李可染：市侩性格的人成不了大艺术家，好的艺术家，都具有朴实的品质

岚影

李可染：市侩性格的人成不了大艺术家，好的艺术家，都具有朴实的品质                                                         2023-08-09 07:05                                       

                                       

过去我常看齐白石作画，和很多人的想法相反，他不是画得很快，而是很慢；不是随随便便，而是十分严肃。 越是大笔墨的画，越需要小心经意，因为要在简单的几笔里、表现丰富的内容，这不是轻而易举的事情。大艺术家如此，何况初学！

我虽然曾经画过几百幅山水画，但面对着新的对象，还干单刀惶悚，感到很吃力，很困难。

李可染服侍观摩齐白石作画

艺术家除了聪明以外，还要老实，市侩性格的人成不了大艺术家，因为他怀着投机取巧的侥幸心理，早上下了点功夫，晚上就想取利。 好的艺术家，都具有朴实的品质。要像鲁迅所说的：“吃的是草，挤的是牛奶”，把自己无条件地贡献给人民，贡献给您的事业。

怕画坏是没有出息的。只要用心画，画坏了没有关系。我有一颗图章，叫做“废画三千“，就是鼓励自己不要怕画坏的意思。 因为怕画坏，就墨守成规，不敢突破，总在自己的圈子里转，这是一种堕性的表现，是很难进步的。

李可染画作

艺术家要善于学习，向传统学习，向同时代的人学习，黄宾虹老先生说， 学艺术要多“交朋友”，他广为搜罗古今中外的作品，作为自己的借鉴。

我去拜访他，发现他家里到处都是图书画册，真是只剩下了仅容促膝之地。

李可染画作

我们不仅要向成功的艺术品学习，也可以向有圈点的甚至是失败的艺术品学习。譬如有的人有很好的构思和意境，但是他表现得不好，经过你的努力把它画好了，这就是继承。从来很多科学上的发明创造也是这样，是经过许多人持续地努力才最后获得成功的。

学习传统是很重要的，艺术家是自然规律的探讨者，我国自古以来那么多有才能的艺术家在那里辛勤地探讨了几千年，积累了丰富的经验。 丢掉了传统是最大的傻瓜。

李可染画作

如果现代人抛弃科学遗产，不要原子能，而是去重新发明蒸汽机，那不是很可笑么？所谓创造就是发展，没有凭空的创造。从绘画史来看，个人在历史上的作用是很小的，能够把历史推动一点都了不起，因此， 前人的经验必须认真学习，遗产必须继承。

有的青年爱用现代人的思想感情要求古人的画，这是学习传统的最大障碍。有的青年看了古人的画，觉得和自己的思想感情距离太大，不能接受，有的甚至用西洋技法的观点，尺度去要求我们古代画家的作品，从而全部否定。

李可染画作

过去学校挂有黄宾虹先生的画，一些人看不懂，有的甚至提出反对，说这些画没有什么意思。其实，黄老先生的画有很多优点是供我们学习和借鉴，但他的意境比较旧， 我们不能完全用现代人的思想感情去要求他。

学习传统要有分析，要有师长舍短的精神。黄先生的画整体感很强，层次很深厚，充分表现了大自然多种物象的微妙复杂的关系，若接若离，浑然一体，有的画远看草木葱茏茂密，山石重叠，近看一块石头也找不到，有的画充分表现了江南山水饱含水蒸汽的浓郁气氛，在笔墨上达到了很高的成就，这些都是值得我们很好学习的。

李可染画作

学习古画也是一样， 笔墨好的就学笔墨，线条好的就专学它的线条，过去我做过这样的工作，订了一些小本子，把古画中的山石树木人物等分别临摹，意境好的就记下整个构图，自己特别喜爱的就临摹全幅，这对我的帮助很大，学习传统需要下功夫的。

但是，画画的目的毕竟是表达画家自己的亲身感受， 因此从画家的创作来说，直接经验比间接经验更为重要，亲身感受强烈才能有所创造，前人总是不能尽情地说出自己的内心感受的。时代变了，思想感情变了，内容变了，技法一定要变，技法是发展的。鲁迅先生说： 旧形式不能适应新内容，必有所增益和删除，就有所改革。

山水

- - 巫峡百步梯 56x44cm

- - 桥亭听泉图 68x46cm

- - 颐和园 44x55cm

- - 游寄畅园 34x45cm

李可染《德累斯顿暮色》，1957年 北京画院藏

李可染《德累斯顿写生》，1957年

李可染《横塘》，1956年 北京画院藏

李可染《歌德写作小屋》，1957年 北京画院 藏

李可染《嘉临江边村舍》，1956年 北京画院藏

李可染《魏玛大桥》，1957年 北京画院藏

李可染《易北河上》，1957年 北京画院藏

李可染《钱塘江远眺》，1956年 北京画院藏

李可染《德国森林旅馆》，1957年

李可染《德国写生》，1957年