填词押韵比作诗复杂吗？一段话200字，说清楚12种押韵方式

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填词押韵比作诗复杂吗？一段话200字，说清楚12种押韵方式                                                       

2021-08-30 06:40                    
前言  

读《分春馆词话》，讲到填词的押韵方式，朱庸斋先生说：

  词之用韵远较诗为复杂。

如何复杂呢？朱先生用225个字，将填词的12种押韵形式，说得清楚明白：

  有平声一韵到底者,如《少年游》;有仄声一韵到底者,如《卜算子》;有平声韵转换仄声韵者,如《河渎神》;有仄声韵转换平声韵者,如《清平乐》;有平声韵通叶同部仄声韵者,如《西江月》;有同部平仄声参错互叶者,如《戚氏》；有以平声韵为主叶别部仄声韵者,如《相见欢》;有一字、二字短韵者,如《十六字令》《满庭芳》；有句中韵者,如《木兰花慢》;有同一调可全用平声韵或全用仄声韵者，如《满江红》;有用叠韵者,如《钗头凤》;有全首押一个韵即同字押韵者,如北宋黄庭坚之《瑞鹤仙》“环滁皆山也”;有全首韵位一律用些字,而韵在些字之上,一如《诗经》、《楚词》之“兮”字上叶韵者,如辛弃疾之《水龙吟·吟瓢泉》。

如果还有不太明白的朋友，可以继续读下去。

老街将上面一段话，分成了12个小段，每段作为题目。将朱先生的12个押韵方式，分别结合实例说明一下。

一、有平声一韵到底者,如《少年游》

周邦彦《少年游》：

  南都石黛扫晴【山】，衣薄耐朝【寒】。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘【看】。

  而今丽日明如洗，南陌暖雕【鞍】。旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平【安】。

平声一韵到底者，即通篇都是平声韵。这种押韵方式的词牌，叫平韵格。这首词有五个韵脚，都是平韵：山、寒、看、鞍、安。

其中看，是平仄两读而且意义相同的字。这里做平声。

少年游在《钦定词谱》中有15体，其中14体是平声韵。宋元词中，仅有晁补之补之一首是仄韵，因此被朱庸斋忽略不计。

二、有仄声一韵到底者,如《卜算子》

苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》：

  缺月挂疏桐，漏断人初【静】。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿【影】。

  惊起却回头，有恨无人【省】。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲【冷】。

卜算子有七体，全部押仄韵。这种词牌称为仄韵格。这个例子比用少年游举例平韵格要严谨些。

苏轼这首词是卜算子的整体，押4仄韵：静、影、省、冷。

三、有平声韵转换仄声韵者,如《河渎神》

晚唐诗人，花间派词人代表温庭筠，有《河渎神·孤庙对寒潮》：

  孤庙对寒【潮】，西陵风雨萧【萧】。谢娘惆怅倚兰【桡】，泪流玉箸千【条】。

  暮天愁听思归【乐】，早梅香满山【郭】。回首两情萧【索】，离魂何处飘【泊】？

这首词八句，句句押韵。前四句押平声韵：潮、萧、桡、条；后四句转为押仄声韵：乐、郭、索、泊。这首词的四个仄声韵脚都是入声字。

四、有仄声韵转换平声韵者,如《清平乐》

北宋晏几道有《清平乐·波纹碧皱》：

  波纹碧【皱】，曲水清明【后】。折得疏梅香满【袖】，暗喜春红依【旧】。

  归来紫陌东【头】，金钗换酒消【愁】。柳影深深细路，花梢小小层【楼】。

这首词八句押7个韵，前四句押仄韵，4个韵脚：皱、后、袖、旧；后四句转为押平声韵，3个韵脚：头、愁、楼

《河渎神》、《清平乐》这两类词牌，都被称为平仄韵转换格。

五、有平声韵通叶同部仄声韵者,如《西江月》

这种又称为：平仄韵通叶格。如苏轼《西江月·世事一场大梦》：

  世事一场大梦，人生几度秋【凉】？夜来风叶已鸣【廊】。看取眉头鬓（上）。

  酒贱常愁客少，月明多被云【妨】。中秋谁与共孤【光】。把盏凄然北（望)。

这种词牌押韵比较特别，平声韵为主、仄声韵为辅，平仄韵脚在同一个韵部。这种叫做叶xié韵。

用普通话发音来解释可能更好理解，这六个字韵母相同，都是ang。其中，凉、廊、妨、光，是平声（一声和二声），上、望是仄声（三声和四声）。

六、有同部平仄声参错互叶者,如《戚氏》

我们看一下柳永的《戚氏》：

  晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

  孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

  帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何【限】。念名利，憔悴长萦【绊】。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

这个词牌，其实也是平仄韵通叶格。和《西江月》不同处，在于这个词牌“参错互叶”，所谓参错，即平完了仄，仄完了平。

可以看出，《戚氏》平声韵伪职，叶仄韵在中间：限、绊。前面和后面都有平声韵脚。

七、有以平声韵为主叶别部仄声韵者,如《相见欢》

李煜《相见欢·无言独上西楼》：

  无言独上西【楼】，月如【钩】。寂寞梧桐深院锁清【秋】。

  剪不（断），理还（乱），是离【愁】。别是一般滋味在心【头】。

这个词牌也是平仄韵格，平韵为主，仄韵为辅，但是仄韵与平韵不是一个韵部。两个仄韵自己是一个韵部：断、乱。

八、有一字、二字短韵者,如《满庭芳》

一个押韵的，如《《十六字令》，以张孝祥这首为例：

  【归】，猎猎薰风飐绣【旗】，拦教住，重举送行【杯】。

单调十六字，四句三平韵，第一句就一个字，这个字也是韵脚。

二字短韵，指二字句押韵，宋代周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》

  风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

  年【年】。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

下阙换头处：年【年】，二字句押韵。

不过，满庭芳7体，并非所有满庭芳都是这样。

九、有句中韵者,如《木兰花慢》

沈义父《乐府指迷》指出：

  “词中多有句中韵，人多不晓。不唯读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。”

宋代柳永的《木兰花慢 》

  拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾【城】，尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

  盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢【情】，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

杜文澜《憩园词话》卷一中提到：

  宋词暗藏短韵，最易忽略。如《惜红衣》换头二字，《木兰花慢》前后段第六七句平平二字，《霜叶飞》起句第四字，皆应藏暗韵。”《憩园词话》

《木兰花慢 》的句中韵在上阙第六句：倾【城】，下阙第七句：欢【情】。

十、有同一调可全用平声韵或全用仄声韵者，如《满江红》

《满江红》有14体，大部分押仄声韵，如柳永的《满江红·暮雨初收》：

  暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

  桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

宋代姜夔的《满江红·仙姥来时》通篇押平韵：

  仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。

  神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。

这段话的意思是，同一个词牌，但是有通篇押平声韵的词体，也有通篇押仄声韵的词体。其实第一个例子《少年游》也是这种。

十一、有用叠韵者,如《钗头凤》

陆游 (宋)《钗头凤》

  红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。

  东风恶，欢情薄。

  一怀愁绪，几年离索，错，错，错！

  春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。

  桃花落，闲池阁。

  山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！

词中叠韵处，词谱会有提示。这首词上下阕结尾处叠韵：错，错，错！莫，莫，莫！

十二、有全首押一个韵即同字押韵者

即整首词只押一个字。这一段举了2个例子，3首词，分别押只押“也、些 字：

  如北宋黄庭坚之《瑞鹤仙》“环滁皆山也”。有全首韵位一律用“”些字，而韵在些字之上，一如《诗经》、《楚词》之“兮”字上叶韵者。如辛弃疾之《水龙吟·吟瓢泉》。《分春馆词话》

这种即常说的独韵诗，诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。但是这两种有不同之处。

1、只押也字

黄庭坚 (宋)《瑞鹤仙》

  环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。

  游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

通篇只押一个字：也。同时，这首也是隐括词，檃栝了欧阳修的《醉翁亭记》。

2、只押些字？

辛弃疾的《水龙吟·吟瓢泉》至少有三首。朱庸斋先生说的是下面这首。

《水龙吟·再题瓢泉》序言：

  用“些语”再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂。

词云：

  听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！

  路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！

其实这首词押并不是“些”，而是“些”前面的这个字：瑶、豪、蒿、猱、涛、高、聊、醪、膏、陶。

这就是《分春馆词话》中所说的“韵位一律用些字，而韵在些字之上”。

结束语

以上总结的12种，并没有完全囊括所有的方式。还有如《虞美人》、《菩萨蛮》的平仄韵方式。李煜《虞美人》词云：

  春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

  雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

四组韵，相互不必叶韵，也不分主次。上下阕都是两仄转两平：了、少；风、中；在、改；愁、流。

以上13种，基本就是填词时常见的押韵方式了。