最早的连环画报长什么样？带你一探究竟

甲丁

最早的连环画报长什么样？带你一探究竟                                                                                               2026-06-16 09:30                                        

发布于：浙江省
   
      新中国以来，各类画报层出不穷，人美社的《连环画报》起源最早，也是出版常青树，当其他画报纷纷倒下，它还依然屹立，可谓连坛奇迹。
从1951年6月起，《连环画报》走过了70多年，将近850期，这是相当海量可贵的绘画宝库。通常连友们对80年代初的连环画报更熟悉些，而今天我们一起来看看它最初的样子。
刊名为茅盾题字

按照小歪的分界法，1950-1955年还处于连环画的从民国风开始转向苏联的写实画风，正是爬坡转型期，1955年后才有了大量经典产生，不过1951年人美社已经汇聚了一群顶级大师，给连环画报绘图，比如我们最为熟悉的刘继卣、王叔晖、徐燕孙等，有这些人撑场面，早期的连环画报也是有不少看点的。
这是一个连环画报1951-1952的礼盒，里面装载了1951年6月创刊号到1952年12月的38本画报，每半月一期，每本有20多页，用骑马钉装订，纸张为纯质纸，手感十分光洁。

其实这个复刻版呢，也不是头一次出来的新鲜货了。

2011年，人美社为了庆贺连环画报成立70周年，做过一次影印版，八个大盒子，塞入50年代的所有连环画报，当时是用老版画报影印的，现在已经溢价很高，而2024年初人美社又一次在摩点发起众筹，也就是今天小歪给大家展示的这个红盒版，名为“复刻版”。这个红盒当时在众筹评论区炸锅了，人美没有认真对待包装，出现高频率的磕碰，被读者狠狠喷了一顿。
不论是影印，还是复刻，意思都是没有原稿啦，只能按照从前印刷品来翻印，只不过官方翻印技术和用料肯定比小作坊强，用的也可能是品质不错的样书。总体看下来，不拿老书对比，观感还是可以的，当做历史资料或者怀旧也不错。
外盒布面烫金，有收藏品质

外盒展开效果

38本，每本厚度比较薄，也算是琳琅满目，我觉得封面不算很吸睛，还是原始草莽的模样。

侧面图

选录一些封面、封底的照片，最初画报是20开竖本，从第29期开始改为横向本，大小还是一样的，且都是左翻本。与此同时，彩页也逐步增多，不过受限于报纸这种载体，画家线条精妙也看不太出，只能当速读故事了。

看完封面，我们来看看内页，编辑在创刊号卷首就言明，画报可以解决连环画单行本只讲一个故事，时效性不强的问题。让大家一本接一本看下去，语言足够平实，没有任何浮夸大话。

发刊的话，这个大白话读着够亲切

早期的连环画报的绘画团队，已经是精锐齐出了，比如我原本就熟悉的就有刘继卣、王叔晖、徐燕孙、墨浪、卜孝怀、肖林、吴静波，董洪元，林锴……还有一些相对陌生的比如王角、肖林、邵国寰、王物怡、沙更思，也有出色表现。
首先是刘继卣先生，1950年他被调到人美社，到连环画报创刊时他已经出版了个人单行本《鸡毛信》《东郭先生》《王秀鸾》，声名大噪，很多后来的名家回忆小时候，都有刘继卣作品对他们的启蒙，说他是连坛第一宗师也不为过。
刘继卣是早期连环画报绝对的台柱子，又画封面，又画内页，有单色的，也有彩色的，初期可能由于作者数量不足吧，刘继卣甚至要化名一期画多个故事来填充内容。比如化名为“纪友”，对于刘继卣的粉丝，这些画报可以让人狠狠过一把瘾。
《生死缘》是长篇故事，我藏有两本九轩再版的小精，很厚，讲述了中C人民友谊，两代人先抗日又抗美。当时在连环画报连载了很多期，有人吐槽刘继卣的现实题材没有坊间吹的那么神，不过就怕货比货，在同时期的诸多画报故事中，《生死缘》的线条、造型、结构都明显出类拔萃。

《武松打虎》的工笔重彩年画是1954年才发行，只是早在1952年刘继卣已经画过一稿画报版本，我们今天看这个画报版会觉得质朴粗糙了，实际上当时大部分画报彩图都是这样简单点缀颜色，只是表达一个色彩关系，要是说让今天AI来做，也不难实现。当然，在画报上，彩色的总归比黑白的更吸引人。

随着文艺创作要求不断拔高，刘继卣等名家用工笔重彩去描摹故事，才有了组画《武松打虎》《闹天宫》《西厢记》《生死牌》等名作。
武松打虎无疑是生动形象的，很好奇这些原稿的样貌如何。

这则《心爱的小人书》，男孩子画得过于老气了，不过没想到当年买书是放在匣子里的，书可是日常生活以外的轻奢品呢。

这个男孩子拘谨的样子，是不是很淑女。

短短一两年内，连环画报上就刊载的题材五花八门，有反映时代主题，比如先进模范、英雄事迹，抗美援朝、抓特务、反贪事例。也有农村生活生产息息相关的故事，比如种稻子，棉花除虫、治蝗灾、预防鼠疫，还有卫生健康皮疹怎么治，宣传男女婚恋自由，总体来说反映现实生活的远多于古典故事。

再来看王叔晖先生的，她本以线条见长，可是画报单画面太小，也看不出啥神韵了。
接下来是任率英、墨浪、卜孝怀的。

任率英并不适合画连环画，他这则《快种痘防天花》就泯然众人，没有一点优势，工笔重彩才是他的主场。

我们再看徐燕孙先生的，频频出现，有一些名篇《古城会》《失守街亭》《愚公移山》《热爱祖国的弦高》，也许是他的线条画的太细致，导致上了画报就模糊一片，人物的衣纹甲胄难以分辨，作为古典迷，我对此深表遗憾。

有人总将徐先生名字第三个字认作“荪”，这和当时印刷品标注不无关系，实际应为“徐燕孙”。

黑旗军这匹歪头马很眼熟，在后来刘锡永《虎牢关》中公孙瓒白马也有过这个姿势，是从西方油画中借鉴所得。

除去最有名的大师们，其他作品也有可圈可点之处，列出部分照片，供参考。

令我吃惊的是，1952年贺友直和赵隆义的名字都列在上面，按说这两位都还是初出茅庐，竟然也在大报投上稿子了。

苏光的《春秋图》我没细看故事，不过从画面表现力来说，是拔群优秀的。

王物怡总有些模仿刘继卣的痕迹，实际功底也不赖，我藏有一组他画的上美大精《刘子林的故事》，当初是道北老师所赠。

詹建俊是央美教授，后来的美术作品《狼牙山W壮士》《潮》很有名气，我在央美美术馆看到过他的真迹《起家》《高原情》，均大受震撼。

《打蝗虫》这样的故事仅仅五幅，也足够有趣，挖道沟让蝗虫爬下去，这样就可以拍死了。

给牛治病新奇有趣，对当时的农民来说也是很有科普意义。

好了，这套礼盒大致面貌已经展示，如果您对连环画报有很深的情结，对于50年代初的火热激情、积极劳动的生活有怀念，或者说对这样久远的时空有些好奇，都可以考虑入手这个红盒，至于画质，我认为一般阅读是足够的，但它注定只是复刻，不可能和老版画报相当。