这个人太强悍，绘画 书法 篆刻 诗文，几乎全能！ 2017-04-01 13:47

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　　吴昌硕
　　吴昌硕
　　（1844.8.1—1927.11.29），名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
　　他集“书、画、诗、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
　　吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》等。
　　人物简介
　　清道光二十四年（1844年）8月1日，生于浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。10余岁时喜刻印章，其父加以指点，初入门径。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，全家避乱于荒山野谷中，弟妹先后死于饥饿。后又与家人失散，替人做短工、打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年。
　　同治十一年（1872年），赴上海，得以认识高邕之，任伯年等艺术大家。光绪二十（1894年）中日海战爆发，任参佐吴大澄幕下写手，北上抗日，兵败继续为吴大澄戎幕。民国二年（1913年），西泠印社成立，任社长。同年秋，梅兰芳来会，一起与王一亭结为至交。王一亭在上海商界、金融界推介吴昌硕的书画金石艺术，使其名声一夜之间名噪上海滩。
　　民国六年（1917年），吴昌硕继配施氏夫人在上海去世。民国十六年（1927年）十一月二十九日，逝于上海寓所。民国二十二年（1933年）十一月，迁葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺的西侧宋梅亭畔。
　　艺术特点
　　绘画
　　绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。成年后酷爱画梅花，晚年较多画牡丹，以鲜艳的胭脂红设色，荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。
　　其绘画艺术总结起来有四大特点：
　　1，金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道，绘画上的金石气息之说是从吴昌硕开始的。
　　2，笔力雄浑，指的是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，极具浑圆、雄强的力量感。
　　3，设色浓丽，过去人们总说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气。不过，吴昌硕绘画改变了这一说法，他的画用墨特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽。
　　4，富于变化,吴昌硕的绘画在笔法和墨法上富于变化，比如在画花时，可以将一朵花无论是正面的，侧面的，静态的，动态的，都能画得非常丰富，看起来有动感。
　　书法
　　吴昌硕的楷书始学颜鲁公，隶书沿袭汉代石刻，篆书研学的石鼓文，行书钻学黄庭坚、王铎。其鼎盛期的书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。
　　篆刻
　　因受其父熏陶，即喜作书，印刻。楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。他的篆刻善于留白或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合，吸收了篆刻艺术的精髓。
　　诗文
　　吴昌硕除了绘画、书法、篆刻，还善作诗文，苦吟数十年，未尝间断。其诗文特点：奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。有些绝句纯用白描手法，活泼自然，接近口语，具有明丽俊逸的特点，风格上与民歌很相近。那种题画诗不仅寄托深远，而且颇有浪漫主义气息。
　　吴昌硕绘画作品赏析

　　书法作品

　　篆刻作品