李白唯一书法真迹，毛主席赞其为连城之宝！

浩宇

        2018-01-06 08:10


                                                   
  今天萃花要跟大家聊一聊李白。不是斗酒诗百篇的诗中谪仙李白，不是每遇大事必有一首藏头诗等着的预言家李白，而是……上阳台的李白。

李白没事上阳台干什么？那就要从李白唯一传世的书法真迹《上阳台帖》说起了。
诗如其人 字如其诗 萃花看到《上阳台帖》的第一反应，是在心里默默感谢了一下上苍。
天知道我有多害怕看到的会是楷书！唐楷虽然代表了唐代书法艺术的最高成就，但李白一笔一划、端端正正写楷书的情景，想想就可怕有没有！

《上阳台帖》，28.5cm*38.1cm，故宫博物院藏
幸好，《上阳台帖》全篇用行草书写，笔墨酣畅，神采飞扬。无论章法、笔法还是结体，都给人以豪放纵逸、雄壮辽阔之感。不愧是我们心中那个“欲上青天揽明月”的李白。

全文为“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷，十八日上阳台书，太白”，大意是赞叹一个人画技了得，能够描绘出壮丽多姿的自然景象。
观《上阳台帖》之布局，全篇章法错落有致，“有”与“老”、“台”与“书”大小变化极大，形成强烈的视觉冲击。尤其处于视觉中心位置的“清”字，亦是全篇最大一字，别有一番雄伟的气势。▼

笔法上，《上阳台帖》整体呈现出用笔浑厚、线条雄健有力的特点，但同时又不乏粗细和运笔上的变化。
“高”“万”“老”“十”之横画，粗壮遒劲，落笔极重；“台”字下的“书”字笔锋一转，改用细劲线条； “千”、“八”二字则用侧锋出以锋芒。▼

《上阳台帖》之结字，“万”字大，“非”字扁，“有”字小，“老”字狂，真正从心所欲，稚拙而又放逸，恰如黄庭坚所云“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然”。▼

上“阳台”还是“上阳”台？ 看完《上阳台帖》的书法造诣，是不是仍然没有搞明白李白为什么要“上阳台”？呃，其实萃花也没搞明白，我们还是求助下万能的学术界吧。
据考证，《上阳台帖》为744年（天宝三年），李白与他的头号粉丝杜甫、边塞诗人高适同游王屋山阳台观（阳台宫）时所作。

重建后的王屋山阳台宫
当时，李白本是去寻访茅山道士司马承祯的，结果到了阳台观才得知，司马承祯已经仙逝。悲从中来的李太白，对着司马承祯画的一幅高十六尺，长九十五尺的山水壁画，留下了千古名篇《上阳台帖》。

司马承祯
照此情况，《上阳台帖》实则是李白为司马承祯打call的作品，说他画笔老辣，能够将王屋山壮丽的山水尽收画里（不知道爱李白爱到不能自拔的杜甫，此刻有没有一种心在滴血的赶脚）。


不过，按照学术界一贯的套路，怎么可能这么容易达成共识呢。这不，就有学者提出异议了，如果“阳台”是指“阳台观”，那么按照古汉语的用法，《上阳台帖》应该叫《登阳台帖》才对呀，此事必有蹊跷。

这部分观点认为，“台”字有“宫”“殿”“阁”之意，而唐玄宗时，东都洛阳皇宫内苑里有个上阳宫（白居易《上阳白发人》一诗写的就是这里发生的故事），李白的《上阳台帖》应该是在上阳宫写的。

洛阳上阳宫
So，李白为什么要“上阳台”，在哪里“上阳台”，答案还得等学术界统一观点。话说，你觉得哪种说法更可信呢？
毛主席称之为“连城之宝” 虽然搞不清诞生地，但这丝毫没有影响《上阳台帖》的抢手程度，从密密麻麻的印章和题字就可见一斑。

在这些题字中，正文右上方“唐李太白上阳台” 和引首“青莲逸翰”几个字看着是不是颇为熟悉？

宋徽宗赵佶题“唐李太白上阳台”

引首乾隆题“青莲逸翰”四字
没错，《上阳台帖》像多数传世书画一样，曾经被最爱搞收藏的两位皇帝宋徽宗和乾隆收入内府。及至清末，也并没有逃过流出宫外、散落民间的一般“套路”。不过在此之后，《上阳台帖》却有过一段与众不同的“奇遇”。
1937年，大收藏家张伯驹以六万银元自古董商人郭葆昌手中购得《上阳台帖》。据说，当时二人协商好《上阳台帖》《中秋帖》和《伯远帖》共20万银元，张以6万银元押金先取走三帖，余款此后补齐。不过后来其财务状况一直未见好转，只能忍痛将“二希”归还。

《上阳台帖》卷首下端钤有“张伯驹珍藏印”
1953年大年初一，毛主席派秘书给张家送来四色年礼，张伯驹感激万分，通过统战部部长徐冰把珍藏多年的《上阳台帖》回赠给主席，并附信一封。信中言明:“现将李白仅存于世的书法墨迹《上阳台帖》呈献毛主席，谨供观赏”。

毛主席在故宫
毛主席收到此帖后，观赏数日，十分爱惜，但后来仍嘱中央办公厅将之转交故宫博物院珍藏，称“连城之宝，不敢归诸己手”。
毛主席的这一句“不敢归诸己手”，让更多人有机会见到李白的唯一传世墨宝，遥想诗仙风姿。