文徵明68岁时写的大字行书《醉翁亭记》，全幅古意盎然气势宏大！

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文徵明68岁时写的大字行书《醉翁亭记》，全幅古意盎然气势宏大！                                                    2026-01-27 21:52                                        

发布于：广东省
   

      此卷大字行书《醉翁亭记》为文徵明晚年的佳作之一，文徵明曾多次挥毫以此文为基进行书法创作，此卷是他创作于嘉靖十六年也即公元1537年，此时的文徵年68岁，在过去这个年龄可以说是古稀之年了，不过对于文徵明这个长寿的基因来说的话，说他是正值中老年也不为过，正值创作巅峰期。先前有不少书友在后台私信我发他这卷书法，现在为大家找来了。

纵观他此卷行书大字之作，全幅古意盎然，色相俱足。字里行间蕴含着前贤法度，且清劲飘洒，笔锋刚利。字与字虽连属不多，笔画之间却灵动有致，顾盼之情比比皆存，似得王羲之那种“冰姿玉质”之神韵。
此卷纵在47厘米，横长长达15米左右，曾经是被收藏于清内府之中，现在是国家级的一级文物，可畏是弥为珍贵，气势宏大，现在被收藏于沈阳故宫博物馆之中，亦是其镇馆之宝。

文徵明此作字迹遒劲典雅，可以说是真正的展现了文徵明那深厚的书法功底和其独特的书法艺术风格，此作真力弥漫，气势磅礴，每字以10厘米左右的大字行书写就，是在其书迹之中较为罕见的，文徵明主要流存书作还是多以小楷或小行书中小字为多。
文徵明他初名壁，后以字行，更字徵仲，是明代时期少有的四绝全才（即诗、文、书、画皆精通），他与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，在画史上又与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，这般跨界成就，在历代文人中亦属难得。
他是先精于画而后才通书的，这里有一个历史故事，就是他的书法之路并非坦途，而是因其早年字迹欠佳而倒置被乡试考官贬抑，这才促使他发奋练字的原因，最终成为了吴门书派的领军人物。

他的书法溯源晋唐，取法宋元，在承袭古法的基础之上又自己大胆革新，最终自成一体，说得有点远了，再说回他以大字行书写就的这卷《醉翁亭记》。
醉翁亭记的原文是欧阳修以滁州山水之秀、太守宴游之乐传情，文辞清丽、意境悠远，此文也量历来书家所喜欢用来寄情达意的优选书法创作题材，这幅作品的用笔极尽丰富，正锋与偏锋的巧妙互用，构成了其核心笔法特质。

结体上的欹侧取势与疏密有致，更让作品尽显章法之妙。文徵明以纵横跌宕的笔法处理字形，横斜竖侧间既见险峻之势，又暗藏稳定感，不显轻浮。
大小不一的字形相互呼应、和谐统一，再辅以笔画粗细、墨色浓淡干湿的虚实对比，赋予作品强烈的节奏感与韵律感，读来如赏一曲雅致的乐章。章法布局上，全卷气势磅礴却不失从容，字与字连属不多，但笔意连贯、遒劲灵动，章法虚和舒徐，飘逸中透着自然。

仔细观察能感受到他的行书是深受黄庭坚和苏东坡的行书影响，尤其是他60岁之后更是尤爱黄庭坚的大字行书，这幅作品也可见黄庭坚书风的影子，那份开张跌宕的气势、辐射状的结体与四翼纷飞的张力，皆有借鉴之处。侧锋取势是最为鲜明的特点，内聚紧凑的中宫、疏密错落的结体与横斜竖侧的笔势，共同营造出紧凑中见舒展、平稳中含跳宕的视觉张力。

但文徵明绝非简单模仿，而是融入了鲜明的个人特质：他弱化了黄庭坚笔画的波浪之势，褪去几分厚重，添了几分流畅与劲挺；虽吸纳了辐射状结体，却更趋内敛，疏朗的结体中透着王羲之式的秀气妍美；整体气息平稳缓和、稳重老成，没有黄庭坚的纵横捭阖，多了几分安详静穆，尽显文人风骨。






































此卷它曾入藏清代宫廷，被《石渠宝笈》著录，卷上“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等多方清宫鉴藏印。而他对黄庭坚书风的消化吸收与创新性转化，更为后世书家提供了可资借鉴的范例，其大字行书风格对后世书法发展产生了深远影响。