《秋山归樵图 》创作过程 2016-12-24 20:50

龙凤

（一）用铅笔轻轻的打好草稿，然后用浓墨和淡墨勾勒出树木和树叶，还有房舍，小桥人物等衬
景，讲究比例和虚实。

（二）侧锋用笔，把山体，水口，草皮画出来，画山体时要注意多个面和纹理走势。

（三）仔细处理山体的肌理，精细草皮的处理。

（四）再用浓墨继续刻画近处山体，做到远虚近实的效果，黑稿基本完成。

（五）开始设色，根据每种树木不同的颜依次平涂晕染，多用花青，藤黄，朱磦等颜色调配。注意
晕染草皮，小桥，房舍等细小景物。

（六）画面待干后，继续晕染山体肌理，在晕染的过程中注意留白，使山体增强体质感。

（七）最后调墨和花青，写远山，云雾。染水口和近处水的倒影，点染人物，落款钤章创作完成。

龙凤

几种常见的斗方山水构图                                                                          
2016-12-24 21:00
  创作斗方山水画时，在主题思想也就是
立意明确的情况下，我们首先考虑是构图，
构图很重要，更有一定的难度，占了画面一
半的比重。一幅佳作的成功与否，往往决定
于构图上。


这幅‘金秋时节又逢君’作品，我们可
用英文字母‘V’的横卧形式来构图。其优点
是；聚以严谨而不塞，开以舒展而有势。


这幅‘一江春水’作品，是这几幅中的
最简单的一种构图，运用了两个半弧形状造
势，显得画面比较平和，稳当。


这幅‘秋江人家’作品，采用的是两个
弧对称，赶着斜对角势。优点是；山体起伏
雄强，力度感足，构图险种求稳。


这幅‘依山傍水’作品，我选了倾斜竖
‘Z’构图式，画面居中而不孤立，和周围呼
应。其益处是；画面满而透气，让人赏来自
然，舒心。


这幅‘峡江秋韵’作品，我还是运用了
大竖式‘Z’形构图法，左右两座山体起了一
个画面的支撑点，主要强调；扩展周边，中
间紧连。


这幅‘山里金秋’作品，运用了常见的
多个三角紧扣的构图形式，在天满地空的反
常规中取势，这种表现好处是； 险中求奇。


这幅 ‘携琴访友’作品，用横反‘Z’式构
图，主要突出画面均衡而避免对称，首尾还
能回旋呼应，让画眼放置在左下角，亦有四
两拨千斤之感。
这里简单的讲了几种常见的构图，其实
仅常见的 构图就有若干种，只要我们画的多
了就会熟能生巧。于是，构图的难题自然会
迎刃而解了。