苦瓜和尚石涛诗书画册十二帧赏析

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苦瓜和尚石涛诗书画册十二帧赏析
2016-09-21 10:57:55
书画-鉴赏此画册《苦瓜和尚书画册》为清代画家石涛绘，共12幅，一图一诗。旧藏日本大收藏家桑名铁城，书名页 “石涛道人书画神品”为日本著名画家富冈铁斋题，现藏于美国大都会美博物馆。这些书画大约书绘于1695年。
其中12诗画如下：

落叶随风下，残烟荡水归。
小亭依碧涧，寒浓白云肥。

石涛。钤印：法门、苦瓜

初试一朵两朵，渐看十田五田。
落日霞明远映，与余笔墨争光。

石道人。钤印：原济、石涛、元济

山高秀色寒，白云飞不白。

清湘道人济。钤印：清湘道人、原济、石涛

同心之言，其臭如兰。
如兰之意，其合永欢，
子宜佩之，保护春寒。
春风寒兮，谁谓乎安。

苦瓜老人济。钤印：不从门人、原济、石涛

荒亭岑寂荒山里，老树无花傍水矶。
饭后寻幽偶到此，十分寒苦惨斜晖。

石涛济。钤印：石涛、原涛、粤山

九月寒香露太真，东篱晚节可为邻。
从来天地无私运，梅菊同开一样春。


九月梅花二首之一。瞎尊者，原济。钤印：原济、石涛、苦瓜

新长龙丝过屋檐，晓云深处露峰尖。
山中四月如十月，衣帽凭逆冷翠绘。

清湘小乘客济。钤印：原济、石涛、元济

此帧拟李营丘，而有别意，美人素质，汝妆流丽，漫尔效颦，不免气缩。济。钤印：法门、 释元济印

山色苍苍树色秋，
黄云欲碎背溪，
流苦瓜客舍消闲笔。
画法应愧老贯休。
瞎尊者，原济。钤印：老涛、粤山
君与梅花同赏，岁寒时许争夸，
暖日睛窗拈笔，儿回清思无涯。
小乘客，济。钤印：原济、石涛、头白依然不识字
潦倒清湘客，因寻故旧过。
买山无力住，就枕宿拳宁，
放眼江天外，赊心寸草亭。
扁舟偕子顾，而且不鸿丁。


停书之过登舟故尔。白沙江村留别。枝下人济。钤印：石涛 、元济、元济

花叶田田水满沟，香风时击采莲舟，
一声歌韵一声桨，惊起白云儿片浮。
白沙江村采莲舟中写意。瞎尊者，济。钤印：原济、石涛、老涛
石涛（1642年－1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
石涛擅长山水，常体察自然景物，主张“笔墨当随时代”，画山水者应“脱胎于山川”，“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。所画的山水、兰竹、花果、人物，讲求新格，构图善于变化，笔墨笔墨恣肆，意境苍莽新奇，一反当时仿古之风。
石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名重于世，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。
从传世作品看，石涛在画史上不仅称得上是一个有创新才能的画家，同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化，又能独特、和谐地统一为自己的风格特色。他的绘画风格变化同他的生活经历有密切关系，他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地，自然界的真山真水赋予他深厚的绘画素养和基础，他在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会，因而他对绘画创作强调「师法自然」，把绘画创作和审美体系构成为「借笔墨以写天地而陶泳乎我也」。石涛是一个僧人，他从禅门转入画道，因而他的画风似有一种超凡脱俗的意境，无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。当然，「搜尽奇峰打草稿」是石涛绘画艺术取得成功的最重要关键。
对后世影响
石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了
极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。

凌云

石涛在画史上不仅称得上是一个有创新才能的画家，同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化，又能独特、和谐地统一为自己的风格特色。他的绘画风格变化同他的生活经历有密切关系，他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地，自然界的真山真水赋予他深厚的绘画素养和基础，他在自然的真实感受和探索中加以对前人技法长处的融会，因而他对绘画创作强调「师法自然」，把绘画创作和审美体系构成为「借笔墨以写天地而陶泳乎我也」。