《张迁碑》以方劲古拙风格独立于汉碑之林，通过这几点感受其魅力

凌云

《张迁碑》以方劲古拙风格独立于汉碑之林，通过这几点感受其魅力                                                         2023-06-04 19:06                                       
                                       
隶书的出现是中国文字和书法史上的一大变革。它将圆笔圆形的篆体化圆为方而成方笔方形，开魏晋楷书先河。直至今天流行的楷、行、草书在形体、技法上莫不是由隶衍化而来。
隶书作为一种字体，有一个长期衍变过程。隶书的成熟期是在汉代。特别是东汉时代刻碑勒铭风气大兴，碑碣云起。流传至今见于金石著录的就有三百多种，各具不同格调，千姿百态蔚为壮观。
《张迁碑》刻成于东汉灵帝中平三年，距东汉灭亡只有三十四年。是汉隶发展的鼎盛时期。全碑阳面正文十五行，每行四十二字。碑阴三列共二十一行，三百二十二字。碑额阴刻篆书《汉故穀城长汤(荡)阴令张君表颂》。

《张迁碑》以一种方劲古拙的风格独立于汉碑之林。书体雄浑朴茂，方劲高古，笔画遒劲厚重，笔短意长。其碑阴更是浑厚沉雄，拙味十足，不假修饰而神采自然。给人以龙威虎震的气势和字字千钧的力量感。它和《曹全碑》、《石门颂》分别代表了汉碑的三种类型。
《张迁碑》方劲厚重，古拙高雅；《曹全碑》工整精细，隽逸秀丽；《石门颂》自由奔放、飘洒奇逸。
《张迁碑》在笔画上有着显著的特点，它的笔画一般都较为平直。不像《曹全碑》的横波画成拱形。笔法以方笔为主，方圆兼用，笔壮墨饱，沉着凝重，落笔势险节短，蓄势敛锋，多擒敛，少放纵，笔短意长，缩龙成寸，把浩荡之势厚蓄起来，富有极大的弹性和力感。

波画是隶书的主要特征。写波画要有一波三折之感。起笔取逆势状如“蚕头”,收笔略顿上提，成一种优美的波脚，俗称“燕尾”。《张迁碑》的波写得方劲含蓄。起笔逆锋竖下，落笔即走，不是“蚕头”而多为“方头”。收笔重顿轻提，略挑即收。“一波三折”也含蕴在平直的笔画里。它是将极大的劲力和波势加以压抑，所以看似平直的笔画却蕴蓄着极大的内力。
《张迁碑》的竖画也和横画一样平直，收笔不露锋芒，如铁柱独立。折笔都是提笔另起，但横竖画接搭紧密，折角十分方整，增强了字体的方势和棱角。凡是点都写得很小，状如截钉。点是字的眉目，藉以显示精神。尤其在粗壮、方劲的笔画中杂以很小的点，愈衬出横直画之骨体雄壮、厚实，而点虽小却愈加突出。点变化也很大，如高峰坠石，动静生姿。

如“温”字三点方向相同，姿态各异，有飞动之势。使平稳的字形活跃起来。“然”字下部四点排列整齐、各具姿态，中间二点略同，呈静态，左右两点有飞扬之势向中间呼应。上面二点，左为倒立的三角形，有向下坠落的险势。右上点稳如泰山，两点一动一静，形成对比。

“怨”下三个点，左点向右上斜过去，与右二点呼应。右二点一小一大，一尖一方，一动一静，三个点相呼相应，极富变化之美。“珍”下两个点，一方一圆，方点为斜势，圆点端正，虽只两点却具有方圆、斜正、动静的对比美。

《张迁碑》结体多取横势，笔画向左右舒展，由于笔画节短势险，字的形体方整峻密，形成了外紧内松、外密中疏的风格。在方整的基调中充满着对比变化；拙中寓着巧，方中寓着圆，严整中寓着秀美，浑穆中寓着活泼。稳与险、疏与密、展与蹙、斜与正这些矛盾对立的因素，经过精心安排而达到统一和谐。平静的外表蓄着浩荡的洪流，方拙显于外而灵巧蕴藏于内。

这些稳与险、展与蹙、点画避让、错落偏旁就形成了《张迁碑》的特点：
一、稳与险：字贵平正安稳。然而“书不变化，匪足语神”，“始于方整，终于变化”。如果只有平稳而缺少变化，也就没有动感、动势和生命力。《张迁碑》在平稳方整中寓有斜正、欹侧的变化。
有一些字写得四面停匀，方方正正，中心平稳，坚如磬石，固若城堡。如“汉”、“鲁”、“崇”、“尚”等字。整体平稳的字，常在个别笔画上弄奇设险，造成波宕。“汉”字处处平稳，唯三点水的最后一点，一般都是向右上挑以与上二点呼应，此处却向右下方倾斜，似欲游离重心以外，形成新的动势。

“鲁”字两个方形结构均对准中轴，中正端庄。唯上面一撇有意拉长，尽兴向左方撤出，像稳固的城堡上飘动的一面旗帜，平静的画面增加了运动感。“崇”字十分对称，下面的“小”变成三个活泼的点，像桥下三只小鱼在水面飄游。“尚”字上面两点如两只飞鸟相对，姿态略有不同。下部外匡方正，中间的“口”则上大下小，倾斜不稳，静中寓动。这些字都是以平稳为基调，稳中寓险。

还有一些字以奇险为基调，于险中求稳。如“外”、“九”、“也”、“人”、“爱”等字。“外”字左半“夕”向左下错落，一种倾倒之态似无法避免。由于右边一点写成一波而尽量取横势，把倾斜之势硬拉回来，奇险的局势一笔得救。“九”字左边一竖撇写成一直，右“乙”向右波磔而出，显然成一种倾斜之势，由于左竖写得粗壮坚实，力鼎千钓，所以才险不至失，危不至崩。“也”字上横右角转折作钩，与中竖都缩得很短，乙钩的钩部向右运行，波势浩荡，有一往无前之势。整个字力量向右趋于不平衡。但由于上部横折钩向左钩得短而有力，将倾斜之势力挽回来，化险绝为平稳。“人”字左撤短小，右捺大而波势滚滚右行，整个字显得极不平稳，但由于左撇虽短小，却粗壮有力，加之其势又略向下垂，遂将右部力量化解，归乎平稳。“爱”字下部向右下方倾斜过去，有欲倒之势，但由于这种倾斜未能超出重心，加之上部接连几个向左下方向的短画，形成合力，使这种倾侧之势得以化险为夷。

二、展与蹙：《张迁碑》灵活多变地处理展蹙关系，时时打破常规，当蹙反展，当屐反蹙，时出新意。蹙左展右：如“惟”、“令”、“故”等字。“惟”字右半“忄”旁蹙得短小，右半向右下扩展，但却夸大了“忄”旁左右两点为两短竖，始将险势拉回。“令”字左撇小而右捺大，由于中间一竖垂直于中线，起到平衡作用。“故”字左半“古”蹙得很小，右半“攵”向右下拓展，字势倾侧，因“古”旁虽小却十分端正，稳住了字势。蹙右展左：如“载”、“钱”、“吏”等字。蹙上展下：如“孟”、“野”、“安”等字，均将上部蹙得很小，而将下部有意扩大，上下悬殊失去原有的均衡，却产生一种特殊的稳固感。蹙下展上：如“兴”、“幕”、“宝”等字，上部均写得很大，下部蹙得极小，“兴”、“宝”下面的两点，“幕”下部小到似无力支持庞大的上部。大大加强了字的重量感。

三、点画避让：隶书有一个约定俗成的特点，叫做“蚕不重头，燕不重尾”，一个字中横画再多，也只能有一画写成波画。《张迁碑》在避让上更加讲究，凡属重复的结构、笔画尽量另构而避开重复。如“感”、“孙”、“县”、“幕”、“懿”等字。
“感”字下部为“心”，为了不致与“戈”的波脚重复，将“心”变成“止”。“孙”为避开与“子”旁竖钩重复，右边“小”变为三点。“县”字下部两个“小”，右边的以三点代之。“幕”字下部因中横写成长波，所以捺脚不再出波，收敛成斜竖画，以突出横画波势。“懿”字下部“心”极力蹙之令小，且不作波势，使右上部的波脚突出，整个字也得势。

四、错落偏旁：《张迁碑》偏旁写得独立成形，为了求得变化，往往又错落有致。但它的错落有一个特点，就是为了保持方形而采取上部对得很齐平，让下部错落，长短不齐，从而收到齐而不齐、平中寓险的效果，使其生动活泼。如“唯”、“故”、胜”等字。
通观全碑，其布局茂密严整，纵有行而横无列。字形大小相间，鳞羽参差，左顾右盼，相呼相应。给人以庄严肃穆、雄伟森严的感觉。其运笔造型擒纵自如，无施不可。正中寓奇，稳中寓险，放之则如长江大河，滚滚不穷。收之则稳如泰山，不可动摇。奇险处如蛟龙弄角，坚强处如铁柱撑天。它的一点一画，那夸张的方形，直线、方棱，朴拙的形象，遒劲的断金折铁的力感和排兵布阵的气势，它的气势和古拙，构成了整体的运动感和蓬勃的生命力。
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