大器从不怕晚成！他60岁习草书，终成草书书圣！

海燕00

大器从不怕晚成！他60岁习草书，终成草书书圣！
                                                                                                                                                作者：壹号收藏                                                                                                                       2016-10-30 09:23:00                    

1989年7月病重，
10月，病情进一步恶化，
他自知命数将尽，
一天上午起床后突要纸笔，
写下“生天成佛”四字。
至12月6日，
与世长辞，
终年九十一岁。
他就是林散之，
诗、书、画三绝的艺坛大家，
近现代草书书圣！
林散之

姓名：林散之
国籍：中国
出生地：安徽和县
出生日期：1898年
逝世日期：1989年12月6日
职业：诗人、书法家、画家
主要成就：1972年中日书法交流选拔时一举成名，与赵朴初、启功等称之诗、书、画"当代三绝"。
字号：三痴、左耳、江上老人
擅长：国画；书法
头衔：中国美术家协会会员；一级美术师

林散之艺术馆
林散之是“大器晚成”的典型，也正因为其出大名很晚，数十年寒灯苦学，滋养了其书之气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界。他对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。为了纪念这位当代杰出的书法大师、诗人、画家，后人为其建立了纪念馆和艺术馆。林散之被誉为“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。
受良好家教影响小小年纪饱读诗书

林散之的父亲林成璋是一位天性诚厚、无意功名的读书人，其个性与学养对林散之有直接的遗传与影响。林散之三岁即喜写写画画，五岁能对物写生，六岁入塾读书。自此至十三岁，七年间便读完了孔孟经典等。又习作文、属对、作诗，习字则从描红入手，继临颜、柳名碑，十二岁已能为邻居写春联。课余又写生，或钩摹《绣像三国演义》、《绣像水浒传》中人物，大胆而富有想象力。
富户选中做良婿贤妻相伴书艺路

十九岁时娶了一位姓赵的女子，可惜第二年，赵氏就病故了。二十一岁时林散之生了一场大病，垂危之际，幸好得了一位精医道的张师傅诊治获救。二十二岁的时候，林散之被全椒富户盛家选中作为得以女婿，盛家的女儿盛德粹贤淑达理，善于治家，这便使得林散之能够专心他的书艺之路。夫妻俩相伴数十年，感情甚笃。
深得黄宾虹真传读万卷书，行万里路

林散之30岁前在当地小有名气，但他仍不满足，继而张栗庵引荐投于沪上黄宾虹门下，自此如茅塞顿开，艺业大进，深得黄宾虹真传。三年后又负芨远行，广览名山大川，笃行“读万卷书，行万里路”的求学之道，一生寒灯夜雨，孜孜不倦，每天清晨都一丝不苟地临摹古帖。

1962年调入江苏省国画院人专业画师。但一般人只知道他是书法家，并不熟悉他的山水，更不知道他还是一位诗人。所著《江上诗存》平易通晓，格调如其书法素雅清健。
夫人病逝仍创作跌入“瑶池”遭”汤灾“

1966年林散之六十九岁时，夫人病逝，林散之为此悲拗万分，顿使双耳失聪。又赶上“文革”运动爆发，便孤身一人来往于南京、扬州、乌江儿女间，如此经历了七年的流浪生活。 但期间依然坚持读书、创作，无一日懈怠。

1970年春节除夕，林散之在乌江镇浴池洗澡，不慎跌人开水池中，全身严重烫伤。救治四个月始愈，右手五指粘并，幸被抢救了拇指、食指和中指。这对于书画家 来说就意味着死亡，但他以顽强的毅力战胜困难，终于能用三个手指握笔挥毫，自号“半残老人”。对这次“汤锅之灾”，他曾风趣的说过“可怜王母多情甚，接入瑶池又送回。” 林散之一生淡泊名利，是一位“笑把浮名让世人”的令人尊敬的老人。
痴诗，痴书，痴画自成一家，“三绝”之誉

林散之早年曾名“三痴”，痴诗，痴书，痴画，“散之”或由“三痴”谐音而来。平生孜孜以求，专精此业，至晚年笔墨出 神入化，诗中有画，画中有书，更用画法入书，以其“痴”情求真，苦苦求索，将自己胸臆之真和天地自然之真融为一体，别开生面，自成一 家，遂有“三绝”之誉。

林散之 草书毛泽东词二首 手卷
先生书名大震，源于七十年代初。1972年一期《人民中国》日文版“中国书法”栏目首刊其草书“毛泽东·卜算子·咏 梅”，在海内外引起强烈反响，书名远扬。当时流传有这样一则轶事：郭沫若来南京，有请赐墨宝，郭沫若答曰：“有林散之在南京，我岂敢在南京写字！”

先生书法精四体，所临不论汉隶唐楷，皆见己意。尤擅狂草书，有“当代草圣”之美誉。是“以大王为宗，释怀素 为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾”，而能出神入化，得古师所谓“屋漏痕”、“锥画沙”，那根劲挺而有蠕力的“屋漏痕”线条，基本还是怀素的。自作诗云：“笔从曲处还求直，意到圆时更觉方”，这种曲中还直，圆极便方的效果，是他草书的一大特色。

他的字之所以个个线条如钢丝一般地能从纸面上立起来，挺拔而弹性十足。用笔之外，林老用墨也极讲究。他写字喜欢在砚池旁置一水孟，饱蘸浓墨之后，将笔尖轻轻点上一点清水，一下笔，水墨交融，千变万化，妙不可言！更善于用枯笔，往往在墨竭锋散之后，还能仗其超凡的控制力，写出时隐时现、若断还连的点画来。
书学道路经四变晚年渐入化境，人书俱老

林老的书学道路，他自己说是经过了四变。具体说来，学书是“由唐入魏；由魏入汉；转而入唐；入宋、 元；降而明、清。”这种远近上下反复临摹的功夫，为后来打下了极坚实的基础，使他晚年纵横驰骋，随心所欲，貌似无法而不逾矩。

一般认为他的书艺经过三个阶段：30多岁前，即师从黄宾虹之前为基础时期，得力于唐碑；以后至70岁左右为巩固时期，经过名师指教，得以明用笔 用墨之理；又游历名山大川，蓄大千天地之象，遍揽秦碑汉瓦，学养突飞猛进；60岁左右学草，大器晚成。其草书老辣畅雅，矫健秀润。最后进入辉煌时期：形成自己独特的儒雅书风，渐入化境，人书俱老。
林散之草书作品欣赏，快哉！

一个人决定要做一件事，
什么时候开始都不算晚，
或许成功从没有捷径，
有的只是日复一日，
年复一年的“经营”，
只要在自己认准的道路上，
坚定不渝地“苦苦追寻”，
大器也从不怕晚成！
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