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黄胄画的天价驴能踢死人,可他最初竟是被迫喂驴的?丨画事 [复制链接]

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楼主
发表于 2017-6-7 22:19:26 |只看该作者 |倒序浏览
“黄胄画的驴能踢死人”
黄胄画人了得,画动物也是一绝。他的人物画里,总免不了有动物出镜。其中,出镜率最高的就是小毛驴。

0043 黄胄 山杏丰收
设色纸本 镜片
55.2×37.7cm
九藤书屋藏品
估价:RMB 300,000-400,000
黄胄的驴可以和齐白石的虾、徐悲鸿的马齐名了。他的老师赵望云评价“黄胄画的驴能踢死人”。可见其笔下的驴,出神入化。
这种出神入化,也不是在画室里硬憋出来的效果,而是来自于生活。
十年动乱中,黄胄一度被迫去喂驴,但是这种惩罚对他来说,可算是不幸中之大幸!本来就喜欢观察小动物的黄胄,在和毛驴的相处中,对它们产生了深厚的感情,自己得了吃的,馒头、糖果都要分给他的“驴友”,把它们当成自己的亲人来对待。
十年动乱结束后,黄胄离开了他的小毛驴,回到原单位。有一天骑车经过原来喂驴的地方,一头毛驴朝他飞奔过来,黄胄认出这驴正是自己当年患难与共的老朋友,深情地抱住小毛驴,热泪盈眶。
这份热泪盈眶的感情,也倾注到了他笔下的小毛驴身上。

0377 黄胄 赶驴图
设色纸本 立轴
87×34cm
注:上款人为原新晚报总编辑、大公报副总编辑罗承勋(罗孚)
估价:RMB 200,000-400,000
在黄胄眼里,毛驴有骏马矫健的精神,又有牛忠实耐劳的秉性。所以每次黄胄都让劳动人民和毛驴一同出现在画面中,有一种欢快地行走在希望的田野上的感觉。
他曾在一幅画驴的作品上题字:“其形偃蹇,其质戆憨,不要笑脸奴颜,哪能长舌呢喃,引吭啸傲人间,粗粝不厌,高栖不攀,坎坷其途,任重道远。”这也是他自己精神的写照。
黄胄画驴,往往以在驴群前较低的俯视角度,将驴作为画面主体,而身着彩色民族服饰的人们在远方作为点缀,以下两幅作品,都是这种典型风格的体现。

0047 黄胄 刈草行
设色纸本 镜片
55.2×37.7cm
九藤书屋藏品
估价:RMB 300,000-400,000

0323 黄胄 赶驴图
设色纸本 立轴
96×51.5cm
陈光旧藏
估价:RMB 600,000-1,000,000
当然,除了驴,黄胄也画别的小动物,鸡、鹅、骆驼、牛他都能画。而且这些都是与人民的生活息息相关的动物。
为了画好鸡,黄胄连续几年一到春天,就养一笼小鸡来观察写生。他说:“要排几出戏,反复地练,才能达到艺术的高峰。”

0040 黄胄 饲鸡图
设色纸本 镜片
55.2×37.7cm
九藤书屋藏品
估价:RMB 300,000-400,000
谷///牧 能得到的,不仅是黄胄精品,还有奇品孤品
除了典型的黄胄的维族人物和驴,作为谷///牧这样的身份,加上和黄胄好朋友的关系,他还能得到更多黄胄少见的题材。
比如下面这两幅传统风格的仕女。

0041 黄胄 拟陈老莲笔意仕女
设色纸本 镜片
55.2×37.7cm
九藤书屋藏品
估价:RMB 200,000-300,000
少年时代的黄胄,一度觉得传统画法没什么可以学的。直到1959年入京,黄胄才改变了这种看法,开始痴迷传统,收藏了不少古人的画作,五六十年代还成为了小有名气的收藏家。
后来,黄胄结识了邓拓,邓拓在古典文学和绘画方面都很有修养,他们经常在一起切磋。
得了好画,黄胄也临摹这些古人的作品。但他的临摹不是把原画照搬,而是加入了自己的理解进行再创作。

0123 黄胄 洛神图
设色纸本 镜片
96×45cm
唐玉旧藏
注:唐玉,河北雄县人,雅好收藏,与文艺界诸多名人多有往来。
估价:RMB 200,000-300,000
他最讨厌传统人物画的千人一面和毫无生气,因此在画古代仕女时,也注意给她们赋予活泼泼的生命力,去掉弱柳扶风的病态。
黄胄的这幅水牛图,也是相当少见的题材,李可染都在上面题了字,能让李可染都称赞的,必定功力不浅,毕竟李老可是画牛界的资深艺术家了。

0095
黄胄 孺子牛(李可染(1907-1989)、刘海粟(1896-1994)题字)
镜片 设色纸本1983年作
题识:一,各尽所能,各取所需。力田之余,息焉游焉。一九八三年五月八日黄胄为牟锋、谷牧贤梁孟画 ,刘海粟题年方八十八岁。钤印:刘海粟,曾经沧海、艺术叛徒
二,黄胄同志善画驴,今见其画牛,吾欲焚笔砚矣,癸亥春月可染题。钤印:可染
三,孺子牛图。牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。终生劳瘁,事农而安不居功,纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,皮、毛、骨、角无不有用,形容无华,气宇轩宏。生也为人,死也为人,是牺牲的象征。吾尊之为师,钦之为国兽。牟锋、谷/// 牧同志命题,可染。钤印:李、可染、师牛堂
96×179 cm 约15.5平尺
九藤书屋藏品
估价:RMB 6,000,000-8,000,000
没有人生来就是个天才,黄胄的苦修,到老都还在坚持
黄胄画的库尔班老人,还有许多劳动人民,都有着朴素的乐观主义精神,经历过天灾人祸,忍过艰难困苦,但是对生活还是抱着希望和笑脸。
黄胄也一样。

黄胄作画
“文革”期间,黄胄饱经苦难的折磨,加上他本身又嗜酒,以至于到后来患上了脊椎综合症,手脚麻痹,在医院躺了两年零八个月。他的十个手指关节也都僵硬了,毛笔都很难握住,更别说正常作画了。

病中的黄胄在作画
但就是这样,黄胄也从来没有停止对绘画的热爱。韩天衡回忆1973年去友谊医院探望黄胄的场景,那时候躺在病榻上的黄胄,为了能握住画笔,忍着巨大的疼痛把手指往后掰。看到报纸上有图,就艰难地握着笔去勾摹。
黄胄在一幅画上的题跋是这样写的:“此1978年病中作……住院年余,能提笔作此画,不致残废,挥汗自喜也。”对他来说,病痛不可怕,可怕的是从此不能再拿起画笔画画,还能提笔那就是万幸了!
爱画画是一种骨髓里的基因,因为至少还能画画,所以面对生命中的那些苦难,他也不抱怨,好像不是自己在受难,而是拿画笔在记录和抒写。他甚至觉得,这种苦难让他有了表现生活的强烈愿望,是创作的源泉。
黄胄走过边塞,走过草原,壮阔的景色打开了他的胸中格局,淳朴的人民点燃着他对生活的热忱。他就这样一路走一路画,尽管少年失怙,生活维艰,文革受难,病痛加身,都不曾阻止他的画笔,画出人间百态,画出乐观坚强。
“历经人间不平路,不向人间诉不平。”黄胄的不平,都被画画弥补,只要有纸给他,他就画,如果有酒,那就更好了!他在乎的是画画的快感,并不在乎作品给谁,能卖多少钱。老一辈的人,画就是画,跟钱没太大关系。他们打心眼里的热爱和单纯,今天的我们,恐怕难以真切体会。

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沙发
发表于 2017-6-8 13:01:52 |只看该作者
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