观.剧|“由来一声笑，情开两扇门”，话剧《大宅门》观后小思

兰梅

观.剧|“由来一声笑，情开两扇门”，话剧《大宅门》观后小思                         

2024-07-08 10:42                                        

发布于：辽宁省
   

   也正是因为电视剧《大宅门》的人尽皆知，话剧《大宅门》才会令人备受期待：如何将前后跨域百年的故事融汇至两个半小时的话剧中，进而探讨“白家老号”的兴衰与中国现代历史变迁是值得探讨的话题。

为了确保宏大叙事的完整性，导演刘深采用了多种手法：借鉴了布莱希特“叙事体戏剧”的某些特征，令幼年“白景琦”与老年“白景琦”相遇，在老年白景琦的回溯中完成故事的讲述，又在尾声中通过二人的对话实现精神的传承；截取《大宅门》故事中“二奶奶夺回老牌匾”“庚子年白景琦私藏仇人女”“恨身世杨九红母女成愁怨”“恋戏子高门女痴嫁老照片”“护秘方白景琦赢取杨香秀”“当会长白三爷吞服鸦片膏”“迎解放老字号接受新改造”“造棺材白七爷临终订遗嘱“等经典片段，来讲述以白景琦为核心的”传奇中人“的跌宕一生；同时在剧中安置了郭宝昌扮演的”说书人“的角色，进行幕间解说，在对话剧进行解读的同时，不断做出”离间“的效果，在有意打乱的时空中引发观众的“惊奇”，进而实现老故事的新表达、新认知。

“戏剧人物在剧中扮演着至关重要的角色，它们不仅是推动情节发展的关键，同时是反应社会、时代的重要载体。话剧《大宅门》围绕主人公白景琦的人生境遇展开，塑造典型人物形象：剧中的白景琦既传统，又反叛；既“浑不吝”，又“拎得清”。正是因为人物性格的魅力十足、神采飞扬，才使蕴藏其中的精神气韵得以顺利传递。

值得注意的是，话剧《大宅门》对于次要人物的刻画方式十分巧妙，着墨不多，却尽显风流。例如，利用“反转”的手法，聚焦白三爷前期后期的性格转变，尤其是面对民族大义时的“自我选择”，来丰满白三爷的人物形象；利用典型事件塑造与白景琦相关的女性形象，将黄春的“痴与柔”、杨九红的“恨与绝”、香秀的“飒与爽”清晰的呈现在观众眼前。

应该说，话剧《大宅门》在有限的时空中，在塑造典型人物的同时，完成了叙事任务、情感表达与价值传递，可被视为戏剧改编的典范之作，其中蕴藉的成功的经验，亦可为后续相关类型的作品创作提供启发。