初学楷书该临谁，欧颜柳赵各有千秋，但都非首选

凌云

初学楷书该临谁，欧颜柳赵各有千秋，但都非首选                                                                                 2024-03-12 10:39                                                    发布于：辽宁省
   
楷书作为中国书法演化最成功的书体，一经出现便成为官方字体，所有的正规文件，经史典籍、奏折、考卷都必须用工整的楷书书写，时至今日仍然是应用最为广泛的字体，也是最具实用性的字体。
钟繇《宣示表》

在书法还停留在实用性阶段的时代，楷书可以算是文人必修，即便不想成为书法家，也得精研楷书，没有一手工整的楷书，很难进入仕途，这样刚性的要求，决定了楷书在书法史中不可动摇的地位。
王献之《小楷洛神赋》

楷书可以算是中国汉字书法美学的集大成者，出现以后，受到了历代书家的高度重视，被认为是书法的根基。想要学好书法就必须写好楷书，没有一定的楷书功底，其他字体也很难写好，因此任何一位书法家也必然是一位楷书家。
王羲之《黄庭经》

楷书备受重视，应用广泛，这就注定想要在楷书上取得突出的成就并不容易，纵观中国几千年的书法史，能以楷书著称的书家不外乎钟、王、欧、虞、褚、颜、柳、赵几人，他们的楷书被后世奉为经典，成为后世学书的范本。
虞世南《孔子庙堂碑》

对于一名书法初学者来说，选择一本合适的楷书作为入门范本至关重要，选对了就能够有效的提升学习兴趣，达到事半功倍的结果，由于钟王楷书多以小楷为主，不适合作为初学范本，因此当前主流的入门级楷书范本无外乎褚遂良《雁塔圣教序》、欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》、柳公权《玄秘塔》、赵孟頫《帝师胆巴碑》这几种，这几件作品各有千秋，用于初学有益也有弊。
薛稷《信行禅师碑》

说起楷书，很多人都知道欧颜柳赵四大家，但是在唐朝，褚遂良才是真正的书坛旗手，他的楷书对后世影响很大，他的代表作《雁塔圣教序》用笔飘逸，气韵灵动，给人一种翩翩起舞的感觉，是中国书法史上的一件不朽的佳作。
褚遂良《雁塔圣教序》

不过这件作品并不适合用来入门，主要原因在于此作笔法多变、灵活，不利于初学者总结规律，另外笔画粗细对比太大，容易让初学者产生审美偏差，如果学习方法不正确，容易陷入溜滑夸张的境地。
褚遂良《孟法师碑》

欧阳询的《九成宫》被誉为天下第一楷书，历代学习者甚众，但是其结构过于严谨，笔力刚健，结字险绝，非常不易学，特别是他的一些笔法的运用至今仍无定论，比如竖钩的写法，到底是跪笔弹锋还是一笔写就，这对于初学者来说无疑是非常困惑的，因此初学选择欧体需要坚定的信心和做好持久的心理准备。
欧阳询《九成宫》

《多宝塔》也被很多人选择作为初学范本，笔画饱满厚重，结字端正，很适合初学，只是要注意其长横的写法，收笔处不可提笔再下按，应当直接按笔轻收，否则容易犯担柴的毛病，其余皆无大尤。不过颜体结体宽博，不类他人的瘦劲，第一感觉并不讨喜。
颜真卿《多宝塔碑》

尽管很多人都推崇柳体楷书，但是柳楷并不适合初学，其笔法略显夸张，这主要是唐代毛笔的特殊性造成的，比如出现蟹脚、还有勾挑的写法等等，初学者注重仿形，不善取舍，很容易造成笔法错误，误入歧途。
柳公权《玄秘塔碑》

赵体楷书绝对算得上楷书巅峰，相比前四位有过之而无不及，况且赵楷多以墨迹存世，没有了碑刻的二次加工的问题，更为真实，也更能够领会古人笔法，但是赵孟頫书艺甚高，五体节能，于楷书中参入其他书体的笔意，这对于初学者来说是很难领悟其中奥义的，特别是一些圆转，取自篆书，于普通的方折有很大区别，掌握不好其中力度，容易陷入溜滑，因此赵体决不利初学。
赵孟頫《帝师胆巴碑》

除了上述四家之外，尚有赵佶的《瘦金体楷书千字文》可学，尽管这篇作品的笔法和结字与赵佶其它作品有差，真实性存在争议，但是正是这个差距让这篇作品易于初学。瘦金体的一大特点就是用画兰的笔法写字，夸张的笔法让结字过于紧凑，甚至有点凌乱，这样的笔法肯定是不适合初学的。
赵佶《侬芳依翠诗》

但是《瘦金体楷书千字文》恰恰没有体现出这种笔法，完全是楷书笔法写就，笔法简单清晰，结构端正大方，让他成为初学者的一个很好的范本。《瘦金体楷书千字文》笔画瘦劲，非常利于锻炼控笔，一些特殊的笔画如勾、挑、折等交代的非常清晰明确，容易掌握，学好这本帖对于学习其它大家书体有很大帮助。
赵佶《瘦金体楷书千字文》

尽管《瘦金体楷书千字文》是书法史上的一件上乘佳作，但是并没有受到太高的重视，但是从他的特点来看，这本帖是非常适合初学的，通过对这本帖的学习，对以后学习行书或者学习其他名家楷书都是有很大帮助的。如果你正想开始学习书法，不妨选择《瘦金体楷书千字文》作为人生的第一本帖。

凌云

燕呢窗花纸墨趣，风过屏梅笔砚香。