跳刀纹，原来早就出现了

甲丁

跳刀纹，原来早就出现了                           

2024-03-07 10:00                                                  

发布于：广东省
                                    

弟窑跳刀套组茶具·青瓷诠说

悠悠文明古国，古陶瓷是最能体现中华文化的载体，而其中的跳刀纹，是中国陶瓷特有的装饰技法之一，来源于早期陶器和原始瓷器中纹饰刻划的一种。

中国古代陶瓷器中的跳刀纹器物，原来在很早时期就有出现了。最初的“跳刀”肌理纹，原先是用麻布敲打上去的，把麻布上有规则的肌理纹敲打到胚胎上面烧制而成。

接着，古代工匠在修坯、利坯时，无意间发现游走于坯体刻削时出现的、颇具写意性的跳刀痕迹，一行行的浮雕刀纹抽象有力，运用手法、刀和旋转的速度去控制，留下深刻的纹理，具有篆刻金石的风味。

西晋

晚至西晋时期，在洛阳、焦作一带经常可以见到一种特殊的器物，它们是一类缸形碗，也被称为钵。

河南温县南张羌西晋墓M30

这些器物的内壁常常装饰着多层精美的纹饰，让人难以捉摸，自由、有韵律的趣味美，给人想象的空间。这种器物的用途非常广泛，有时还被用作四系罐的盖子。

唐代

在晚唐时期的邢窑、浑源窑等窑场，一些黄釉或青黄釉执壶与盖罐常见有多层跳刀装饰。表面刻有短而深的刀纹，多层同向分布排列，整齐而有规律。也有相邻两层刀纹垂直形成“>”形双层交叉长直线。

轻一分则无痕，重一分则无器。器皿肌理效果变化丰富，彰显的是一种古朴自然的艺术风格，生出自然情趣，呈现制作与审美上的匠心。

北宋

12世纪以前的跳刀器零星且分散，彼此间并无明显传承关系。进入12世纪（北宋末期）后，跳刀纹开始突然在北方地区广泛应用，主要是跳刀纹与剔花工艺相结合。

最早的一批跳刀纹潮流出现在焦作（当阳峪窑）、鹤壁集以及观台磁州窑所在的豫北冀南地区。主要有化妆白瓷与细白瓷两类。其中前者又可分为两类：一种是在施好的白化妆土的坯体上，待半干时，跳刀出有类比色的飞白纹，施上白透明釉待烧即可。

二是在施好化妆土的坯体上再施一层斑花材料，并在施好的斑花面上跳刀，露出深色胎土的颜色，对比更加强烈，最后淋上白透明釉即可。

细白瓷跳刀是在白色胎土上直接刻跳刀纹饰，施透明釉。焦作当阳峪窑的小件器物中常有见到，但完整器“跳刀”作品并不多见，仅存都是稀世珍品。另外山西晋东地区盂县窑金代初期的定系产品，外壁底部也偶见这类工艺。

盂县窑·细白瓷标本

金代

金代中晚期是跳刀纹装饰最为流行的时期，品种也非常丰富，包括有白瓷黑地跳刀、白瓷跳刀、黄釉跳刀、低温釉跳刀（孔雀蓝、绿釉）等。

在豫西黄河以南的窑场，也有一些少量这样的器物被制作出来，主要是盖碗和罐子。当阳峪窑的器物通常会全面地涂上白色化妆土，并施加透明釉；而豫西地区的产品中，在近底部分会留出深色胎土。

各类黑地跳刀盖碗标本·朔元研究所藏

/白瓷黑地跳刀/

当阳峪窑其中代表性的窑口之一，它以白色胎体上的黑色彩绘纹饰而闻名，黑白对比鲜明，跳刀纹给沉闷的黑釉表面带来有趣的节奏感，另有一种独特的美感。

/白瓷跳刀/

通常为化妆白瓷跳刀。焦作当阳峪窑在金代持续有少量烧造。虽系民窑所制，但造型极显精巧，为研究宋代焦作历史提供了实物资料。

/黄釉跳刀/
目前仅在鹤壁集窑场见到，造型有筒形器、盖碗、罐等。并非为低温铅黄釉，而是青黄釉或姜黄釉的概念。纹路的点挑有致、肌理美观，细细连线与陶壶结合，使得整体和谐统一、韵味无穷。

/低温釉跳刀/
数量较少。桐庐南宋墓见有一件孔雀蓝釉跳刀纹盖罐，坯体的刻划刀痕具有很写意、很规律的图案装饰效果，可能是焦作地区所制。民间藏有绿釉跳刀纹盖罐标本，推测亦为焦作地区产品。

元代以后，跳刀纹工艺的瓷器就消失不见了，因为时代审美不同，后代人们以浅浮雕、哥窑开片装饰为主流。
如今，青瓷与跳刀的融合，富有变化的线条融汇温润似玉的釉色生出独特的艺术语言，呈现出拙朴天然的艺术魅力。

弟窑跳刀茶杯·青瓷诠说

跳刀纹再次活跃于东方人文气韵的审美中，给人富有理性的美感，愈加受到人们的推崇和喜爱。