本帖最后由 浪淘沙 于 2017-12-3 10:34 编辑
火花欣赏－－文革宣传画精选（二）
宣传画又名招贴画，是以宣传鼓动、制造社会舆论和气氛为目的的绘画，通常指政治宣传画。广义包括文化活动的海报和商品广告等。一般带有醒目的、号召性的、激情的文字标题。其特点是形象醒目，主题突出，风格明快，富有感召力。宣传画一般都张贴或绘制在引人注目、行人集中的公共场所，通过直接面向群众、影响人心而及时地发挥社会作用。宣传画是中国革命战争和社会主义建设时期美术创作的一个重要组成部分。 其实，宣传画源袭于苏联，其他社会主义国家也都沿用这个名称。
"红光亮"，是指文革时期，尤其是1969年以前的红卫兵绘画，表现主旋律和时代精神的政治要求，在绘画造型语言上表现出来的特征。但是它的隐性影响，一直延续到文革以后，出现了形式语言的探索才真正结束。 “红”是描绘领袖、英雄人物和工农兵群众的形象要强壮健康，红光满面； “光”是绘画技巧要求写实，逼真，光滑，工整； “亮”是画面必须明朗，充满阳光感，干净、漂亮、鲜艳，作品的倾向性鲜明，格调高昂，必须突出正面人物和主题的战斗性。 这一以通俗易懂、喜闻乐见的形式描述乐观故事和美好生活，表现歌颂性时代主题、充当政治观念注脚的绘画路子，形成了固定的意识形态模式。但有美术界人士称，文革绘画完全抹煞个人风格，完全割裂、屏弃了西洋、俄罗斯绘画的艺术传统；甚至抹煞了绘画样式的规定性特征，无论油画、版画、国画、年画，均需遵循整齐划一的要求，其面貌也单调类同。 这种追求“崇高豪迈”、“气势磅礴”的视觉趣味、形式语言，表现为夸张的人物造型、舞台化的戏曲亮相组合，题材选择挖空心思地在政治上翻新并往社论语式上靠，主题先行的叙事型文学构图（强调戏剧性以营造虚假的现场幻觉），刻意营造所谓宏大（骄矜、硬撑）的史诗氛围，色彩倾向取消典型环境的多样性都偏向火红、响亮一路，笔触运用细碎平滑。其缺乏变化的媚俗模式，与文革的政治狂热、虚假煽情、夸张虚妄是一致的，同时它与建国以来农民画那种通俗朴素、光润、悦目的喜庆感、幸福感、阳光感、小康理想相贯通，既是政治显意识的刻意营造，又是集体无意识的自然流露。它的源头可以追溯到董希文著名油画《开国大典》（1953）那勾线+立体造型的年画式的在政治化和大众化的夹缝中萌动的时代画风。 其代表作品有文革初期的《东方红》、《毛主席去安源》（刘春华）、《你们要关心国家大事，要把无产阶级文化大革命进行到底》《祖国山河一片红》和中晚期的《广阔天地新苗壮》（张绍武）、《步调一致才能得胜利》（高虹、彭彬、何孔德）、《渔港新医》（陈衍宁）、《女委员》（汤小铭）、《你办事，我放心》（彭彬、靳尚谊）等。其中不少在艺术禀赋上颇有才气、日后另辟蹊径的画家也仍然被限制在当时狭小的语言样式里，显得呆板木讷。
| 
发表于 2017-11-23 12:58:05
QQ空间
腾讯微博
腾讯朋友
收藏