这只“大明康熙年制”款的杯子是真品！

甲丁

这只“大明康熙年制”款的杯子是真品！                                                                                2024-04-08 13:27                                                    

发布于：江苏省
                                    

在南京博物院，有一件落款十分特殊的杯子，此款为“大明康熙年制”。

清“大明康熙年制”款青花贯套纹酒盅

口径8.8厘米，高5厘米

南京博物院藏

一看这个款识，很多藏友都是不由自主的想：假的！还假得有些离谱。

南京博物院，作为一个底蕴深厚的国立博物院，在这件器物的断代上是做了不少功课的。

包括广邀各路瓷器专家和藏家“组团鉴宝”，从器物的纹饰、胎体器型、釉色等工艺入手，全面考究。

大家得出的结论就是：康熙年的！

看到这，很多藏友都不服气啊，凭什么认为它是康熙年的啊？

专家研究领域有局限，博物馆也不一定都是对的。混迹江湖的古玩商看了工艺和款识也会有迷惘。

但这种“大明康熙年制”的款，并不是孤例。

清 “大明康熙年制”款斗彩云龙纹盘

高5.3厘米，口径21.1厘米，底径13.4厘米

重庆中国三峡博物馆藏，1957年故宫博物院调拨。

外底青花双线圈内署楷书“大明康熙年制”六字双行款

2012年4月4日香港苏富比拍卖会也有成交过类似的：

清康熙《大明康熙年制》款五彩西厢记【长亭送别】图碗

尺寸8.3cm

成交价：5,780,000港币

2012年4月4日香港苏富比拍卖会，图录编号51

那就奇怪啦，到清代康熙年间了，还有工匠竟然敢把大明写到本朝的器物上呢？

况且这个酒杯从工艺和纹饰貌似和官窑的工艺相差不多。

纵观馆藏和古玩市场上，落这种款识的到代器物，存世数量真不多见，考古文献中也没有具体分析原因。

以至于学术界和古董圈，对它为什么会出现，始终没有一个确切的定论。

甚至直到现在，依旧有人认为，“大明康熙年制”瓷器是民国或者后代的仿品。

那，我们先来看看清康熙本朝瓷器的落款情况：

从留存实物和各家瓷器专家归纳的文献来看，康熙早期书写最多的是明朝款，而堂名、斋名和花押款却广为流行；

还有纪年款、天干地支款、“大清年制”款、又或者是“大清+天干地支”款、“康熙+天干地支”款。

清康熙　胭脂红彩杯 “永乐年制”款

台北故宫博物院藏

康熙青花宣德款青花缠枝菊纹瓶

美国纽约福利克博物馆藏

清康熙仿成化款

美国纽约福利克博物馆藏

清康熙仿弘治款黄釉碗

北京故宫博物院藏

清康熙仿明正德款黄底绿釉龙纹盘

清康熙仿万历款

美国纽约福利克博物馆藏

清康熙 叶子款

康熙款式：中和堂制

清康熙绝对快意款

清康熙 青花奇石宝鼎之珍款 庭院故事图碗

康熙早期的干支款标本

总结来看，无非就这两种观点：一种属于“有意为之”，另一种认为它是“无意错写”。

持“有意为之”这种观点的研究者认为，出现“大明康熙年制”款是因为当时社会环境影响下的一种“避讳”。

康熙皇帝是清朝入关以后的第二位皇帝，当时的社会环境是南明小朝廷的影响力依旧有所延续（还有天地会搞反清复明）。

“三藩之乱”一直持续八年，台湾岛也在郑氏的手中，甚至连朝堂上的满汉大臣和贵族派系之间，都有你来我往的拉扯。

正处于内忧外患，“主少国疑，大臣未附”的多事之秋。

专家们推测，也许就是“三藩之乱”期间，在清朝还未实际统治的南方地区，当时的工匠就继续沿用着前朝国号——大明。

故此，才有了“大明康熙年制”。

在康熙十六年，出于维护帝王权威的考虑，浮梁知县发布了“年款禁令”。

清乾隆《浮梁县志》记载 ：“康熙十六年，邑令张齐仲，阳城人，禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹，以免破残。”

《清史稿》记载：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残”。

这里意思是康熙十六年，景德镇工匠在烧造瓷器时，禁止窑工书写皇帝年号。目的也很简单——以免破残。

瓷器容易碎，写上康熙年款的瓷器如果碎了，显然是不吉利的，所以干脆禁止书写本朝年号。

落有大明年号的瓷器碎裂以后，也有明朝碎亡的小心思在里面。

实际上，这种“年款禁令”并不能完全杜绝一些民窑瓷器题写年款。

持“无意写错”观点的研究者认为，这种款识属于“错款”，就好像当今人民币也有错版一样。

当时的瓷器工匠大都是普通老百姓，没有多少文化知识，甚至很多工匠大字都不识几个。

因此，在瓷器上落款这件事，很大程度上就是照葫芦画瓢，工匠们在书写的时候，就很可能将“清”字，最后笔误成了“明”字，最后这件瓷器便“幸运”地流传至今。

除了以上这两种比较说得过去的理由以外，另外还有一些奇怪的说法，有一些甚至非常无厘头。

例如可能是一些忠于前朝的工匠，不满清王朝的统治，冒着被杀头的危险，在瓷器上留下“大明康熙年制”的落款。

也可能这是一件大明时期的瓷器，制造这个小酒杯的工匠叫“康熙年”；

或者这是一件康熙时期瓷器，制造这个小酒杯的工匠叫“大明”。（哈哈哈，看完这个理由，我简直笑喷）

最后，关于“大明康熙年制”款识的出现，学界和收藏界众说纷纭，谁都不能下一锤子定论。

对于喜欢收藏古董的人来说，最悲剧的莫过于花重金买到一个赝品。大家都不是专家，不可能一看分辨出真的还是假的。鉴定古董是一门综合性的学问，不仅要精通各种器皿、字画的工艺，还要了解历史。当然了有时候仿造者因为学艺不精，也往往会贻笑大方。在南京博物院中收藏着一个青花瓷，令人啼笑皆非的是，这个瓷器的底部写着“大明康熙年制”，这个门外汉都能看出来的问题，专家却表示青花瓷并不是赝品！

中国古代瓷器驰名世界，上至皇家下至平民百姓，日常生活中是少不了瓷器的。古代专门为皇家烧制瓷器的作坊叫做“官窑”，因为专供皇家使用，他们烧制的瓷器质量和成色都比较好。而上述南京博物院收藏那件奇葩瓷器就是官窑烧制的，既然是官窑生产的东西，无论是用料、工艺还是监督都非常的严格，为啥会犯这样的错误呢？大家也都知道，清朝时期的文字狱十分严重，犯这样的错误搞不好全家都要被砍头的啊！

根据史料记载，清朝官窑烧制的瓷器一般都要印上相应的年号，而康熙年间烧制的瓷器因为质量很好，当时就出现了不少赝品。一些不法之徒烧制了瓷器之后也会在上面印上康熙年制的字样，以次充好。后来工部也发现了这个现象，皇帝御用的东西怎么能够被仿造呢？但是想要杜绝民间仿造也是不太可能的，于是工部官员便想了一个好办法：命令所有官窑烧制的瓷器上面写“康熙年制”的时候“康熙”的“熙”的左侧必须多出一撇，这样就能有效分辨赝品和真品了！

这个方法看起来十分好，不过后来康熙皇帝却下旨：禁止在瓷器的底部印上年号，这是为什么呢？大家都知道瓷器虽然精美，但是却非常容易损坏，摔一下就碎一地。有一次康熙就打碎了一件上佳的瓷器，按理说这算不上什么，但是康熙看到瓷器底部“康熙年制”几个字也被摔的四分五裂，觉得非常不吉利，于是便下令禁止上面印制年号。有人说正是因为康熙禁止印上大清的年号，才有人刻意把年号印成“大明康熙年制”。

至于这件大明康熙年制的瓷器，专家经过鉴定很确定的说它就是康熙年间的产物，那么为啥工匠会冒着杀头的危险犯这个错误呢？要知道官窑里面即便是出现瑕疵的瓷器，也会统一销毁，这件瓷器能够流传至今实在是不容易。

康熙是哪朝皇帝？

不是我问的问题弱智，是你如果看到下面这个东西，你可能也会有种大脑错乱的感觉。尤其是，你还是在公立博物馆里看到的这件被称为馆藏珍品的东西。

欲知详情，且容小编细细道来。

对于喜好收藏邮币卡的收藏爱好者们来说，能够收藏到错版币或错版邮票，是一件十分幸运的事。

错版是收藏术语，指的是邮品、钱币、以及其他印刷类藏品，由于人为或技术原因造成制成品出现了差错。一般在发现错误时，发型厂家将会立即收回并改正，所以错版邮币卡在市场上存量稀少。物以稀为贵，当然价值也就相对比较高了。

然而，这个世界处处充满着奇妙和不可思议。错版现象也并非只存在于邮币卡领域，在中国古代封建等级制度森严的帝国王朝，竟然也会在官窑瓷器上出现“错版”。

绝大多数明清官窑瓷器都有帝王年号款，特别是清代的官窑瓷器，从“大清顺治年制”到“大清宣统年制”，普遍书有“大清某某年制”款，唯有南京博物院的馆藏官窑瓷器中有一件康熙青花压手杯是个异类。在这件青花压手杯圈足内阴差阳错地书有“大明康熙年制”六字楷书款。

对，您没看错，的确是“大明康熙年制”款。

这不是地摊市场的臆造品，是一件南京博物院的馆藏精品。笔者初见此款时，也是惊呆了，真为当年的窑工、画匠捏把汗啊。这件器物能够流传至今，说明康熙帝并不知情。如果被康熙帝看到的话……求康熙大帝心理阴影面积。

这件青花压手杯，高约5厘米，口径8.8厘米。杯的胎体坚致而轻薄，迎光透亮，绘青花贯套纹，“大明康熙年制”楷书款书写虽不工整，但明显具有康熙早期的书款特征。这样的压手杯（酒盅）是宫廷里的日常用品，有不少重复件，它们都书写着“大清康熙年制”楷书款，唯有此件例外，也许是画匠无意为之的误笔，亦或许是有意而为之。但出现这样的情况，客观上说明，当时的官窑烧制并不像明代官窑那样严格检验过关，同时也反映出当时的民众，至少是那位画匠的心中仍然有明代的影子。

明清两代的官窑瓷可以分为工部定瓷与钦定瓷两部分。

钦定瓷为皇室内部所用，工部定瓷主要用于赏赐，因此钦定瓷的品质要求比工部定瓷要高。明正德朝以前的官窑瓷器烧造体制是完全由御窑厂承担烧造任务，从明嘉靖朝至清代，工部定瓷仍旧由御窑厂烧造，钦定瓷则放到民窑中生产，并规定烧坏了要赔。这种赔偿制度的剥削是很残酷的，瓷器烧坏了，不仅窑工要赔，督窑官也要被扣薪水。

清乾隆八年，宫廷责令督窑官唐英，因乾隆元年和乾隆二年所烧瓷器釉水花纹远逊从前，又破损过多，赔补2164.53353两银子，于是唐英在奏折中写道“……奉令赔补……先将前项银两陆续赉交养心殿造办处查收……”

明代正德朝以前的官窑瓷出厂前需要经过两次拣选，一次是刚出窑时，另一次是运到御窑厂的中心所在地珠山以后，不合格的一律打碎，统一埋入地下。嘉靖朝以后，御窑厂无力继续完全承担官窑的烧造任务，将一部分产品放到民窑烧造。这种烧造体制，被清代官窑接受。但清代官窑没有立下将次品打碎的规矩，反而允许它们上市买卖，故文献记载，景德镇瓷器市场上一度形成“官民竞市”官窑器和民窑器在市场上竞争的局面。

登上中国古代制瓷工艺高峰的清代康熙官窑，在酒盅上却误署了“大明康熙年制”款。清康熙朝的官窑瓷，至少是大量的日用酒杯，其检验并不仔细，起码疏忽了对款的逐件过目。试想，如果这件酒杯当年在宫廷宴会上被发现，从督窑官到窑工、画匠等岂不都要被株连下罪。万幸的是，这件压手杯显然没有被放到康熙皇帝的餐桌上。

这件“大明康熙年制”款青花压手杯能够流传至今，保存完好，堪称稀世珍品。

下面就让我们来欣赏一下南京博物院馆藏的部分康熙官窑瓷器吧。

清康熙豇豆红水盂，高9厘米，口径3.5厘米，此盂系文房用具，又称“太白尊”，是康熙官窑特有品种，与郎窑红齐名。釉下印有团螭纹，釉色淡雅呈现出深浅不一的斑点。

清康熙五彩花鸟纹花盆，高32. 9厘米，口径60. 9厘米，底径39厘米。此花盆施豆青釉，绘五彩八哥、梅花等图案，色彩艳丽、明快；边饰为富贵(牡丹)长寿纹；口沿下书青花“大清康熙年制”六字楷书横行款。

清康熙青花鱼龙变化纹盘，高7.6厘米，口径39厘米，底径29.5厘米，盘沿外折，釉面滋润匀净；盘心绘青花鱼龙变化纹， 两条鲤鱼相互追逐嬉戏，一条出水蛟龙张牙舞爪，为中国传统吉祥图案。

清康熙青花携琴访友图花盆，高18厘米，长33厘米，宽22厘米。此花盆运用墨分五色的方法，将青花料分成浓淡不同的色阶，所绘山水画面近浓远淡，具有立体感，此法有“青花五彩”之誉。

清康熙绿釉紫龙盘，高6.4厘米，口径31.8厘米，底径22.4厘米。盘内外施低温绿釉，刻有五条赶珠龙纹，并填紫彩；此品种传世罕见，为皇室后宫中“贵人”所专用。

清康熙黄釉刻双龙戏珠纹盘，高6.9厘米，口径40.9厘米，底径26厘米。此盘施纯正的低温黄釉， 又称“浇黄”；此釉系明代宣德时创烧，康熙时产量较大，主要用做皇帝、皇太后、皇后的日常餐具，亦有少量的祭器。

清康熙郎窑红折沿碗，高7.5厘米，口径19.2厘米，郎窑红品种为康熙年间江西巡抚郎廷极主持景德镇御窑时所烧；此碗釉色深沉、凝厚，釉面光亮有开片，底施苹果绿釉；郎窑红造型以各式瓶居多，碗类器较少。

清康熙斗彩和合二仙图花盆，高32厘米，口径58.5厘米，底径41厘米，口沿上绘万字锦地团寿纹和团鹤纹，腹壁六面分别绘有斗彩和合二仙图，神态各异；口沿下墨书“大清康熙年制”六字楷书横行款。

清康熙青花十二月花卉杯，高5厘米，口径6.7厘米，底径2.7厘米。此套花卉杯共十二只，分别绘有十二月花卉纹：正月水仙，二月玉兰，三月桃花，四月牡丹，五月石榴，六月荷花，七月兰花，八月桂花，九月菊花，十月芙蓉，十一月月季花，十二月梅花，背面各题诗一首，并钤“赏”字方印。

清康熙青花《圣主得贤臣颂》笔筒，高16厘米，直径19.3厘米，笔筒呈直简形，施白釉，外壁用青料在釉下楷书《圣主得贤臣颂》全文，字体端正，排列整齐，以釉里红作“熙朝传古”方印。

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