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董其昌、陈继儒才艺平平,吾尤恨董断送中国画二百余年,罪大恶极。
继文、沈之后,为能崛起不凡,独树一帜者,惟董其昌。
画家之妙,全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画见之最多,皆如刻画,不足学也,惟以云山为墨戏。此语虽似过正,然山水中,当着意烟云,不可用粉染。当以墨渍出,令如气蒸,冉冉欲堕,乃可称生动之韵。 董其昌《画禅室随笔》
画家以古人为师,已自上乘。进此,当以天地为师。 董其昌《画禅室随笔》
黄子久画,以余所见,不下三十幅。 董其昌《画禅室随笔》
吴仲圭大有神气,黄子久特妙风格,王叔明奄有前规,而三家皆有纵横习气。独云林古淡天然,米痴后一人而已。 董其昌《画禅室随笔》
枯树最不可少,时于茂林中间出,乃见苍古。树虽桧、柏、杨、柳、椿、槐,要得郁森,其妙处在树头与四面参差,一出一入,一肥一瘦处。古人以木炭画圈,随圈而点之,正为此也。 董其昌《画禅室随笔》
每朝起,看云气变幻,绝近画中山。山行时,见奇树,须四面取之。树有左看不入画,而右看入画者,前后亦尔。看得熟,自然传神。传神者必以形。形与心手相凑而相忘,神之所托也。树岂有不入画者?特当收之生绡中,茂密而不繁,峭秀而不蹇,即是一家眷属耳。 董其昌《画禅室随笔》
画树之法,须专以转折为主。每一动笔,便想转折处。如写字之于转笔用力,更不可往而不收。树有四肢,谓四面皆可作枝着叶也,但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去。此秘诀也。 董其昌《画禅室随笔》
画树之窍,只在多曲。虽一枝一节,无有可直者。其向背俯仰,全于曲中取之。或曰,然则诸家不有直树乎?曰:树虽直,而生枝发节处,必不都直也。 董其昌《画禅室随笔》
潇湘白云图(请旋转屏幕观看) 董其昌
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