国家一级演员游本昌：52岁演济公，晚年卖房、出家、赔光家产，91岁传来喜讯

紫蝶

国家一级演员游本昌：52岁演济公，晚年卖房、出家、赔光家产，91岁传来喜讯                                                                                2025-06-08 20:57                                        发布于：江西省
   
                                    游本昌：从「药罐子」到「活济公」，91 岁把人生活成了脱口秀一、六岁「出家」之谜：一场改写命运的奇妙缘分
1933 年，江苏泰州游家诞生了一个体弱多病的男婴，取名本昌。据家人回忆，这个孩子几乎是在药罐子里泡大的：三个月时出麻疹，半岁患上百日咳，三岁哮喘发作时嘴唇发紫几乎窒息，父母抱着他跑遍全城求医，甚至在寺庙里许下 “若得平安，愿终身事佛” 的心愿。1939 年，一位云游僧人路过游家，见到病恹恹的小本昌后，留下一句 “此子与佛有缘，需入沙门修福” 便飘然而去。

在旧时代的民俗里，让体弱孩童 “寄名沙门” 是常见的保平安方式，类似现代的 “认干亲”。于是，六岁的游本昌被送到上海法藏寺，举行了简单的剃度仪式 —— 虽未正式出家，却从此与佛门结下不解之缘。神奇的是，进入寺庙后，小本昌的身体竟逐渐好转。他每天跟着僧人们晨钟暮鼓，学会了背诵《心经》《大悲咒》，甚至能帮着抄写经文。这段经历后来被他戏称 “提前体验了‘佛系童年’”：别的孩子在玩泥巴，他在佛堂听经；别人偷摘果子，他在厨房帮着晒香菇。多年后回忆起这段时光，他说：“寺庙不是医院，却教会我用平静的心面对病痛，这或许是最早的‘心理疗法’。”
二、跑龙套的 “修行”：79 次配角里的演员自我修养

1951 年，18 岁的游本昌考入上海戏剧学院表演系。当同学们都梦想着成为舞台上的主角时，他却主动申请饰演各种龙套角色：“我长得不帅，嗓门不亮，与其硬撑主角，不如把配角磨成珍珠。” 从跑堂小二到狱卒杂役，从路人甲到老农民，他在话剧舞台上一站就是二十年。1958 年，他参演历史剧《大风歌》，饰演一个只有两句台词的小吏，为了揣摩角色心理，他通读《史记・淮阴侯列传》，甚至模仿汉代礼仪练习行走坐姿。导演感叹：“一个龙套能演出士大夫的气节，这就是演员的功底。”
特殊年代里，游本昌被下放到农场劳动，却依然保持着演员的 “职业病”。喂猪时，他观察猪的习性，模仿它们的叫声和动作，工友笑他 “跟猪较劲”，他却认真记录：“猪高兴时尾巴打卷，紧张时耳朵后贴，这些细节以后都能用到表演中。” 夜晚收工后，他躲在被窝里背诵《演员的自我修养》，用草棍在地上练习台词节奏。这段经历后来成为他的 “表演哲学”：“生活永远是最好的剧本，每个角色都是鲜活的人，哪怕是棵树、一头猪，都有自己的‘内心戏’。
”

从 1952 年到 1980 年，游本昌累计参演了 79 个影视角色，最短的只有几个镜头，最长的不过几分钟戏份。在《西游记》中，他客串出演文殊菩萨，虽然只有一场戏，却特意研究了唐代菩萨造像的手势和眼神；在《末代皇帝》中，他饰演一个宫廷太监，为了贴近角色，特意学习了清代宦官的行走姿态和语言特点。有一次，导演抱歉地说：“本昌老师，这次还是个小角色。” 他却笑着回答：“角色无大小，只有演不好的演员。”

三、52 岁的逆袭：破鞋烂衫里的活佛诞生记
1985 年，中央电视台筹备拍摄电视剧《济公》，导演张戈为寻找合适的演员犯了难：济公既是疯癫和尚，又是济世活佛，外貌要 “丑” 得有喜感，气质要 “正” 得有威严，放眼整个演艺圈，竟无人能符合要求。直到有人推荐了 52 岁的游本昌，导演第一眼觉得 “太文气”，但当他穿上袈裟，摇起破扇，突然眼神一变 —— 嘴角歪斜中带着狡黠，眉梢扬起时藏着慈悲，活脱脱是从传说中走来的济癫。

为了塑造这个角色，游本昌开启了 “自虐式” 创作：

• 道具的 “前世今生”：新鞋用砂纸磨破，埋进土里蹭上草根和泥土；袈裟是收来的旧僧衣，缝了 37 块补丁，还特意在袖口抹上锅底灰；扇子是从旧货市场淘来的破折扇，断了三根扇骨，用麻绳绑住后摇起来 “哗哗” 作响，比专业道具更有质感。
• “味觉” 的牺牲：剧中济公吃狗肉的戏份，其实是用隔夜的臭猪肉代替，镜头前他吃得津津有味，镜头后跑到河边吐了三次。为了掩盖异味，他在口袋里装了橘子皮，每次拍完戏就猛闻橘子皮提神。
• “体感” 的极致：夏天拍摄时，他穿着三层厚的袈裟，里面的衣服被汗水浸透能拧出水来，脸上的妆被汗水冲花，反而更显疯癫；冬天在西湖边拍戏，他赤脚踩在雪地上，被冷水泼身时依然保持笑容，工作人员心疼地说：“游老师，您这是拿命在拼啊！” 他却开玩笑：“济公是降龙罗汉转世，这点冷热算什么？”
  

《济公》开播后创下收视奇迹：据统计，全国超过 7 亿观众收看，主题曲《鞋儿破帽儿破》街头巷尾传唱，游本昌一夜之间成为 “国民偶像”。有观众写信说：“我奶奶不识字，却能跟着电视念济公的台词。” 更有信徒到寺庙许愿时，误把游本昌的照片当成济公画像供奉，足见角色深入人心。
四、人生如戏：从顶流到 “卖房僧” 的反套路人生
正当游本昌凭借济公一角红遍大江南北时，命运却跟他开起了玩笑。1990 年，妻子患癌住院，他推掉所有片约，日夜陪伴在病床前。为了筹措医疗费，他不得不接下一些商业活动，甚至穿着济公袈裟拍摄广告。有人质疑他 “消费角色，晚节不保”，他无奈地说：“比起所谓的‘艺术家尊严’，我更怕失去相濡以沫的妻子。” 这段经历让他看透了娱乐圈的世态炎凉：“当红时前呼后拥，落魄时门可罗雀，不过是一场戏罢了。”

妻子离世后，游本昌陷入深深的悲痛。为了走出阴霾，他决定完成多年的心愿 —— 拍摄电视剧《弘一法师》。这部讲述李叔同从才子到高僧的作品，寄托着他对人生、艺术与信仰的思考。然而，投资屡屡碰壁，他一咬牙卖掉了上海的房产，凑出 100 万元作为启动资金。70 多岁的他亲自担任编剧、导演、主演，带着剧组在福建寺庙闭关三个月，每天凌晨四点起床诵经，体验弘一法师的修行生活。有人说他 “傻”，他却认真地说：“弘一法师说‘不为自己求安乐，但愿众生得离苦’，济公如果在世，也会支持我这样做。”
这部剧最终在地方台播出，虽然没有引起轰动，却成为游本昌心中的 “白月光”。此后，他致力于推广传统戏曲和佛教文化，常常带着剧团到基层演出，即便剧场只有几十名观众，他依然全身心投入。有人问他：“您这样级别的艺术家，何必在小剧场受委屈？” 他反问：“艺术的价值在于传播，还是在于排场？当年济公在街头给百姓治病，难道还要挑场地吗？”

五、80 岁的 “跨界”：出家背后的修行新解
2009 年，80 岁的游本昌做出一个震惊娱乐圈的决定：正式剃度出家，法号 “定畅”。消息传出，网友议论纷纷：有人说他 “看破红尘”，有人质疑 “炒作博眼球”，甚至有人翻出他早年拍摄的广告，讽刺他 “一边赚钱一边修行”。面对争议，他在剃度仪式上淡淡说道：“出家不是逃避现实，而是换一种方式修行。戏里演济公，戏外做凡人，只要心中有佛，何处不是道场？”
出家后的游本昌，依然活跃在影视舞台上。他说：“菩萨有三十二应身，我不过是应了‘演员’这个身。” 在电视剧《东北一家人》中，他饰演幽默的 “牛永贵” 大爷，穿着花衬衫跳迪斯科，完全看不出高僧的影子；在话剧《弘一法师》中，他又变回那个清瘦的苦行僧，台词功底震撼全场。有人困惑：“您到底是演员，还是僧人？” 他笑着回答：“都是，也都不是。演员是我的职业，僧人是我的信仰，就像左手拿扇子，右手持佛珠，都是为了度人。”
六、91 岁的 “繁花”：皱纹里藏着的人生剧本
2023 年，王家卫导演的电视剧《繁花》开播，91 岁的游本昌饰演上海滩 “爷叔” 一角，再次惊艳观众。剧中的他穿着笔挺的西装，戴着金丝眼镜，举手投足间尽显老克勒的优雅与智慧：泡茶时要逆时针转三圈，说话时肩膀微微晃动，吴侬软语中带着几分狡黠。为了演好这个角色，他特意搬到上海弄堂居住三个月，观察老人们的生活细节：“他们喝早茶时会自带茶叶，用搪瓷缸子泡；聊起往事时，眼神会突然发亮，手指不自觉地敲桌子。这些细节比剧本更重要。”
王家卫曾感叹：“游老师的表演没有技巧，全是人生阅历。” 对此，游本昌笑称：“我这不是表演，是把九十年的人生调成了‘上海频道’。” 剧中有一场爷叔临终的戏，他没有刻意煽情，只是静静地躺着，眼角滑落一滴泪，嘴角却带着一丝释然 —— 这滴泪里，有对繁华落幕的不舍，更有对人生的通透与豁达。这场戏播出后，网友纷纷留言：“游老师的眼泪，比台词更有力量。”
七、长寿的 “朋克” 秘诀：心志要苦，意趣要乐
如今的游本昌，定居北京四合院，过着 “半隐居” 的生活。每天清晨五点起床，打坐诵经后，便在院子里练习太极扇。他的书房里，济公泥像与剧本、佛经并列摆放，墙上挂着自题的书法：“心志要苦，意趣要乐”。有人向他请教长寿秘诀，他指指自己的脑袋：“别装太多烦恼，心轻了，身体就轻了。” 他从不刻意养生，却保持着独特的生活习惯：

• 饮食 “佛系”：喜欢吃素食，但不忌口，偶尔也会尝尝红烧肉，笑称 “济公还吃狗肉呢，我这算什么”；
• 运动 “随性”：不进健身房，每天在胡同里散步，观察蚂蚁搬家、听鸟叫，认为 “最好的运动是与自然对话”；
• 心态 “疯癫”：常与年轻人开玩笑，自称 “90 后”（90 岁后出生），还学会了用智能手机发短视频，内容多是禅意小剧场，点赞量堪比流量明星。
  

在娱乐圈浮躁风气盛行的当下，游本昌就像一股清流。当年轻演员为了流量炒作绯闻时，他在直播间里讲《济公》幕后故事，呼吁 “演员要对得起观众”；当小鲜肉在红毯上摆拍作秀时，他在养老院为老人们表演济公段子，逗得大家合不拢嘴。他用行动证明：真正的艺术家，永远把观众放在第一位。
八、从济公到爷叔：一场跨越世纪的慈悲之旅
游本昌的人生，是一部没有剧本的传奇：六岁 “出家” 改写命运，五十二岁大器晚成，八十岁剃度修行，九十一岁再攀高峰。他用跑龙套的耐心打磨演技，用济公的疯癫对抗世俗的功利，用弘一法师的清修诠释信仰的力量。在他身上，看不到 “人设崩塌” 的危机，因为他早已把自己活成了最真实的角色 —— 戏里疯癫济世，戏外清醒从容。
有人问他：“您这辈子最后悔的事是什么？” 他想了想回答：“后悔没早点明白，人生不是争名夺利的舞台，而是修心度人的道场。” 如今，他依然活跃在影视和公益一线，用每一个角色传递着慈悲与智慧。正如他在自传中写的：“演员终会老去，但艺术不会。只要观众需要，我这把老骨头，还能再摇三十年蒲扇。”
结语：当流量退潮，真正的顶流在发光
在这个快节奏的时代，游本昌就像一台古老的座钟，不紧不慢地走着自己的节奏。他用九十年的时光证明：真正的演员，不需要热搜和炒作，只需用真诚的态度对待每一个角色，用慈悲的心肠对待每一个观众。从 “药罐子” 到 “活济公”，从跑龙套到 “爷叔”，他把人生活成了一场充满禅意的脱口秀 —— 笑中带泪，疯中藏智，最终让人在欢笑与感动中，看见生命的真谛。或许，这才是娱乐圈最该追的 “星”，因为他的光芒，来自灵魂的深处，永不熄灭。