四十五幅绝美花鸟课徒稿，超适合临摹！

龙凤

四十五幅绝美花鸟课徒稿，超适合临摹！                                                                               2025-01-06 11:36                                        

发布于：山西省

   

陆抑非（1908 —1997），名翀，字一飞，而立之年改为抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，中国现当代杰出画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。
临摹在中国花鸟画的教学中有着特殊地位。对此，陆抑非曾自谦：“早年作画也是獭祭而成。”“临”是照着临本画；“摹”则是用薄纸（绢）蒙在临本上面画。先生自幼受教于书画名家，之后因缘际会，得见大量前人真迹。他濡染其中，悉心采撷，于神领意得后融会贯通，成为程十发口中“恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。

陆抑非课徒稿·工笔花卉鸟虫欣赏

叶子的画法
陆抑非先生曾说：“光画许多小叶子，会有很多空隙，当然密不起来，前面一定要有一、两片正面的大叶子。”叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起，也有从叶柄画起，如何落笔，视顺手与否而定。
春叶大都和花并放，夏秋叶先叶后花，冬叶凋后放蕾。
设色法：
嫩叶黄汁绿，老叶深青绿。
枯焦虫蚀处，着色用墨赭。
嫩叶未舒，叶尖色脂（朱磲、洋红）。
败叶将落，色近赤赭（黄叶、红叶、赭墨叶）。
重彩法：嫩叶淡石绿，老叶深草绿或深石绿，背面粉石绿，正面石绿，再石青染，红叶涂朱磲或朱砂，再以胭脂洋红染，或紫红叶，以赭墨画尖。

勾叶筋法：在生纸上用焦墨，熟纸带湿勾墨筋，已干勾色筋。叶筋的颜色与叶子的颜色宜协调不宜突出，有时叶筋用粉勾，如金丝荷叶和有些叶背，秋海棠背筋宜脂，正筋要青或墨。
画花诀：
忌平直，忌排列，忌品字，忌一面。
宜娇柔，宜参差，宜掩映，宜向背。
单瓣，瓣五出者多，间有六出或四出者。
复瓣，观赏类花卉，复瓣者居多。
画一切花木，以梅为先。梅着花时叶尚未出，干宜苍古，枝要挺瘦，发干出枝，左右顾盼，写得路路清楚，一无含糊，为一切木本枝干打下基础。桃、杏、樱、春海棠的枝干宜粗肥圆润，色带殷红，树皮横皴，木桃有长刺，紫薇干如藤树皮，光而洁，榴干黑而瘦，折枝忌平截。

陆抑非课徒稿·水墨花卉欣赏

陆抑非课徒稿·写意杂花欣赏

草木花枝，入冬完全枯萎，所以力弱无长枝，其实只宜称梗，完全不同于木本的花枝，画得宜纤秀肥嫩，摇曳生姿。
出枝起首式，下垂枝式，出枝鹿角式。不同木本的枝干，其表面纹路，应该用不同的皴法来表现（皴是皮肤坼裂之意，引申为山石、树木表面凹凸不平的纹路。这里的皴法是指表现树木皮肤的画法）。例如桃、桐的皮宜横皴，松皮宜鳞皴，柏皮宜纽皴，紫薇皮宜有光滑的感觉。
画花卉的枝干应该分木本、草本。木本苍劲，草本柔嫩。
枝干的姿势，大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密，交叉中又有前后向背，回折中又有俯仰盘旋，发枝安排，要避免显著的十字、井字、之字等形状。
木本老梗宜用墨或墨赭画，嫩枝多绿色；而草本往往绿中泛红。

画花的章法：
忌平直、忌排列、忌品字、忌一面。
宜娇柔、宜参差、宜掩映、宜向背。
着色要有深浅，粉不宜过厚，已开的色淡，未开的色浓，花蕾更浓。点花时先蘸粉后蘸色，有时也可以在有色笔上再蘸厚粉点花瓣，愈显得光艳夺目。
复瓣大花——如牡丹、荷花、罂粟、芍药、云南山茶、芙蓉等，先定大圈一个，再加小圈一个，在小圈的中间定一个中心，即蒂苞所在的位置，画起来先依中心处画侧瓣，向花头的方向集中，无论复瓣或重台，要瓣瓣不离中心，细瓣起楼要破碎玲珑，疏密有致，便觉生动。