民国风流——才女篇 影史文心 2017-07-06 22:35

紫蝶

关露

关露，与潘柳黛、张爱玲、苏青并称为“民国四大才女”。曾在中国诗歌会创办的《新诗歌》月刊任编辑，诗作《太平洋上的歌声》蜚声当时上海文坛。有“女诗人关露”之称。电影《十字街头》主题曲《春天里》的作者。在关露身上，才女、汉奸、特工，三个身份纠缠了她一生，可以说她是一个被耽误的才女，1939年冬至1945年，她受组织派遣，先后打入汪伪政权和日本大使馆与海军报道部合办的《女声》月刊任编辑，成为共产党优秀的“红色间谍”，而那段时间关露戴着“文化汉奸”的帽子，国民政府惩办汉奸，她首当其冲。抗战胜利本以为可以好好创作，可是在文化大革命的时候被诬陷为汉奸，长达十年的牢狱。1980年后．因患脑血栓症，全身瘫痪，失去工作能力。1982年12月5日，关露在成功昭雪并完成了回忆录后，服安眠药自杀了。
石评梅

石评梅鲜有人知主要是因为其英年早逝，死的时候才26岁，正是创作的黄金时期。石评梅一生中，创作了大量诗歌、散文、游记、小说，尤以诗歌见长，有“北京著名女诗人”之誉。作品大多以追求爱情、真理，渴望自由、光明为主题。小说创作以《红鬃马》、《匹马嘶风录》为代表。她的才华是毋容置疑的，从同辈的口中对她的赞叹就略知一二。
而她注定一生都是悲剧的，她和高君宇的爱情更让人扼腕而叹，他们于会馆初遇 互生好感，可惜石评梅的初恋，虽然他有家，但一直疯狂追求石评梅。在他们相恋的第三个年头，一次突然的造访让石评梅见到了他的妻儿。最终，她选择了离开。这次感情的挫折令她失去了重新追求爱情和婚姻的勇气。高君宇则是因封建包办婚姻而被迫结了婚。后来又一次高君宇上街看到一对象牙戒指，然后买了并将其中较小的一枚附在书信中，寄给了远在北京的石评梅，另外一枚则戴在了他自己的手上。石评梅戴上了那枚象牙戒指，她明白这对白色戒指，象征了二人会永远保持“纯洁如冰雪的友谊”。1925年高君宇因阑尾炎术后大出血去世，按照高君宇的生前心愿，他被葬在陶然亭畔。高君宇的去世给石评梅极大的打击，，1928年石评梅也因病去世。他们同葬于陶然亭。
她经历了从幻想到现实痛苦，从虚幻、失望、渴望到仇恨、反抗、破坏的连续悲剧起落的过程。她的散文就她自身的情感苦旅和这中间巨大的思考时空的真实记录。她是中国现代女性求独立、求平等、求解放、求自由的先驱，她短暂一生的悲剧性色彩，恰是那个时代妇女命运的应对，也是那个时代国家命运的映照。

庐隐

庐隐，原名黄淑仪与冰心、林徽因齐名并被称为“福州三大才女”。庐隐受文学研究会"为人生"的文学主张影响，作品表现下层人民生活的苦难，提倡人道主义的"善"和"同情"。前期主要以“社会问题小说”为主，代表作：《一封信》、《灵魂可以卖么？》。五四运动后真正显出庐隐创作的个性：用哀伤的笔调叙写"五四"一代青年复杂的感情世界，尤其表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情景。这一时期作品主要以“心理问题”小说为主《或人的悲哀》、《丽石的日记》。
庐隐是一位感伤的悲观主义者。除了早期若干篇作品外，作品都没有摆脱悲哀的色调。她追求人生的意义，但看不到人生的前途，觉得人生“比作梦还要不可捉摸”，她在悲哀的海里，几乎苦苦挣扎了一生。她，或她作品里的主人，常常被悲哀所困扰，不得解脱，把悲哀看作是伟大的圣者。
凌叔华

凌叔华是珞珈三女杰之一，她诗歌、写作、绘画各方面均有造诣，是一个被低估的才女。她老公是民国大名鼎鼎的大师级别的人物——陈西滢，她妹夫是竺可桢。她在创作上的成就主要在早期，后期沉醉于画作，但就凌叔华早期整个创作而言，人们普遍称她是有异于冰心、庐隐、苏雪林等闺秀派和丁玲、冯沅君、白薇等追求个性解放的新女性派之外的"新闺秀派"。凌叔华的小说确实很少有惊心动魄的事物，看不出什么磅礴于宇宙的气势，这几乎与她的雅洁明畅的绘画一样。她写的都是身边琐事，甚至有的人物也说不上怎么典型，然而不少是有其自己较深的内涵的。苏雪林说："叔华女士文字淡雅幽丽秀韵天成，似乎与力量二字合拍不上，但她的文字仍然有力量，不过这力量是深蕴于内的，而且调子是平静的。"还说她的作品是百分之百女性，它"幽深、姻静、温婉、细致，富有女性温柔的气质。"这一点，我们从《绣枕》和《杨妈》等篇都可以看出。
陆小曼

我一直觉得现代人只关注陆小曼曾经的风流韵事，往往忽略了她的才气，这对于她而言是不公平的，可以说她是一位才华与美貌于一体的女子，只是这样很多人就觉得她是花瓶而已。陆小曼最出名的是她的画作才华，他的老师是和齐白石齐名的刘海粟先生，她还擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。
而各位熟悉陆小曼是因为她曾和徐志摩结过婚。郁达夫评价她“陆小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”。胡适评“陆小曼是一道不可不看的风景。”。徐志摩“她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。”。
苏雪林

苏雪林，是珞珈三女杰之一，她也是我很欣赏的才女。想学好国学，首先考据学要够好，陈寅恪、陈垣哪个不是考据学极其厉害的，而她学术研究，大量的时间花在考据上，屈赋研究是苏雪林半生的事业，这对于一个女子而言特别难得，很特别罕见，也可以说她是女国学家。
她是这样评价自己的：“我诞生于一个极端保守的家庭，虽幼年饱受旧礼教之害，但幼年耳濡目染的力量太强，思想究竟是保守的。”“实际上，我是一个人，是一个很普通的女性，青年时代也颇向往爱情生活，屡受打击，对爱情倒尽胃口，从此再也不想谈这两个字，把爱情升华为文学创作及学术研究的原动力，倒也是意外的收获。”。
谢冰莹

以前我一直以为谢冰莹就是谢婉莹（冰心），后来才知道不是，冰心曾说过：“我和谢冰莹不是亲姐妹，而胜似亲姐妹”。她是中国近代史上第一个女兵，也是中国历史上第一个女兵作家。她的人生和创作道路是极其壮美、坎坷，也是和中国的命运连得最紧密的一位。因为历史原因，加在她诸多作品中，多有不随潮流的言论，因而她的许多作品难以在大陆与广大读者见面，实在很遗憾。所以现在流传也不广。
谢冰莹的小说，有点散文化，有人说这是“结构散漫”的毛病。谢冰莹的小说取材，“大多数是在许多典型人物身上找到的真实故事”，写作时，又“总是把书中人物当做自己，往往写到不幸的遭遇，眼泪不知不觉地流下来”。高度的真实，强烈的感情色彩，细腻的刻划，构成了谢冰莹的小说的感人力量，也弥补了结构上“散漫”的毛病。
张爱玲

想必这位就无须用太多笔墨介绍了吧，诸位应该对她都超熟悉的。这里说一点，夏志清在其英文代表作《中国现代小说史》，作者发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位，影响深远，尤其对张爱玲倍加推崇。张爱玲一直被认为是通俗小说家，在批评家眼里她“不登大雅之堂”，但夏志清在小说史中给予张爱玲的篇幅比鲁迅的还要多上一倍，他甚至认为张爱玲的《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说”。夏志清真的是眼光独特，他发掘的四人火了三人。
陈衡哲

陈衡哲，她是我国新文化运动中最早的女学者、作家、诗人，她也是中国历史上第一位女硕士、女教授，有“一代才女”之称。陈衡哲是和任鸿隽、胡适一代的民国黄金十年的大知识分子，他们有一个最大的特征，就是不管自己学的是文史法还是理工医农，首先都是社会评论家，随时对社会问题仗义执言，发飙问难。大量接触和深入研究西方思想文化之后，她在学术上、思想上独树一帜、很有见地,改变了中国近代史上女学者、女思想家罕见的现实,成为思维犀利、风格卓异的著名女才子。她34岁写的奇文《运河与扬子江》，通过安份守命的运河和奋斗造命的扬子江两种人生观的对立和交锋，抒发作者崇尚斗争的情感和精神，可视为她一生奋斗、不稀罕别人赐予的生活态度的真实写照。
萧红

萧红是我最欣赏的女作家，没有之一。“民国四大才女”之一，被誉为“20世纪30年代的文学洛神”。她师从鲁迅，但没有鲁迅左派的锋芒毕露，而是多一份细腻和柔情。长篇小说《呼兰河传》让我大为惊叹，萧红的小说有超常规的文体语言，诗化、直率而自然。萧红的创作多有自叙传的色彩 ，她并不是按照常人的思维循规蹈矩地写作，而是以一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切。萧红对语言的超常规运用，既表现为新鲜、生疏，同时又表现为直率、自然。萧红语言的直率首先表现在她率性而言，以她特有的童心观照世界时对这个诗意世界不加雕饰的语言描绘。这种语言没有着意雕琢的痕迹，自然而然，蕴含着一种稚拙浑朴的美、一种独特而醇厚的情调，从而成为“萧红体”小说叙述风格的重要特征。可惜英年早逝，不然成就绝对颇高。
林徽因

林徽因跟陆小曼一样，又是一位被娱乐至死的才女，使得别人不关注她的才华，而是把焦点都放在他跟徐志摩、梁思成和金岳霖这三个男人上。其实她散文、诗歌、小说、剧本、译文都精通，而同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。在林徽因的著作中，建筑学家的科学精神和作家的文学气质揉合得浑然一体。她的学术论文和调查报告，不仅有严谨的科学内容，而且用诗一般的语言描绘和赞美祖国古建筑在技术和艺术方面的精湛成就，使文章充满诗情画意。
最后送上最后一些才女的照片，这里就不写介绍了。
丁玲

冯沅君

合肥四姐妹：张元和、张允和、张充和、张兆和

冰心

袁昌英

苏青

（我这里的才女主要指作家或者文学方面的，很多政治、音乐、商业、理工等方面的才女是遗珠。）