古代画家使用颜色的方法 2016年09月07日15:47

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古代画家使用颜色，各有不同的手法，不能一概而论。并且隋、唐、五代、两宋的画家们使用颜色的方法，在文献上很少记载，有的也仅仅是“片言只字”。这里所写出的，虽还都是些普通方法，但却比较重要，可以上接两宋的民族绘画色彩上的优良传统。

        　　一、李衍说“承染”“笼套”

        　　他在《竹谱》一书中说：“承染’是最紧要处，须分别浅深、翻正（反面叶正面叶），浓淡。用水笔破开时，忌见痕迹，要加一段生成（这是用两支笔， 一支蘸颜色，一支蘸水，先在应该重的地方画上颜色，再用水笔烘破开，使它越来越淡，但用一支笔先蘸水，笔尖上再蘸颜色来承染也可以），发挥画笔之功，全在 于此。

        　　若不加意，稍有差池，即前功俱废矣。法用‘番中青黛’（像广花。不泛葡萄红色。南洋所产，中国药店出售）或福建‘螺青’（即花青）放盏内……看 得水脉（就是说，一片竹叶，哪头是叶尖，哪头是叶基），著中蘸笔承染（由叶的中间著笔染下）。嫩叶则淡染，老叶则浓染。枝节间深处则浓染，浅处则淡染，临 时相变轻重。（这一段是在勾出形象以后，未染绿色以前，先用花青染出有浓有淡的底子，这是着色的第一步。（唐宋一切叶子的染法，都是如此。）调绿（石绿） 之法，先人稠胶研匀，别煎槐花水相轻重和调得所。（‘得所’是适宜、适合的意思。用槐花水和调，也是唐宋传下来的方法。槐花水代替了‘漆姑汁’，见张彦远 论色。）依法濡笔，须轻薄涂抹，不要厚重及有痕迹。亦须嵌墨道遏截，勿使出入不齐，尤不可露白。（‘露白’是说墨道与颜色之间露出白纸。这是勾填法，是把 颜色填进墨道里面去，不是先把墨道用颜色掩盖，完毕后再行勒出的勾勒法。）……二笼套’是画之结果，尤须缜密。侯设色干了。、仔细看得无缺空漏落处，用干 布：争巾着力拂拭，恐有色悦落处，随便补治匀好。除叶背外。（叶背色淡）皆用‘草汁’笼套（笼套是笼罩套染的意思）。叶背只用淡蘸黄笼套。”（“草汁”即 草绿。又叫“汁绿”，是花青藤黄合成的绿色。）李衍这方法--承染、笼套。经作者实验，不仅是染竹叶，任何叶子都可以用这方法。无论绢或纸（熟纸）。先用 花青染出浓淡，分出反正向背阴阳和光的明暗，就着巳染过花青的，用二绿三绿轻轻地染上去，花青色重的地方，石绿要更薄些，花青淡的地方--光线明的地方， 石绿要比较着厚一些。这样，就显出花青重的地方。石绿要更薄些，花青淡的地方--光线明的地方，石绿要比较着厚一些。这样，就显出花青重的地方，石绿显着 深暗，花青淡或没有的地方，石绿显着鲜明，这是正面的叶子。叶子的背面，一般的都是比正面要浅一些，或是淡一些，这要用“绿花”去染。嫩枝用“枝条绿”去 染。当要染石绿时，首先是把石绿兑胶，兑槐花水调合。这样作，不单是增加颜色的鲜艳，而且还增加它的固着力。干后，用洁净的布巾去擦，看石绿是不是固着不 动。如果有些掉色，这就不光是在掉色的部分去补救，还要在全部涂上石绿的部分，用槐花水合胶水再轻轻用软羊毫笔罩一遍。等到石绿颜色已经稳固不动，再用藤 黄兑花青的草绿罩染，一遍不够，还可以再染。背面还要衬托。这是民族绘画优秀传统中使用石绿再加罩染的重要方法。

        　　二、王概、迮朗说使用粉

        　　王概说：“或着白花，或合众鱼，凡绢上正面用粉，后面必衬。……着粉法；正面着粉，宜轻宜淡，要与墨匡相合，不可出入。如一层未匀，再加一层，故宜轻，便于再加。

        　　染粉法：如牡丹荷花虽经传染，必再以粉染其尖，方有深浅层次；诸花之瓣，如求娇艳，亦必先于粉上架染。

        　　丝粉法：花如芙蓉、秋葵，瓣上有筋，须勾粉色；染菊花每瓣亦有长筋，以粉丝出，并勾外匡，再加色染。点粉法：写生花不用勾匡，只以粉蘸色浓淡点之……若点花蕊之粉，须台藤黄，不可过深，入胶宜轻，点出黄蕊。方外圆内凹，不晦暗也。

        　　衬粉法：绢上各粉色花，后必衬浓粉方显。若正面乃各种淡色，背面只衬白粉；若系浓色，尚觉未显，则仍以色粉衬之。若背叶，正面色用浅绿，背面只可粉绿对，不可用石绿。”

        　　迮朗说：“积粉之法，如画牡丹、芙蓉花之类，素绢蒙于粉本之上，以粉逐瓣染成，每瓣边上浓粉，另笔蘸水染至根头，是日积粉。积成之后，用各色从根染出，留其白边。染成之后，真如辩瓣悬空。迎风欲动工细极品也。

        　　点珠，用笔蘸厚粉点去，干时每点中有凹下处。不妨也。由是以推，画大红牡丹，亦有丹砂积成如积粉法，用脂及洋红染瓣边至根后，以淡朱标衬背，其红自鲜厚。”

        　　由两家看使用白粉方法，都是主张两面敷粉（衬背）的。惟用蛤粉，只宜正面使用。背后衬托，最好是钛白、锌白较妥。

        　　三、各家说使用朱砂

        　　王概：“朱标着人衣服。好砂用画枫叶栏楣寺观等项。……中间鲜明者，晒干加胶。用着山茶、石榴大红花瓣，以胭脂分染。在下沉重，只可反衬。”

        　　沈宗骞：“倾出黄膘水……作人物肉色及调合衣服诸样黄色，以其鲜明愈于赭石多多也。出黄膘后……可作工致人物衣眼及山水中点用红叶之类。”

        　　迮朗：“凡染大红，以二朱为地，用淡脂染六七次，以浓脂细勾，自然鲜艳。……惟烘染既足，矾一两次，则绢纸烂后，颜色仍鲜，所谓以人力护其天真也。

        　　……凡染大红，以二朱为正，固已。又有于黄瞟下取其稍有红色者，加入二朱内作地，初觉其有黄色，以洋红染之至六七次。极红而正，然后以脂勾出。 若绢本以“三朱”（应是头朱）衬背，或用铝粉衬，其红倍觉鲜明。……盖胭脂多染则浓而带黑，洋红多染则厚而仍鲜。丹砂之上，加染数次，倍觉鲜艳夺目。”

        　　由这三家所说，在使用大红颜色上，还不止仅用二朱，尚须用胭脂、洋红分染，并还须使用重胶，还须上矾，还须衬背。迮朗主张用洋红分染，比用悃脂更加鲜艳，这是很正确的。

        　　四、各家说使用青绿

        　　王概：“凡正面用青绿者，其后必以青绿衬之，其色方饱满。……‘石青’其上轻清色淡者。用染正面叶绿，方得深厚之色。其中为质粗细得直，为色深浅正当者，用着纯青花瓣及鸟之头背。最下质重而色深者。用着鸟之翅尾及衬深绿叶后。

        　　凡着鸟身花瓣，青浅者以靛青分染，深者以胭脂分染。‘石绿’其上色深者，只宜衬浓厚绿叶及绿草地坡。其中色稍淡者，宜衬草花绿叶，或着正面，罩以草绿，或着翠鸟。用草绿丝染，其下色最淡者，宜着反叶。凡正面用石绿，俱以草绿勾染。

        　　深者，草绿宜带青，浅者。草绿宜带黄。（作者按：王概说石绿‘其上色深，其下色最淡’应是上面的色最淡，下面的色最深。）如绢上，正面用草绿， 只宜背衬石绿；苦扇头、纸上用浓重之色，不能反衬，则用于正面，再加草绿染勤。方觉厚润。未可一次浓堆，不妨数层渐加。则色匀而无痕迹。”

        　　沈宗骞：“凡山石：青多者，用石绿嵌苔；绿多者，用石青入石绿嵌苔。若笔意疏宕，则设色亦宜轻。合用青绿以笼山石。纯用淡石绿以铺草地坡面，而苔可不必嵌。”

        　　迮朗：“至于用绿，亦宜数层渐加，不可一次浓堆。纸上正面着绿，宜以草绿罩之。绢上正面草绿，背面衬以石绿，只宜淡用，不可厚涂。致夺草绿本 色，翻觉减趣。二青可作蝴蝶花及染荷叶正面老绿诸邑。‘三青’可作牵牛，翠眉等花，又嵌点夹叶杂草及人外衣并衬绢。其青深者，用胭脂勾染，其青浅者，用花 青勾染。前人衣折用墨勾，花草用紫勾，古画可细玩。

        　　（作者按：迮朗把石青的头青、三青倒置。他也引李衔说施用石绿，必以槐花水调和，今从略。）上面三家所说使用青绿方法第一、有纸绢的不同；第 二、他们都是说画在“绘绢”（锤扁了丝，施上胶矾的熟绢）上，而不是画在“原绢”（生绢、圆丝绢、不把丝锤赢。不加胶矾）上。唐宋使用青绿，由于是用“原 绢”，所以都在正面涂抹，背面衬托，正面再加“草色”罩染。不是像王概等所说，正面用草绿，背面衬石绿--虽然他们也说过正面用石青石绿。（李衍所说也是 用“原绢”）。

        　　又唐宋人使用青绿之前，有的先用花青分染出深浅反正浓淡（石绿），有的是先用墨分染深浅反正浓淡（石青），然后再上青绿，再进行分染。这三家仅仅局限在使用“绘绢”上。但使用绘绢，用三家的方法。也是非常鲜丽的。据微信坦腹斋

        　　来源：中国甘肃网-鑫报