盛极一时的乾隆朝剔红家具

兰天

盛极一时的乾隆朝剔红家具                                                                                               2016年02月15日11:07　
清代家具鉴赏　　盛极一时的乾隆朝剔红家具
　　——浅谈清代家具的识别与鉴赏（十三）
　　文/特约撰稿  朱宝力   
　　编辑/陈桂湖

　　导语
　　上一期文章，我们探讨和讲述了乾隆早期家具的识别与鉴赏。随着统治地位的巩固和年龄的增长，乾隆皇帝逐渐形成和表现出了对艺术品情趣的个人偏好，从而对清式家具风格的形成产生了深远的影响。从这一期开始，本文将讲述乾隆中、后期家具的材质、工艺特点和艺术风格。
　　核心提示
　　乾隆皇帝非常喜爱雕漆制品，特别是剔红漆器，多次题诗加以赞美。他的大力提倡，促使宫廷内外剔红等雕漆制品的生产空前繁荣，当时的雕漆制品品种丰富，几乎涉及到生活的各个方面，小到生活用品、文房器具，大到桌椅茶几乃至屏风宝座等（图1），无所不有，开创了雕漆工艺史上的又一黄金时期。
　　乾隆青睐剔红家具
　　在漆饰家具门类之中，乾隆皇帝最为青睐剔红家具。剔红，又称“红雕漆”，为漆器门类的品种之一，颜色以朱红色为主，鲜红艳丽、喜气洋洋，雕刻一般以锦纹为地，浮雕花纹，立体精致，华美富丽。根据史料记载，剔红的创制始于唐代，成熟于宋元，盛于明清，至今已有一千多年的历史。雕漆是一种极为费工费料以刀法见长的工艺品，装饰图案大都用浮雕完成，其花纹完全是从刀法上表现出来。雕漆主要以铜或木做底胎，在胎骨上面，把漆一层一层的髹涂上去，少则几十层，多达数百层，涂到了厚度适宜为止，再以刀代笔，在尚未干透的漆层上雕刻花纹，然后烘干，磨光。因为雕刻的是漆，故名“雕漆”，其主要品种有剔红、剔彩及剔犀等。
　　清朝入关初年，社会经济凋敝，统治者提倡简朴。顺治皇帝曾经传旨，谕令自豫亲王以下，亲王贵族的座位“止用绘漆，油画务光洁，雕刻有禁”（见《清初内国史院满文档案译编》）。顺治朝至康熙朝的早期，宫廷大漆家具的纹饰以描金罩漆、彩绘描金和彩绘戗金等工艺为主，康熙朝逐渐开始流行了薄螺钿镶嵌和百宝嵌工艺，雍正朝则十分流行仿洋漆、洋金的工艺，而雕漆工艺一直很少在宫廷家具上使用。乾隆皇帝非常喜爱雕漆制品，特别是剔红漆器，多次题诗加以赞美。他的大力提倡，促使宫廷内外剔红等雕漆制品的生产空前繁荣，当时的雕漆制品品种丰富，几乎涉及到生活的各个方面，小到生活用品、文房器具，大到桌椅茶几乃至屏风宝座等（图1），无所不有，开创了雕漆工艺史上的又一黄金时期。

图1 剔红镶嵌玉雕荷花图宝座陈设（故宫博物院藏）

　　乾隆朝剔红漆器的时代特征
　　乾隆时期，剔红漆器在继承明代雕漆工艺的基础上又有所创新。与明代剔红漆器的浑厚风格相比较，乾隆朝剔红漆器的制作更趋精致，雕刻精细，运刀如笔，锋棱清楚有力。其显著特点是：漆色一改明代温润的暗紫红色，代之以鲜艳的朱红色；胎质除木胎外，兼有瓷胎、锡胎、皮胎等；花纹则更加繁缛纤细，不留一丝空地。而且剔红常与其他材质和工艺技法相结合，风格鲜明且变化多样，极具时代与个性的艺术特征。

图2 剔红云龙纹宝座

　　剔红云龙纹宝座（图2），长231厘米，宽125厘米，高108.5厘米。其造型为三屏风式围板，座面攒框落堂作；冰盘沿，矮束腰，牙板直，鼓腿膨牙，矮内翻足，下承托泥。其纹饰分为两种工艺：座面为戗金，饰有五龙，一条为正面坐龙，四条为行龙，地子满布海水纹；宝座的其他部位皆为剔红，围板双面均雕有鱼龙变化图案，座面边沿、束腰、牙板和腿足满雕海水瑞兽纹，托泥则满雕海水纹。此宝座的体形硕大，可坐可卧，是目前所见剔红器物体量最大者，而其造型简洁，尚具有明式家具的遗风。综合分析，这件剔红宝座应为乾隆早期至中前期所制作，雕刻精美，气势磅礴，弥足珍贵。
　　剔红山水楼阁图屏风

图3 剔红山水楼阁图屏风（故宫博物院藏）

　　剔红山水楼阁图屏风（图3），宽250厘米，高195厘米。其造型为“山”字形三扇落地大座屏，屏风扇为攒框落堂作，屏风扇的顶上有三联式毗卢帽，两侧有站牙，屏风扇的下面有须弥式一字直屏座。其纹饰通体以剔红手法制成：屏风扇的心板为三扇通景，雕有山水树石、亭台楼阁，上部以天蓝色的漆地表现蓝天，下部以绿色的漆地表现湖水，屏风上刻有乾隆皇帝的御制题诗；屏风扇的毗卢帽和站牙上均浮雕有云龙纹，边框和屏座上则雕有螭纹和锦地。这件剔红屏风高大壮观，装饰华丽，雕刻的山水图案意境深远，具有很高的艺术欣赏价值，而乾隆皇帝的御制诗则更成为制作年代的直接佐证。综合分析，这件剔红屏风应为乾隆年间制作的宫廷家具精品。
　　剔红云龙纹委角长方桌

图4 剔红云龙纹委角长方桌（故宫博物院藏）

　　剔红云龙纹委角长方桌（图4），长155厘米，宽67厘米，高83.5厘米。其造型为桌面平，四角圆，前后边沿的中间呈“凹”字形缩进，面下有矮束腰，牙板有垂云形洼堂肚，四腿为挖缺做，每条腿中间镂空挖出长方形的开光，开光中间施以透雕的如意云头纹卡子花，四足为如意云头形。此桌除桌面之外通体剔红浮雕纹饰：桌面的边沿雕蝙蝠祥云纹，束腰雕锦纹，牙板雕云龙纹，腿和足雕蝙蝠祥云纹。此桌造型优美，玲珑剔透，是一件难得的艺术珍品，可惜略有缺损，应为乾隆中期制作。
　　剔红福寿纹炕几

图5 剔红福寿纹炕几（故宫博物院藏）

　　剔红福寿纹炕几（图5），长94.5厘米，宽25.5厘米，高34.5厘米。其造型为三折板式，面下两端安镂空的拐子纹托角牙，侧面两腿间有镂空开光，饰上翻如意云头，足下承托泥。炕几通体剔红浮雕纹饰，面心雕有拐子纹和西番莲纹，中间点缀蝙蝠和鲶鱼纹，回纹边框；面侧沿雕蝙蝠、拐子纹，纹样延续至两腿，托泥雕海水纹。几面内里正中阴刻填金“大清乾隆年制”六字楷书款。有款的清宫家具很少，而在剔红家具上题年款则始自乾隆朝，由此可见乾隆皇帝对剔红漆器的喜爱和重视。炕几的图案寓意福寿吉祥和年年有余，体现出乾隆皇帝中老年时的欣赏意趣。综合分析，这件剔红炕几应为乾隆中期至后期制作。
　　剔红缠枝花卉纹炕案

图6 剔红缠枝花卉纹炕案（故宫博物院藏）

　　剔红缠枝花卉纹炕案（图6），长83厘米，宽37厘米，高36厘米。其造型融桌、案为一身：案面平，冰盘沿，有束腰和托腮；牙板直，中间有垂云形洼堂肚，牙板和腿间安角牙；方腿直下，卷书状足，侧面的腿间安有镂空开光的挡板，开光内锼成如意云头形。此案除案面之外通体剔红浮雕纹饰：冰盘沿雕缠枝莲纹及拐子纹，束腰雕回形框及蝙蝠纹，托腮雕回纹；牙板雕缠枝牡丹纹，角牙雕拐子纹，案腿及卷书足上雕花草纹，开光内的如意云头形上雕蝙蝠、缠枝莲纹。这件剔红炕案原为养心殿之物，其雕饰甚为繁缛，应为乾隆晚期制作。
　　乾隆皇帝不仅喜欢剔红家具，更酷爱紫檀家具，两者颜色一红一紫，相映成趣，都以雕工精美，纹饰繁缛见长，是清式家具的杰出代表。本文的下一个章节将重点探讨和讲述乾隆朝紫檀家具的艺术风格和工艺特点，敬请关注。
　　来源：《古典工艺家具》杂志

兰天

　大美木艺
　　简繁有度的紫檀家具
　　——“大美木艺·明清家具珍品”展回顾（六）
　　文、图/谢小铨（国家博物馆研究员）   
　　编辑/陈盛娥

　　导语
　　“大美木艺——中国明清家具珍品”展中，紫檀家具数量较大，多件重器也是首次面世。本期继续介绍展览中另外五件重要的紫檀家具。
　　清中期 紫檀有束腰透雕龙纹御书案

　　实为桌形结构，长176厘米，宽76厘米，高97厘米，紫檀木制。面心攒边装板，边抹浮雕云纹，高束腰透雕双龙吐珠纹，下承托腮打洼儿，角牙宽大，均已遗失。牙板和腿子满布高浮雕云龙纹，牙板正中洼堂肚式，雕刻一条正面五爪龙。腿子中部向内缩进，为倒垂如意腿式，外翻马蹄足雕卷云纹。此桌龙纹皆为五爪，磅礴大气，据载原存国子监辟雍殿内，曾为乾隆皇帝讲学时所使用。此桌装饰设计明显异于一般家具中的装饰纹饰及雕刻手法，是罕见的清代礼制家具的珍贵实例。
　　明晚期 紫檀五接雕花圈椅（一对）
　　椅座面长70厘米，宽47厘米，通高103厘米。椅圈五接，弯头见方，靠背独板，上部减地刻团草纹，下部起阳线刻卷草纹亮脚。前腿与鹅脖、后腿与靠背两侧立柱均为一木连做。靠背板、联帮棍及鹅脖均为“S”形。椅座攒边打槽装板，板上镶席面心，边抹冰盘沿。座面下正面及两侧为壸门券口牙子，均沿边起饱满阳线，正面牙板上浮雕缠枝莲纹，四足间装步步高赶脚枨。此对圈椅与前例成对交椅均出自同一地区，扶手弯头均见方，多见明榫、透榫，雕工亦简练而饱满，制作时代极可能到明代，甚为罕见。
　　明晚期 紫檀折叠式棋盘

　　展开50厘米见方，厚2厘米，紫檀木制。棋盘是历代文人雅士的日常用具。此棋盘正面为围棋棋盘，背面为象棋棋盘。整体由12块紫檀木组成，以铜合页相连接，有上、下折之分。此棋盘结构独特，做工灵巧，便于携带，实物流传至今极为罕见。明清文人以琴棋书画交游自娱，高濂、屠隆、李渔、文震亨等人俱是此中高手，他们著述中留下关于文人家具器用的相当丰富材料，这件棋盘是研究明代文人用具尤其是行游用具的珍贵实例。
　　清中期 紫檀有托泥三弯腿蕉叶足圆香几

　　几面直径62厘米，高81厘米，紫檀木制。几面以弯材攒边打槽装板，面心三拼，边抹混面，沿边起拦水线，面下束腰光素。牙板与腿子插肩榫联结，牙板正中洼堂肚，下垂如意云头形，腿间装卷云纹弧形枨。三弯腿。肩部膨出下部内敛，外翻蕉叶纹足，下承圆形托泥，如意云头纹龟足。此香几用材硕大，造型跌宕有力，曲线装饰繁简适度，是清代香几中的罕见之作。亦有学者认为应该是明代作品。
　　清中期 紫檀有束腰倒垂如意腿带托泥香几

　　几面直径57厘米，高87厘米，紫檀木制。几面以弯材攒边打槽装板，边抹混面，面下束腰光素，下承托腮，雕刻莲瓣纹。牙板与腿子插肩榫联结，腿牙沿边起阳线，牙板呈变体兽面纹轮廓，上面铲地雕刻云纹。此几六腿，为展腿式，上部插肩榫处雕刻兽面纹，向下雕灵芝云纹轮廓，下部连接一反向灵芝头，同时腿子向内收敛，至足外翻，阳线贯穿腿子，足上雕云纹。下承圆形托泥，如意云头纹龟足。此香几雕刻细腻，玲珑典雅，用材考究，是清中期较典型的香几精品。
　　来源：《古典工艺家具》杂志