嘉德香港2015秋拍开始预展

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瓷器珍玩工艺品

　　本年度秋季瓷器工艺品拍卖，征得不少隽秀精巧，冠绝造极之品，以飨广大藏家行友。
　　重点拍品包括‘清乾隆（1736-1795）粉彩百花不落地朝冠耳三足炉’，华缛极矣，精巧之至。本品为佛前五供之首，胎体厚重坚致，造型端庄大方；通体点缀各式花卉，圃簇繁丽，种类之多，不胜分辨。画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。口沿、肩颈衔接，冲耳转折处均饰以金彩，尊贵秀雅，雍容华丽，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。
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　　另‘清嘉庆（1796-1820）青花矾红描金懋勤殿云龙纹玺印盒’，端庄别致。常见玺印盒直径多为5.5-12.5厘米，本件盒体直径逾23厘米，宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用。盖面及器壁淡描青花祥云纹为地，其上下各绘金彩三爪行龙飞腾于云海之间，是为苍龙教子图。两龙围绕正中金彩方框，内署‘懋勤殿’金彩三字，底足内施白釉，书‘大清嘉庆年制’青花三行六字篆书款。集地位之显赫，制作之考究，装饰之华贵于一身。
　　观华——明清古典家具精品
　　继2013年秋季拍卖会后，阔别两年，此次中国嘉德（香港）秋拍再次奉上‘观华——明清古典家具精品’专场，推出一系列明清古典家具精品，包括著名收藏家Giuseppe Eskenazi的旧藏，及纽约、香港等各地知名藏家多年珍藏的精品。

　　‘观华——明清古典家具精品’专场中，将呈现的‘清早期 黄花梨裹腿竹纹方桌’，为Eskenazi的旧藏，仿竹造型，匠心独运。桌面边抹混面，可见明榫。牙头铲地浮雕竹叶，与竹节状腿足相交，宛如自然的竹节中生长的竹叶。竹节状罗锅枨，以‘圆裹圆’的形式与腿足相接。此方桌细节考究，用料细致，黄花梨自然温婉的质地与纤巧的雕工，使得方桌具有妍秀、清新的特质。
　　另‘清早期 黄花梨马蹄足拐子龙纹六柱架子床’，尺寸宽大，整器由床围、立柱、龙纹牙子等多件组成，各结合部位均用活榫衔接，便于分解组合。整器外观甚为整饬，雕饰考究，格调高雅，且用料奢侈，沉稳又不失精细。此保存完好的大型实用器，弥足珍贵。
　　余香——日本竹艺精品
　　中国嘉德香港2015秋拍首次推出‘余香——日本竹艺精品’专场，其中近百件流传久远、精致典雅的竹艺作品，包括了日本历史上著名的初代尚古斋、和田和一斋、田辺竹云斋、饭冢凤斋，以及后世的田辺竹云斋、饭冢凤竹、饭冢琅玕、饭冢小玕、石川照云、中田锦石等竹艺大师的作品，大可构建一个完整的近代日本竹艺历史。

　　在中国，竹编有着深厚的历史传统，竹从自新石器时代的生产工具，经历了礼器、乐器，终而成为君子形象的审美象征。在日本，竹在日常生活的茶道、花道、香道中都是不可忽视的存在。竹的旺盛生命力被视为日本民族顽强向上与坚忍不拔的精神象征。竹甚至被视为神圣之物、神灵寄居之所。日本禅学思想强调涤清心境对自然万物的敬畏，竹艺大师在编织时，或许已经化身成竹，手法的跳跃即是与竹精神律动的禅境。
　　如今，这些精湛的作品已经超越了技艺的概念，成为独具创造性的文化遗产和艺术作品，为世界各地博物馆和私人藏家推崇珍藏。本次专场经著名旅日华人艺术家王传峰先生特别策划，盖盒包装由王先生亲笔绘画松竹梅诗意，又经享有国际声誉的日本建筑师隈研吾先生题名，弥足珍贵。
　　见微知着——奉文堂吉金
　　本次拍卖还将推出‘见微知着——奉文堂吉金’专场， 奉文堂藏器为香港收藏名家陈淑贞女士旧藏。本专场含青铜器、金银器共80余件。品种含青铜爵杯、兵器、带钩、铜镜、金银器等，其中部分拍品来自1990年香港市政局与香港东方陶瓷学会联合举办的‘青铜聚英——中国古代与鄂尔多斯青铜器’展览。本场拍品多为小件，但大都是小件中的极品。上自二里岗、商周，下至汉唐，涵盖了青铜铸造、错金银、镶嵌、鎏金、铬银、錾刻等多种金属加工工艺。由小见大，见微知着，由此可了解商周先秦至盛唐的金属工艺之精彩。

　　是次呈献的一件‘战国 金质螭龙纹嵌琉璃阳燧’，此件圆形金质阳燧，玉质的环形钮镶嵌在凸起对称的两个兽面纹钮座上。兽纹的眼睛均镶嵌琉璃为饰。 阳燧纹饰分为主纹和地纹。主纹为缠绕的蟠虺纹，虺龙蛇形躯体上装饰绳纹，躯干上凸起的涡形凹槽中镶嵌涡形的绿色琉璃，其中部分琉璃已脱落。地纹为细密的点状纹。镜缘饰一周绳纹。素缘，凹形镜面打磨光洁。铸造及镶嵌工艺极为精致。阳燧多见为铜质，此件纯金质阳燧极为稀见难得，从其纯金质地和繁复精细的工艺来看，应为级别极高的祭祀礼器，使用者身份极为尊贵。
　　阳燧是古代的一种点火用具。我国古文献中关于镜、鉴的记载颇多。“阳燧以铜为之，向日则生火”。‘周礼’中记载，凡卜筮，要用明火，以阳燧聚光取明火于日。从汉代开始，婚典礼仪规定的三十件聘礼中就有阳燧。由于阳燧具有的特殊功能，古人视之为能与天地相通的神器，具有趋吉辟邪的作用。
　　另一件‘汉 青铜烙银瑞兽纹杯’，杯体细高，圆唇微微外侈，直壁深腹，腹下部略收，下承外撇圈足，造型简洁。杯身装饰瑞兽，造型似人，四肢、腰身明显，首部有长卷角，或俯首而啸，或扬手而舞，造型夸张，尾部造型是以几何形，方中有曲，繁而不乱，巧妙得将不同形象瑞兽一一串联。青铜杯采用“烙银”工艺，和青铜基底产生套色纹样的层次感，极富装饰效果，虽历经千年，光华灿然依旧。
　　另外一件螭虎造型的编钟挂钩充分展示了生动的造型艺术，与高超的铸造技术如何结合在一起。 它整体造型呈S形，伏身贴挂于侧壁上。螭虎两前足伏于颈两侧，后足蹬于壁上；后背部自脑后至尾间有一突脊，高挺蜿曲，灵动有力；突脊两侧皆阴刻紧密的鳞片纹，虎尾粗状卷曲若钩，用于悬挂编钟。整件作品雄健灵动，蓄势待发，细节处凸显肌肉的力量感且充满张力，极为精彩。其模具设计，范铸技术、合金配制，均体现了当时先进的铸造技术。