蔡襄行楷《蒙惠帖》，学的是《兰亭序》，妙在加了些颜真卿的厚重

凌云

蔡襄行楷《蒙惠帖》，学的是《兰亭序》，妙在加了些颜真卿的厚重                                                         2021-06-03 14:30                    
                          蔡襄何许人也？他是北宋著名的书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾合称为“宋四家”。他的书法主要取法王羲之，颜真卿和柳公权，诸体皆能，后世评价他的书法行书第一、小楷第二、草书第三，在北宋书坛有着非常高的名望。
同为“宋四家”的苏轼曾这样评价蔡襄的书法：“追配前人者，独蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”作为同在宋朝的书法大家，苏轼能这么高度评价蔡襄，可见他的书法造诣绝对非同凡响。
下面我们主要通过他的这篇行楷信札《蒙惠帖》来感受一下蔡襄的书法特点。

《蒙惠帖》是蔡襄在晚年书写的行楷信札，字数不多，整体看去布局平稳，没有太多的起伏变化。从结体上看，字字缜密，宽绰得当，提按转折一派浑然天成，给人秀丽且不失厚重的感觉。
蔡襄的这种书风和他的取法经历密切相关。从帖中的笔法看，能看出王羲之的痕迹，流露出一种魏晋时期特有的秀美和清雅，不过仔细分析，又缺少王羲之行笔的果断和直接，多了几分迟疑和稳重。

除了取法王羲之外，颜真卿对蔡襄的影响也比较多。从帖中部分笔画和结体我们能够看出一些颜真卿的气韵。
结合上面的分析，我们可以看出，蔡襄的这篇行楷《蒙惠帖》主要是取法了王羲之和颜真卿，既有王羲之《兰亭序》的遒媚清雅，又融合了颜真卿的沉稳厚重，这二者巧妙地融合在一起，才有了这篇行楷的最终面貌。

从上面这两个字我们可以清楚地感受到此帖的行笔特点，大家看第一个“感”字，原帖中体现的更多的是王羲之的笔意，不过相比王羲之更加安静沉稳而已。
到了第二个“天”字，那种沉稳和厚重感更加明显，给人整体的感觉是比较圆润和温和。都说字如其人，我想这可能也和蔡襄本人的性格有关。

再来看这两个字，基本还是一致的风格，比较沉稳干净，没有太多的跌宕起伏，只是在那娓娓道来，细节中体现出一种精致且不失大气的美感。
蔡襄的书法应该说谈不上什么太多的创新，他的主要特点就是成功融合了王羲之和颜真卿两种截然不同的书风，并且按照自己的行笔特点将他们安静而精致地表达出来。不过，这种融合现在看来，还是缺乏比较显著的个人风格。大家可以看到现在效仿苏轼、米芾书风的书法爱好者大有人在，临习蔡襄的人却寥寥无几，从这方面说，蔡襄的影响力还是有限的。
不过，影响力可能只是大众的审美取向问题，不能掩盖蔡襄的书法成就，他秀美而厚重的书风，值得临习王羲之和颜真卿的朋友们去研究一下，他提供给我们的是另外一条突破的路径。