徐谓作品中为何看不见翩翩起舞的优雅和矫揉造作的虚伪?

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徐谓作品中为何看不见翩翩起舞的优雅和矫揉造作的虚伪?                                                                 2024-07-05 21:47                                        

发布于：山东省
                              

徐谓作品中为何看不见翩翩起舞的

优雅和矫揉造作的虚伪?

愤怒泼墨写心声
简论徐渭书画的艺术特点
作者：戴孝军

        徐渭（1521---1593年），字文长，号天池，又号青藤，山阴（今浙江绍兴）人。明代杰出的文学家，艺术家，在书画、诗文、戏曲等方面均有成就，且有多部文集、剧本问世。但其人一生坎坷，经历奇特，是一位“可怜”的人物。早年聪慧，积极入世思想颇强，但科举考试屡试不第。中年在浙闽总督胡宗宪幕府任书记，参加过抗倭战争。后严嵩倒台，胡宗宪受牵连被杀。徐渭害怕株连，精神近乎失常，曾多次自杀，均未死，但几近疯狂。后竟误杀其妻，被逮入狱，坐牢七年，终在友人营救下出狱。晚年极其贫困，靠卖画为生，生活凄惨，73岁孤独地离开人世，死时只有破床一张，上无草席，只有薄薄的稻草相伴。

        徐渭的作品主要有：书画有《山水人物花卉》册、《牡丹蕉石图》轴、《墨花》、《黄甲图》轴、《榴实图》轴、《墨葡萄》等;诗文有《青藤文集》；书法有《草书诗轴》等；戏曲有《四声猿》、《南词叙录》等。

        徐渭是天才的悲剧性的艺术家。其悲剧性的坎坷一生必然反映于其绘画、书法等作品中。他是用作品来表现其身世的坎坷，抱负的无法实现，精神的受压抑的苦闷、彷徨，因此他的作品表现性极强，非理智的智慧，达到了最高层次，是令你血脉骤然紧张，精神极度亢奋的本真，而所谓翩翩起舞的优雅和矫揉造作的虚伪根本看不到。

        徐渭的心中郁积了太多的愤懑和不平，难以自拔，唯有寄情于酒和书画，才能抒发他心中的怨恨。所以原先的柔弱的、纤毫的工笔画已不能适应这一切，于是徐渭就开创了泼墨大写意画法。这种画法使用纯粹的水墨，不用颜色。徐渭认为：“墨分五色，干、湿、浓、淡、焦，加上纸的素白，天然成了六彩。五墨六彩的对比与和谐，足以描述一个水墨的天地。”他发明一种“蘸墨法”，或笔头清水，笔尖墨色，或笔上淡墨，笔尖浓墨，一笔之中含浓淡，起伏、向背、明暗，种种变化都在这无法无天的水墨之中。他还悟出了“积墨法”，墨色覆墨色，层层叠叠。还有一种“破墨法”，以一种墨色落纸，在其湿时在以另一种渗破，或浓破淡，或淡破浓，自然天成。这种种的墨法都在写意，而不是象形。所以站在徐渭的画前，你会感到他画的葡萄、石榴、瓜、萝卜、豆、蟹、鱼等等，都不追求形似，而仪态却栩栩如生，生气勃勃，但却带有愤怒之气，正可谓愤怒的生气勃勃。这一点颇像苏东坡，东坡作画时追求神似，他擅画丑石枯木，有点以丑为美的意味，这也无非借丑石枯木抒发心中的盘郁之气。这正如米芾所说：“枝干虬曲无端，石皴硬，以怪怪奇奇`，如其胸中盘郁也。”（米芾：《画史》）。不过苏东坡是以形写神，他是在形似的基础上达到神的抒发，并不是完全放弃形似，而徐渭是有点以神写形，以神造形。神就是形，形就是神，形神兼备，两者俱得。例如徐渭画的雨中芭蕉，用急风暴雨的笔墨，倾盆而下，将上下两边压成边线，造成一种挤压感，在这种挤压下，芭蕉的墨色挤往两边，显得生气勃勃，且有一点愤怒。

        芭蕉在形象上达到了似与不似的妙境。看徐渭的绘画，大都是一大团墨色，好像是心中郁积了太多的苦闷、委屈、和泪水，这一切无法排遣，越积越多。那用淡墨破浓墨, 或用浓墨破淡墨的墨色对比，就好像愤懑之气在心中的运动，好像在寻找一个突破口。那墨色的叶、草、葡萄等等，就是被所压抑之气从胸中的喷出，因此石榴、芭蕉、瓜豆、都显得生气勃勃，且带有一点愤怒。在这里，形就是神，神就是形，形神兼备，达到了一种至妙的境界。

        《墨葡萄》是徐渭最有成就的水墨大写意花卉作品的代表。此画构图奇特，气势不凡。画幅右边的葡萄藤叶密集，而左边却疏落清爽。葡萄叶被画家用它豪放泼辣的水墨技法随意点来，浓淡交错，造成错落生动的气势，不求形似。再配以晶莹圆润的葡萄，行草书写的诗词，姿势略倾斜，字迹飞舞，构成了似不经意、信笔挥洒的水墨大写意画卷。画上题诗曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”表现了他悲凉无奈的心情。

        徐渭的书法也蕴含了他的写意性。他最擅长的是行草，这与他狂放的写意画风相一致。书如其人，他的草书具有一种癫狂的醉态，笔墨流动，仿佛非理智清醒的人所为。他可以进入一种忘我的创作境界，可以完全忘却周围的物理世界，全然进入了心理的专注，达到心忘手，手忘笔，笔忘字，不经意运笔而自然有书的境界，他得意而忘形。徐渭的草书破坏性极强。看他的草书有一种狂躁的气息，颇能震撼人心 。那歪歪斜斜的字体，汪洋恣肆的笔画和他心中郁积的愤懑的喷发相映照，显得生气勃勃。这尤其从他的书法代表作品《草书诗轴》中能体现出来：全幅作品线条强劲纵逸，即长拉硬扯，盘环勾连，一往流转，又松松紧紧，疏疏密密，既涂既抹，又写又画，粗拙不失飘逸，浓重时见空灵。他似乎不善于用中锋藏笔，而多侧笔露颖，以显耀其精神，呈现其媚趣。“媚者，盖锋稍溢出”，“锋太藏则媚隐，太正则媚藏而不悦”。他似乎不重使转，而时时直折生断，“草乖使转，不能成字”的铁律，他也没遵守。字的间架结构完全被打散了，有时这边的字分成了两半，却同另一边的字连起来，削弱了字的可识性，以服从整体的章法布局。局部的技巧美失去了原有的价值，一切取决于视觉整体，以表现出更大、更浑然苍茫的审美意识。他的笔势不是纵向的一一推移，而像是纵横不羁的生拉硬扯，你争我夺。字不像是一一从笔下流出，而像是一下从箩筐里倒出来的，横倒竖歪，粗头乱服，怪态百出，但又无不生动活泼。作品似乎着意在渲染一种气氛，浓墨重按如涂如画的墨色，如同天上的乌云，翻滚奔涌，甚或还夹带着飞沙走石，有一种排山倒海、摧枯拉朽的气势迎面袭来，令人惊骇令人愁，但又无处逃避，无处躲藏……

徐渭 鱼蟹图卷

        徐渭的书法艺术境界是不能用传统的标准、传统的规矩来约束的，它是从胸中自然流出的独家创造。“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便是春。”“不求形似求神韵，根拨皆吾五指栽。”正是他独特艺术境界的真实写照。袁宏道初次看了徐渭的书法作品便说：“强心铁骨，与夫一种磊落不平之气，字画之中宛然可见，意甚骇之。”后来又对其作品进行了细致的观赏，再评道：“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出……不论书法，而论书神，成八法之散圣，字体之侠客也。”可见徐渭的书法中既有愤怒的不平之气，又有奔放的气势，可谓愤怒的生气勃勃。

三友图轴  纸本

南京博物院 藏

        徐渭的积极表现自我情绪的艺术，开启了后世表现主义的先河，影响深远。就近代画坛所景仰的大画家八大山人、石涛、“扬州八怪”而论，都是从此画法脱胎而出。郑板桥对徐渭佩服得五体投地，曾刻了一枚“青藤门下走狗”的印章，用来钤于画上。并说：“郑所南、陈古白两先生善画兰竹，燮未尝学之；徐文长、高且园(凤翰)两先生不甚画兰竹，而燮时时学之弗辍，盖师其意不在迹象间也。文长、且园才横而笔豪，而燮亦有倔强不驯之气，所以不谋而合。彼陈、郑二公，仙肌仙骨，藐姑冰雪，燮何足以学之哉!”(郑板桥题画兰竹)近代的吴昌硕题徐渭的书画册亦说：“青藤画中圣，书法逾鲁公(颜真卿)。”齐白石对徐渭更是倾慕备至。他曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之。恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”又题诗曰：“青藤、雪个远凡胎，缶老(吴昌硕)衰年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”再如戴熙曾提到他看到徐渭的一套三十六幅册页时的情形，有“此册开视，心目为快，家人在旁，亦复齐声拍手，喷喷称妙”。在浙江民间，有关徐文长的传说至今不衰，可见他在人们心目中的地位。

徐渭的《十二墨花图》
徐渭的《十二墨花图》卷以水墨写十二月花卉，牡丹、兰花等十二种花、树见于笔端，以勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。

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《牡丹》

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《兰花》

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《芙蓉》

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《荷花》

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《菊花》

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《菖蒲》

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《竹子》

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《水仙》

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《海棠》

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《杏花》

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《茶花》

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《梅花》

徐渭《十二墨花图》

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《十二墨花图》

徐渭  

32.8x544cm  

纸本设色  

弗利尔美术馆  

徐渭墨竹图欣赏

徐渭《菊竹》
若不重阳贳一壶，
那能了此菊花逋。
竹梢墨色潮如此，
试看明朝有雨无。

枝枝叶叶自成排，
嫩嫩枯枯向上裁。
信手扫来非著意，
是晴是雨恁人猜。

《水仙杂竹》
二月二日涉笔新，
水仙竹叶两精神。
正如月下骑鸾女，
何处堪容食肉人。

徐渭 雪竹图 故宫博物院藏
万丈云间老桧萋，
下藏鹰犬在塘西。
快心猎尽梅林雀，
野竹空尽雪一枝。

徐渭 《墨竹图》
老夫游戏墨淋漓，
花草都将难回首。
莫怪画图差两笔，
近来天道教差池。

徐渭 竹
修蛇有尾频年坠，
小凤为翎几日成？
输与寒梢三十尺，
春来只用一雷惊。

徐渭 竹枝水仙图 吉林省博物馆
一斗醉来将落日，
胸中奇突有千尺。
急索吴笺何太忙，
兔起鹘落迟不得。

徐渭 《竹石图 》
天街夜雨翻盆注，
江河涨满山头树。
谁家园内有奇事，
蛟龙湿重飞难去。

徐渭 《竹石图 》
竹劲由来缺样同，
画家虽巧也难工。
细看昨夜西风里，
若个琅玕不向东。

明 徐渭 雪竹
山中雪厚没人腰，
城瓦犹堆尺五高。
压损青蛇三百万，
起烘冰兔扫双梢。

徐渭 《竹石图 》
长笺白白墨焦焦，
倒扫青蛇挂一梢。
应有断崖藏半幅，
苍藤翠藓倚天高。

徐渭 《竹石图 》
客里盐齑无一寸，
家乡笋把束成柴。
尽取坡塘聊遣兴，
翻引长涎湿到鞋。

徐渭《竹石水仙图轴》
兰与竹相并，非关调本同。
氤氲香不远，聊为引清风。

徐渭《花竹》
笔底霜丛三四竿，
园中解箨两三年。
修蛇拔尾当黄土，
小凤梳翎在碧天。

徐渭 竹
徐渭  竹

徐渭 四时花卉图卷——竹

徐渭  竹

徐渭 竹菊图卷

徐渭 《 绿天雨碧》

徐渭 牡丹竹石图

徐渭 竹石图

徐渭 牡丹清竹图

徐渭《竹卷》