报春—牧心斋古代文房精选鉴赏（二）

甲丁

报春—牧心斋古代文房精选鉴赏（二）         2021-07-21 08:41                                              

清初 台几式炉 (原配铜座)
年代清初
尺寸口12.6×8.1厘米?炉重1510.2克?座重1214.6克
款：大明宣德年制（炉）、清玩（座）
炉平口，双耳，颈微内收，四足沉稳，外底开框署“大明宣德年制”一行六字减地阳文楷书款。炉带原配铜座，座底署“清玩”篆书款。这种带原配铜座的台几式炉，至今只出现两座，另外一座为故宫博物院藏品（清宫旧藏），即“大清雍正年制”款“世宗御赐”（题签）台几式炉。而带原配铜座且座亦具款者，本件台几式炉为目前所仅见。传世明清宣铜炉中，历来圆者多、方者少，方者样式主要见于马槽、台几。据《宣德彝器图谱》所载，台几炉系仿照宋定窑瓷器款式铸造，可见造型有所本。本炉色相具足，古穆精醇，与今之存世者相较，颇有可观处。整体器韵符合明式家具素雅简约的审美风格，线条流畅，别具美感，炉、座浑然一体。炉腿足线条自腹底而下渐收，与《明式家具珍赏》所载明黄花梨霸王枨条桌腿足设计相似；底座采用壸门式元素，亦明显取法于明式家具，边缘起线，与王世襄旧藏明黄花梨透雕靠背圈椅牙条设计相近，四云头足又与故宫博物院藏明末清初黄花梨螭龙纹翘头案牙头风格类似，线条起承转合，至简至美。此外，“大明宣德年制”、“清玩”款出现于同一件炉器之上，且款识字体一楷一篆，风格变换，亦饶有趣味。

清乾隆 铜错金银天鸡式狮钮砚滴
年代清乾隆
尺寸长9.7厘米?高7厘米?重257.5克
款：乾隆年制
砚滴设计为“天鸡”样式，通体施错金银工艺，繁复而精密的纹饰镶嵌形成了规律的层叠效果，以金属材质呈现出瑞禽缤纷、华美的翎羽质感，具有独特的艺术表现力。金、银装饰的错落布局、搭配赋予器物视觉上的跳跃性。嵌宝作眼，首、尾、翮、身、足，各处均施以不同的装饰，颇见匠心。天鸡中空，背部开孔可贮水。冠、尾连接，暗藏机关。按动连接首尾的拱形机关，天鸡嘴部可微微张开，贮存于腹部的水可倾注于砚台以助书写。巧做一衔环卧狮为盖钮，颈部下方阴刻“乾隆年制”一行四字楷书款。
天鸡式为明清时期常见的砚滴制式之一。明代类似题材的器物中，天鸡造型及纹饰多取法战汉时期的青铜器风格，沉雄稳健，古意盎然。在诸多材质的砚滴中，明人文震亨唯独推崇铜质砚滴，认为其他材质“俱不如铜者为雅”（《长物志》）。清代也一直沿用天鸡制式的砚滴，在《万寿盛典初集》 、《西清古鉴》等文献中均有“天鸡砚滴”的记载，故宫藏品中有相当数量的文房器物都采用了天鸡造型。
这件砚滴华丽精工，刻画具象。由脱胎于青铜时代的狰厉韵味一变而为清代乾隆时期一贯的重装饰、富新意的制器风格，体现了审美观念的流变。不论造型、工艺及装饰手法，这件器物所蕴藏的探索抑或创新元素，远远多于墨守陈规的仿古情节，可谓前所未见，别开生面。英国古董商A&J Speelman旧藏“清乾隆/铜鎏金凤形狮钮水滴”与本件造型设计、规格均十分接近，工艺则采用通体鎏金的方式。可见同一时期同类（造型）器物通过以多元的装饰工艺来呈现不同审美面貌的时代特征，这种时代特征在清乾隆时期的宫廷制器中表现得极其为明显、突出。金银错镂，穷极丽靡，实用之余，亦宜陈设。此外，本件天鸡式砚滴“乾隆年制”四字刻款与故宫博物院藏掐丝珐琅天鸡尊的刻款风格一致，且此种风格的楷书款识常见于乾隆一朝较高规格的器物之上。

清 紫檀“报春”笔筒
年代清
尺寸口径10厘米?高11.3厘米
款识：寒厓、汀鹭、胡振、病狂、曹、蔡培。
铭文：『报春』、『澍声』
『汀鹭胡振。』
『做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。孙揆均。』『一枝疏影横斜，留得管城春色。己卯上巳，次庵。』『一枝疏影自横斜，任尔风饕雪虐，依然怒放此奇葩。蔡培。』笔筒以紫檀制，口、底起线，下承三足。筒身浅刻梅花，复有多人联名题诗。题诗者分别为胡汀鹭、孙揆均、蔡培、曹铨、张澍声。胡汀鹭（1884-1943），名振，字汀鹭，一字瘖蝉、瘖公，晚号大浊道人，清光绪十年(1884年)十月十六日生，江苏无锡南门外薛家弄人。初作花鸟，从张子祥、任伯年起步，力追青藤（徐渭）、白阳 （陈淳）。后兼工山水人物。山水初宗沈周、唐寅，继学马远、夏圭，并得近代著名收藏家裴伯谦和瞿旭初之助，临摹裴氏壮陶阁和瞿氏铁琴铜剑楼的历代大批名画。孙揆均（1866-1941），字叔方，又名道毅，号寒厓、江东孙叔、叔舫、老虎、鹤主（来鹤楼主人），江苏无锡人，孙继皋第九世裔孙。工诗善书，书工瘦金体，兼得褚遂良真韵，清俊苍秀，题额匾联流传颇广。能诗，诗意苍朴，有诗集《寒厓集》传世。蔡培（1884-1960），字子平，江苏无锡人。光绪三十年秀才。早年赴日留学，南社社员。中华民国政治家和外交官。南京国民政府（汪精卫政权）南京市长、驻日大使。日本投降后，蔡培被以汉奸罪名逮捕。擅书法。曹铨，字次庵，江苏无锡人。近代官吏，戊戌变法前后，与吴稚晖、俞复、丁宝书等创办三等学堂。工书画。画宗四王，书精汉隶。张澍声，祖上为无锡望族。京剧名票。与徐悲鸿、唐云、白蕉、周錬霞、谢稚柳等书画大家皆有往来，尤与唐云交善。题诗者均为近代江南的文人，互相唱和，且各逞擅场，笔法均有自身特点，彼此衬托、辉映，如孙揆均之瘦金，曹次庵之汉隶，结体劲健苍辣。该笔筒见证了彼一时期颇具地域性的文人阶层之间的互动，可谓文气浓郁。

清 三色套料蝉镇
年代清
尺寸长4.8厘米?宽3.6厘米
以“金蝉玉叶”为题，三色套料为胎，运用琢玉的方法剔刻雕琢而成。以绿玻璃雕琢一片翠绿荷叶，叶脉清晰明朗，枝叶翻卷自然。上部以红色玻璃琢制蝉身，双翼微微张开，蝉腹及足以雪霏白料琢出，如此蝉身更见晶莹轻巧，金蝉似有随时展翅飞走之态。整器形制小巧，雕琢精湛，胎体匀净透亮，色泽夺目，盛之几案，生动传神，如有夏日荷塘，清风摇曳，柳翠蝉鸣之境。
参见南京博物院藏明代金蝉玉叶饰片（图），蝉又称“知了”，“知”谐音“枝”，拥有“金枝玉叶”的美好寓意。金玉结合，令人向往，源自宋代“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数”词意，颇富浪漫主义色彩。此件以三色套料取代明代的金玉，更为含蓄而又清新雅致。
此外，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，居于枝头，饮露餐风，不食人间烟火，逍遥自在，古人常以其寓君子之高洁。如唐代虞世南《蝉》诗云：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”
清宫对玻璃器皿的制作倾注了巨大的热情，借由西洋传教士与中华技艺的融合，至乾隆朝工艺达到极盛。乾隆朝不仅达到了康乾盛世的极盛，于工艺水平亦是一个创新和高拔的时代。乾隆皇帝对宋明文人之雅事醉心追随，其中文房一项，尤为重视，既见传统的瓷石、金铜、竹木者，亦不乏以光凝秋水般琉璃为之，别有一番韵味，此件即是一例。
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甲丁

“下江南——故宫博物院藏乾隆时期文物展”在苏州吴中博物馆启幕。展览精选故宫博物院所藏与乾隆皇帝密切相关的宫廷文物116件（套），其中包括与苏州息息相关的宫廷文物60余件，共分为“密诏传位，君临天下”、“稽古崇文，靖边宣武”、“怡情乐志，物阜工巧”、“龙袍袈裟，兴黄安蒙”四个单元，现了清代苏州织造的丝染织绣、玉雕、漆器等独特工艺，亦承载了乾隆六巡江南的文化记忆。

乾隆甚爱江南，曾在《御制南巡记》中总结自己的一生:“临御五十年，凡举二大事，一曰西师，二曰南巡。”其六次南巡，六下江南，必至姑苏城。
本次展览也是一次江南地区与紫禁城的文化联动，其中还精选了乾隆时期由苏州织造制作完成的宫廷珍品，包括缂丝彩云金龙纹男夹朝袍、青玉交龙纽 " 御书房宝 "、乾隆款脱胎朱漆菊瓣式盘等等。

清人画弘历射狼图像轴

【故宫博物院藏】

此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘乾隆皇帝在围场驰马射狼的一刻，图中乾隆皇帝及白马当由西洋画家郎世宁主绘，山石树木则由中国宫廷画家所绘，画套粘有旧签，题：“乾隆七年三月吉日”。

玉柄皮鞘匕首

乾隆款玉雕鱼鳞柄金桃皮鞘霜明腰刀

【故宫博物院藏】

刀身钢质，带血槽。其身底部一面镀银横向铭文，为“天字十八号”，纵向文为“霜明”，说明刀的名称与编号；另一面镀银横向文为“乾隆年制”。

乾隆皇帝御铭澄泥仿宋德寿殿犀纹砚

【故宫博物院藏】

文徵明雪景山水轴 明（1368-1644）

故宫博物院藏

清 郎世宁等画《弘历观画图轴》

故宫博物院藏