张之洞等名家楹联七对（高清）

凌云

张之洞等名家楹联七对（高清）                      2024-02-17 12:58                                            

发布于：山西省                                    

曾熙 楷书《山阳微之》联

曾熙 楷书《山阳微之》联
台北故宫博物院藏
释文：山阳真吾土。微之撰厥词。景华仁兄法家正之。农髯曾熙。

曾熙，字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。清末民国书法家。光绪二十九年(1903)进土，官兵部主事兼提学使及弼德院顾问。先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。

彭玉麟 楷书《饮酒倚马联》

彭玉麟 楷书《饮酒倚马联》
纸本 墨书 132.8x32厘米
台北故宫博物院藏


彭玉麟，湖南衡阳人。字号，雪岑、雪琴、退省庵主人。诸生，官至兵部尚书。谥刚直。能诗，书法奇峭，下笔立就，不轻与人书。善画梅，老干繁枝，鳞鳞万玉，其劲挺处似童钰，一生所作不下万本，每成一幅，必盖一章曰“伤心人别有怀抱”，曰“一生知己是梅花”。盖幼年尝与戚女梅姑有白头之约，后女之父母将女另字，女殉情以报。故玉麟伤之，暇辄画梅以志不忘。又相传其梅之佳者，系幕客黎某手代，惟黎画梅于老干之上，必作虎头皴，以暗识之，如石钟山所刻者是。卒年七十五。《西湖志、近代名人小传、寒松阁谈艺琐录》。

梁启超 楷书《荷扇杏烘联》

梁启超 楷书《荷扇杏烘联》
纸本 墨书 161.9x39厘米
台北故宫博物院藏


梁启超，广东新会人。字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清光绪举人。青年时期和其师康有为一起，倡导变法维新，并称“康梁”，是戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派代表人物。辛亥革命之后，一度入袁世凯政府，担任司法总长，之后对袁世凯称帝、张勋复辟等严词抨击，后加入段祺瑞政府。他倡导新文化运动，支持五四运动。曾倡导文体改良的“诗界革命”和“小说界革命”。梁启超于学术研究涉猎广泛，在哲学、文学、史学、经学、法学、伦理学、宗教学等领域均有建树。其著作合编为《饮冰室合集》。工书法，擅楷书，早年研习欧阳询，后从学于康有为，宗汉魏六朝碑刻，独具面目。

曾熙 楷书《守玄思白联》

曾熙 楷书《守玄思白联》
纸本 墨书 145.6x38厘米
台北故宫博物院藏


曾熙，字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。清末民国书法家。光绪二十九年(1903)进土，官兵部主事兼提学使及弼德院顾问。先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说。

张廷济《金石图画联》

张廷济《金石图画联》
纸本 墨书 124.8x30.4厘米
台北故宫博物院藏


张廷济 清（1768—1848）初名汝霖，字叔未，号顺安，又号未亭、竹田、眉寿老人、说舟、海岳庵门下弟子。清书法家。嘉庆三年（1798）乡试第一，应会试屡踬，遂绝意仕途，以图书、金石自娱，建清仪阁。自商周至近代，凡金石、书画、刻削、髹饰之属，无不收藏，各系以诗。书法米芾，长草隶，号为当世之冠。有《桂馨堂集》。

徐悲鸿 行书《远客乡农联》

徐悲鸿 行书《远客乡农联》
立轴 水墨纸本 113×26 cmX2
释文：远客寄新字，乡农保旧闻。
本联书于1937年，题识可知，此作的上款人为胡蝶女士，即胡蝶（1908-1989），原名胡瑞华，祖籍广东鹤山，在上海出生长大，上海民国时期和英属香港时期著名电影女演员，是当时充满传奇色彩的上海女性。1937年卢沟桥事变爆发，1937年11月上海失守，不久，明星公司在上海枫林桥的总厂被日军占领，明星公司从此不复存在。此时丈夫潘有声已在香港发展事业，于是胡蝶携同家人避居香港。根据徐悲鸿年表记载：1937年徐悲鸿 在香港、广州、长沙举行徐悲鸿画展。从香港一位德籍夫人手中购回中国人物画瑰宝《八十七神仙卷》。由此可以推测，此幅作品是悲鸿先生在香港写赠于胡蝶女士的得意之作。此幅对联字大饱满，结体舒张，骨肉匀称，墨彩乌黑发亮，尤见淋漓畅达，洵属对联中之杰构。此作不论用笔、结字和章法均非常传统，一点一画无不牢守法度，但又绵里裹剑。如“乡”字、“寄”字均向右倾斜，但斜而不偏，通过上下字体的呼应，既使章法变化多端，最后又归于平稳。欣赏他的书法，如晤高士，如品茗和时，乍见平常，愈后则回味无穷。


徐悲鸿幼年刻苦学画，后去法国留学。抗战期间，曾多次鬻画筹资济民。新中国成立后，任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。擅长油画、国画，中西结合，自成风貌。书法亦有一定造诣，颇见个性。徐悲鸿的书法受康有为影响较大，结体疏朗大方，同时又自出机杼，拂去康书的霸悍气，锋芒内敛，使作品的气息归趋平淡冲和。徐悲鸿一生临帖不辍，其书法成就亦为论者所推重。他在《自述》中谈到自己早年在康有为门下学习书法，曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓。此件作品脱胎于魏碑，参以行书笔意，结体疏朗大方，天真烂漫。悲鸿曾云：“天下有简单事，而为愚人制成复杂，愈远愈失去益远者，中国书法其一端已。”可见徐悲鸿对于书法之见解颇为直截明了，故其书敢于创新，气魄宏大，如此联者是也。

张之洞 行书《骨气神妙七言联》

张之洞 行书《骨气神妙七言联》
纸本 立轴 水墨 171x41.5厘米
释文：骨气乃有老松格，神妙独到秋毫颠。次卿贤侄壻清赏，张之洞。


张之洞，字孝达、香涛。晚清名臣。
张之洞工书，书法苏轼，深负盛名。其也擅“米体”，笔力遒劲，俊迈豪放，跌宕有致。张之洞曾向张佩纶私授“书诀”，称“即于两字求之，结体求丰，用笔求润”，自然丰润，笔意开展，便是他书体常见风格。
“次卿贤侄婿”为石宝珩三子石 元仕。石元仕生于道光二十七年 （1847），其继承父兄产业，又致力 于经营，至光绪二十六年（1900）， 财力超过同族各门，政治势力不断扩 大，成为集官僚、地主、资本家于一 身的人物，确立了名副其实的“津西 第一家”的地位。石元仕通过姻亲结 交各界权贵，其夫人即为张之洞之族 侄女。
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