看看这些文房器物，那叫一个雅！2018-03-20 21:35:36

甲丁

“文房”广义解释为文人的书斋或书房，狭义则专指书写、绘画与读书的文具。“文房”一词最早见诸文献的是南北朝时期，专指国家典掌文翰的地方，有点类似今天的档案馆。

历史上第一个将文房用器整理出书的是南宋的赵希鹄，在其《洞天清禄集》列入十项内容。而中国的古代文房用具至清代形成了鼎盛时期，达到了登峰造极的地步，那些器物的实用价值，也被观赏与把玩性所取代，成为名副其实的“文玩”。
文房清玩，形微体轻，然而正是这些小玩意，却以期丰富的功能和独特的造型，构成了一个绚丽多彩的艺术世界。文震亨的《长物志》综合概述了明代文人清居生活的物质环境，列入众多的文房用具，高濂的《遵生八笺》将文人清居的清玩统计了49种之多。

01
笔用类
笔架
也称笔格、笔搁
即架笔之物也
为文房常用器具之一
于书画构思或暂息之际藉以置笔
以免毛笔圆转污损他物
为明清文人悠闲雅趣生活的象征。

笔挂
挂笔的一种器具
古为横长式
现多为圆形、菱形等状
上布有均匀对称的小钩
以利于挂笔用
故此称笔挂

笔筒
为筒状盛笔的器皿
多为直口，直壁
口底相若
造型相对简单

明时笔插一般为中间一方孔
周围三或四圆孔
用以插笔之用
到清代演化为单孔和双孔
由于笔筒的出现
不太乎合文人审美情趣的笔插
到清中以后已退出文房用具之列

笔床
作为搁放毛笔的专用器物
南朝徐陵在《玉台新咏序》中说：
“琉璃砚盒，终日随身；
翡翠笔床，无时离手”
就像今天的文具盒

笔船
顾名思义
就是一种船形贮笔器
笔船通常以竹木牙角为材料
用法是将毛笔横放在上面

笔屏
案头小屏风与毛笔插
结合起来一种置笔器物
毛笔洗净之后
需要以笔尖朝上的方式竖置
这样笔头上的水液便自动流下
笔心逐渐干爽，也就不会沤烂

笔帘
又称为笔卷
一种临时存放毛笔的传统工具
形如竹帘
多以细密的竹篾制成

笔匣
贮笔之用，便于出门携带
置药其中还可以防虫蛀
清宫御用笔匣多为
清乾隆、嘉庆两朝所作
大体分紫檀、文竹两种

笔海
插笔的器具
直径19厘米以下的叫笔筒
达到20厘米的称笔海

02
墨用类
墨床
专门用来承搁墨锭的小案架
墨磨后湿润，乱放容易玷污他物
故制墨床以搁墨
墨床以墨定形，通常不会太大
宽不过二指，长不过三寸
造型多案架形、座托形等，
或曲折，或简练
深受历代文人墨客的青睐

墨缸
在还没有墨汁时
古代文人磨墨随磨随用
有多余的墨水时
就可以盛装在墨缸里以防干结

墨盒
储藏墨锭的收纳物件

墨屏
一种案头屏风

墨匣
用于贮藏墨锭
多为漆匣，以远湿防潮
漆面上常作描金花纹
或用螺细镶嵌

03
纸用类
镇纸
古代文人时常会把小型的青铜器、玉器
放在案头上把玩欣赏
因为它们都有一定的分量
所以人们在玩赏的同时
也会兴手用来压纸或者是压书
久而久之
发展成为一种文房用具——镇纸

压尺
压尺与镇纸同一个用处
只不过从形制上来说
压尺多为长形，而镇纸形状不一

裁刀
属于实用性文具
不仅是文房的常设之物
还另有艺术性和观赏性方面的要求
故明代的裁刀颇多精心之作
用以寄托使用者的情致志趣

界尺
长数寸至尺许
用以间隔行距、画直线
或镇书纸

画缸
起源于盛水的水缸
大小尺寸不一，有大有小
大的用来装放大的书画
小的则装放一些手卷类的书画或文房小件
有的就放在书房案头上作为点缀
所以也叫案头缸

臂搁
古代文人用来搁放手臂的文案用具
除了能够防止墨迹沾在衣袖上外
垫着臂搁书写的时候
也会使腕部感到非常舒服
特别是抄写小字体时

糊斗
糊斗为文房中盛糨糊之器
加盖以防鼠窃

04
砚用类
砚屏
一种跟枕屏非常类似的屏风
只是尺寸比较小
多搁在桌子上使用
因日光或烛光投射墨汁之余光会伤害眼睛
所以用砚屏来遮挡

砚匣
又称砚盒
安置砚台之用
以紫擅、乌木及漆制者为佳

笔掭
俗称笔掭，是觇笔之器
是古人写字、绘画运笔时
除了砚以外可以掭笔拭墨的器物

研山
砚台的一种
利用山形之石，中凿为砚
砚附于山，故名
研山最出名的莫过于米芾的研山
其石其字其画都有着传奇的经历

05
水器类
水注
贮存砚水供磨墨之用的器物
也称“水盂”
被称为文房“第五宝”
可以说是小的带口的水盂

水盂
其主要作用是为了给砚池添水
可以理解为稍大一些的水注
并且不带有小口的而是敞口的水注

笔洗
用来盛水洗笔的器皿
以形制乖巧、种类繁多
雅致精美而广受青睐
作为文案小品，不但实用
更可以怡情养性，陶冶情操

水中丞
水丞又称水中丞
同样是装水的容器
可以理解为是更大一些的水盂

甲丁

浅析古朴大气的——清代黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒 古玩界陈老师 2018-03-20 10:08:36
这件“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒（图1），高12.7、口径7.9、底径7.8厘米，是上世纪50年代安徽省博物馆在合肥市征集入藏的一件雕瓷工艺精品，2002年出版的《安徽省博物馆藏瓷》一书中就收录有这件雕瓷笔筒。此笔筒平唇，直筒形，圈足，通体施黄釉，从造型到颜色都酷似竹雕笔筒。筒身一周刻松、竹、梅“岁寒三友”图案，雕工精细，以刻刀将瓷地剔除，以阳纹的形式突出纹样，表现了苍松之挺拔、修竹之傲骨、腊梅之多姿，整个图案浑然一体，典雅庄重，意境高远。而在笔筒的底部，还刻有“黄戚福作”四字阳文篆书印章款（图2）。从整体风格来看，该笔筒应为清代中后期作品。

图1：“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒

图2：“黄戚福作”四字篆书底款
雕瓷是以镂雕、浮雕等雕刻技法，对陶瓷器进行装饰的一种工艺，其历史悠久，形式多样。进入清代，雕瓷技法又有了新的发展，尤其是乾隆年间，雕瓷工艺发展到全盛期，雕瓷在整个制瓷业中也占有相当的比重。到了嘉庆、北京翰海异地拍品征集海选开始了；壹捌柒；壹伍伍壹。壹捌肆零。陈经理。道光年间，雕瓷工艺中又出现了一种“仿竹雕工艺”的新品种，并出现了以陈国治、王炳荣为代表的一批雕瓷工艺名家，他们常在作品的底部刻上自己名款，成为该时期雕瓷作品的普通现象。
作为文房用具之一的笔筒，一般认为出现于明代中晚期，明代文震亨《长物志》中说：“笔筒，湘竹、栟榈者佳。”明人屠隆的《文具雅编》中也说：“笔筒，湘竹为之，以紫檀、乌木棱口镶座为雅，余不入品。”可见，笔筒以竹质最为常见，在竹质笔筒上雕刻纹样，以起到很好的装饰效果，是文房雅玩的重要器具。那么，瓷质笔筒仿竹雕工艺，很可能也与竹雕笔筒的这一传统有关。
民国时期著名的陶瓷专著《饮流斋说瓷》中曾提及：“雕瓷之巧者，有陈国治、王炳荣诸人所作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似，故谓此等釉为仿竹、木、象牙之釉也。”又说：“笔筒雕瓷者，辄喜仿象牙、竹、木之釉，所雕花以竹林七贤、东坡赤壁、垂杨系马之类为多。”
在北京故宫博物院等各大博物馆的收藏中，有“大清嘉庆年制”官窑款以及道光年间“陈国治作”“陈国治镌”“王炳荣作”等名家款的仿竹雕瓷笔筒。这件“黄戚福”款黄釉雕瓷松竹梅纹笔筒，从整体风格上看与北京故宫博物院等收藏的陈国治、王炳荣等名家款笔筒相当，应属清道光、咸丰年间作品。