水行舟，如若不能不断精进学问，就有可能在收藏的路上踩坑，因此孝伟会不断的分享一些本人在收藏道路上的知识和心得给到各位藏家，以供交流和参考，希望每位爱好收藏的藏家都能在收藏的道路上少走弯路。