清宫瓷器 乾隆天蓝釉瓶亮相 2016年11月10日15:43

刘庆

        匡时香港2016秋拍卖瓷器杂项部分‘中国重要古董珍玩专场’，选择53件拍品以明清宫廷瓷器杂项为主，量少而精，在筛选拍品上侧重来源及传承，其中有不少拍品为官窑罕见瓷器名品，多年未曾流传于外。清乾隆‘天蓝釉六方瓶’为日本汤川玄洋旧藏并由大坂美术俱乐部出版、收录于《七石翁遗爱品展观图录》。清乾隆‘茶叶末釉绶带耳葫芦瓶’特别的样式与日本茧山龙泉堂藏的一件几乎一致。极为珍贵的明弘治‘黄地青花云龙纹碗’为著名的弘治娇黄釉，并以青花描绘五爪龙纹，档次级别很高尽显皇家尊贵身份。另一件明万曆‘五彩群猫图花棱形盖盒’最后一次拍卖于2006年香港苏富比，至今相隔十年，并由台湾最有实力的民间收藏团体‘清翫雅集’会员收藏，2009年曾在北京首都博物馆展览过，身份显贵。清乾隆‘青花祥云矾红迎面龙纹双耳抱月瓶’有《清宫瓷器档案全集》记载：‘乾隆朝九江关监督进贡青云红龙宝月瓶两对，分别陈贮在圆明园、热河’，为典型清宫廷陈设名品。其馀48件拍品亦精彩，由匡时特为本次香港拍卖挑选。

       

清乾隆 天蓝釉六方瓶

        　　H：48cm

        　　款识：‘大清乾隆年製’三行六字篆书款

        　　来源：日本汤川玄洋旧藏（1937年日本关西美术联谊会出过一次至今相隔79年再出现）

        　　出版：《七石翁遗爱品展观图录》，大坂美术俱乐部，图147

       

来源图：《七石翁遗爱品展观图录》出版、原木盒标籤

        　　乾隆仿古瓷，器型端庄稳重，犹如青铜器的静穆，其色天蓝，仿宋汝窑之‘雨过天青’。为乾隆崇古之作，宋瓷美学之最高典范。本品来源清晰，传承有序。带有原木盒，其盒上标籤‘一四七’与其出版物《七石翁遗爱品展观图录》的编号‘一四七’一致，为完整保存品，殊为难得。大坂美术俱乐部创建于1910年，自创办以来一直致力于古董珍玩的收藏及交易，至今已有百余年历史，其出版的艺术类图书亦是收藏家用以借鉴的工具书籍，此拍品的出版物即是由此俱乐部出版。‘七石翁’即汤川玄洋，日本近代文人，他知识渊博，出版过不少书籍，有《近世雅人传》、《食养春秋》、《精华砚谱》等书籍，广交文人雅士，收藏颇丰，有极高的艺术修养，涉猎茶艺、文房、瓷器、养生等研究，本品即是他旧藏之一。

       

清乾隆 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶一对

        　　H：29cmx2

        　　款识：‘大清乾隆年製’三行六字篆书款

        　　此件拍品成对保存，十分难得。玉壶春瓶是宋代创製的一种瓶式，由宋人诗句中‘玉壶先春’一词而得名。竹石芭蕉纹装饰始见于元代瓷器上，明清时期流行，其后成为瓷器传统装饰纹样。玉壶春瓶装饰竹石芭蕉图，最早见于明代洪武御窑，有青花、釉裡红製品。永宣时期製品最美，清代康熙始仿明初之作，乾隆朝烧造达到极致。嗣后历代官窑均以乾隆竹石芭蕉纹玉壶春瓶为标准范式，一直延烧至清末，以青花居多。

       

清乾隆 茶叶末釉绶带耳葫芦瓶

        　　H：39.5cm

        　　款识：‘大清乾隆年製’三行六字篆书款

        　　茶叶末釉创烧于雍正时期，是雍正、乾隆时期著名的颜色釉品种。此蒜头口、扁圆葫芦瓶式样极为特殊，点阅海内外之遗珍，类此者寥寥，除本品外还可见2009年北京翰海十五週年拍卖会，lot3312乾隆‘青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶’当时成交价是834.4万人民币（价格以供参考）、日本茧山龙泉堂出版《龙泉集芳》的乾隆‘茶叶末釉两耳扁壶’，页358，而后者与本拍品形式、釉色几乎一致。还可参见台北故宫博物馆藏品、法国吉美美术馆藏品，可见本拍品甚为珍贵。

       

明弘治 黄地青花云龙纹碗

        　　H：7cm；D：15.5cm

        　　款识：‘大明弘治年製’两行六字楷书款

        　　黄地青花瓷，自明初宣德时期创烧以来，一直是官窑中最为名贵的品种之一，成化、弘治、正德时期烧造较多，弘治时期製品尤以娇黄著称，素受藏家及鉴赏家青睐，此碗即为一例。明弘治的黄地青花云龙纹碗极为少见，多为‘黄地青花花果纹盘’，而此品的五爪龙纹更能突显皇帝唯我独尊的气势，品级颇高。

       

清雍正 洋彩红地花卉纹盃盅

        　　D：7.2cm，H：3.5cm

        　　款识：‘雍正御製’两行四字楷书款

        　　来源：伦敦苏富比，1992年12月8日 Lot290

       

来源图：伦敦苏富比1992年12月8日

        　　根据廖宝秀在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设。此器造型小巧精致，红彩娇嫩欲滴，绘画精湛，色彩艳丽，通过红、黄、绿、蓝、紫等色的浓淡变化，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，寓意‘九秋同庆’，至为吉祥。表现花叶的阴阳向背，富立体质感，为雍正御用瓷之精品佳作。碗底青花双框内楷书‘雍正御制’，更显示出其不凡的品级，极为可贵。

       

清乾隆 青花祥云矾红迎面龙纹双耳抱月瓶

        　　H：17cm

        　　款识：‘大清乾隆年製’六字三行篆书款

        　　此式扁瓶系受西亚金属器影响而出现的器形，肇始流行于永宣时期，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹製与化裁，在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为锺爱，多次谕旨唐英为之烧製，《清宫内务府造办处活计档》之‘记事档’载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门吩咐唐英‘再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造’，以后又见乾隆三年五月初六日的‘五彩马挂瓶’、乾隆三年六月二十五日的‘宣窑青花放大马挂瓶’等烧造记载。《清宫瓷器档案全集》记载：‘乾隆朝九江关监督进贡青云红龙宝月瓶两对，分别陈贮在圆明园、热河。’多番的烧造足可证明乾隆皇帝对此类瓶式之喜爱。北京故宫博物院、香港徐氏艺术馆均珍藏有同类产品。

       

清乾隆 洋彩五伦图印盒

        　　7.5x7.5cm

        　　款识：‘大清乾隆年製’六字三行篆书款

        　　来源：欧洲私人收藏

        　　本品为名贵洋彩瓷器。呈倭角四方形，子母口，口沿描金，下承四足。盖面以粉彩描绘无伦图，图中有鸾凤傲居洞石之上，仪态雍容，气宇非凡，周围各色牡丹、玉兰盛开，仙鹤、鶺鴒、黄鹂、鸳鸯或两两相望、或穿梭于百花之间，气息祥和，喻赞君主圣明、天下依附且百姓安居乐业，一派祥和。五伦以五种鸟类象徵君臣、父子、夫妻、兄弟、朋友五伦，五伦是不论老少贤愚，只要立志追慕忠孝的人，立身处事不可或缺的重要标准。

       

清嘉庆 洋彩篮料地金番花福寿纹耳海棠瓶

        　　H：29cm

        　　款识：‘大清嘉庆年製’三行六字篆书款

        　　清宫记载：《呈贡档》中九江关监督阿林保的呈贡进单：‘奴才阿林保跪进……安东暖阁翠地金花海棠瓶成对……嘉庆四年十二月二十八日’

       

《呈贡档》记载

        　　整器彩饰鲜研，绘工严谨，犹见盛世之遗韵，尤以镂空蝠衔折枝寿桃双耳最为精到。若掩其款识，实难辨其为嘉庆朝抑或乾隆朝器。翠蓝地描金海棠瓶曾辑录于嘉庆四年十二月清宫《呈贡档》中九江关监督阿林保的呈贡进单：‘奴才阿林保跪进……安东暖阁翠地金花海棠瓶成对……嘉庆四年十二月二十八日’。相类的参见北京故宫博物院所藏清乾隆粉彩蓝地云凤纹象耳瓶、以及清乾隆粉彩仿珐花荷花纹罐相似，于当时均属内廷陈设佳器。

       

明宣德 青花莲子碗

        　　H：10.5cm；D：20.9cm

        　　款识：‘大明宣德年製’两行六字楷书款

        　　来源：陈玉阶珍藏

        　　宣德朝，此款碗心改以中国传统花果纹装饰，如本碗中心饰石榴纹，结合莲花图案，寓意‘连生贵子’。其他宣德款双层莲瓣莲子碗，包括景德镇珠山御窑遗址出土例子、Dr Stephen Wootton 捐赠大英博物馆藏品、北京故宫博物院藏品、台北故宫博物院藏品、美国费城美术馆藏品。另一件与本器相若例子，先后为吴赉熙、尤莫佛裡斯、Lodge伉俪收藏，曾展出于伦敦东方陶瓷学会1953年举办《Exhibition of Ming Blue and WhiteH36Porcelain》展览。

       

明万曆 五彩群猫图花棱形盖盒

        　　H：15cm

        　　款识：‘大明万曆年制’两行六字楷书款

        　　来源：1。香港苏富比，2006年4月10日lot1780；

        　　2。香港佳仕得，1998年11月3日Lot943；

        　　3。伦敦佳仕得，1999年11月16日Lot196。

        　　展览：2009年，首都博物馆主办，台湾鸿喜，美术馆协办，‘盛世气象——海峡两岸重要藏家文物收藏展’

       

　　来源图：上图为香港佳仕得1998年11月3日，中间为伦敦佳仕得1999年11月16日，下图香港苏富比2006年4月10日

        　　本品为‘花瓣形’弧线优美，製作难度更高一筹，另本品为‘五彩’较‘青花’更为稀有，且为鲜见的‘群猫嬉戏’图，此可谓独一无偶。加之流传有序，由台湾最有实力的民间收藏团体‘清翫雅集’会员收藏，身份显贵。万曆五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈，夺人心魄，其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓研，变化丰富。《掏雅·卷下十三》赞曰：‘万曆五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。’本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。