楹联平仄是什么？

扬帆

对联（包括楹联）是汉语文独有的文学形式。特点是上、下两联字数相等，要求平仄、对仗、韵律…。
平仄，就是文字读音的扬仰差别。以普通话为依据的【中华新韵】规定：凡汉语拼音为一声和二声读音的汉字为平声，如：曾经、哲学…。读音为三、四声的汉字为仄声。如：魯莽、上课…。
对联的要求是：上下联字数必须相同，上下联相同位置的字的平仄必须相反（相对）比如：上联是仄仄平平仄，下联必须是：平平仄仄平。这是原则，是对联区别于其它文体的一个特征。对联的字数没有规定，从一个字到几百字的长联都有。如果是五字、七字联，其韵律可参照五、七言的格律诗。如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。如果是多字长联也要按照这个：平平仄仄平平仄仄的规律走下去（业内称“马蹄韵”）。最好不要出现多字同声的现象，这样读起来拗口。对联最忌讳联尾三字音相同，出现“三仄脚”或“三平尾”。
其实，对联更加看重的是“对仗”，即上下联相同位置的字、词，要词性相同、平仄相对。即名词对名词、动词对动词、数词对数词…，但平仄一定要相反。如山对海，地对天，三山对五岳，吳牛对蜀犬…。上联词语用典，下联也必须用典。如：楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。上句引用的是屈原沉汨罗的典故，下句引用的是贾谊贬长沙的典故。还有一点规则好多人都不注意。就是：上联的最后一字必须是仄声，下联的最后一字必须是平声。严守上述规则，才能算一付合格的对联。至于作品的质量，就要看作者在此基础上的文学积淀，和语言组织能力了！
规矩这么多，会不会影响属对者的才思，即有些人常常愤愤不平的“规矩限制了灵感啊”、“因文害意啊”…。笔者认为：影响是肯定的！唯其如此，才使对“对子”妙趣横生！才能出现严守格律又意境悠美的佳作！况且，所有文体都有自己的规则，没有规则就没有区别！对联之所以不同于标语、口号，就在于此！

扬帆

楹联一定得讲平仄，否则读起来让人难受。楹联的平仄讲起来还真有点学问，初学者一定要用心学习和掌握。
一，文字定四声，分平仄
南朝时期的沈约将文字读音的清，浊，升，降，短五韵中的清韵划为上平声，浊韵划为下平声，升韵划为上声，降韵划为去声，短韵划为入声。其中上平下平为平声，上去入三声为仄声。其后的诗家都以此韵为根据来做韵文。到南宋时期刘渊编定的诗韵问世以来，平水韵一直沿用至今，所有写作近体诗河和对联用平仄声律都要依照于它。它分上下平各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵，共一百零六韵。这里所说的上下平就是我们常讲的阴平阳平。有条件的友友可以去把这本书找来研读，便可熟知平仄了。现代人写律诗和对联常用新韵，就是按现代汉语拼音的声调来定平仄，通常把一二声定为平声，三四声定为仄声，这也是可以的，但不要在同一付搵联中共用。用平水韵就全部用平水韵，用新韵就全部用新韵。
二，楹联平仄的排列
楹联平仄的排列一般规则是要求上下联平仄相错，尽量不要全平或全仄。如果一付楹联的联语分为两个或两个以上的语段，则要求上联首句的未字定为平声，尾字为仄声。下联首句的未字为仄声，尾字为平声。比如这付楹联：
爽气西来，云雾扫开天地憾，
大江东去，波涛洗尽古今愁。
上联第一个语段的末字“来”是平声，尾字“憾”是仄声，下联的“去”字和“愁”字则分别是仄声和平声。在楹联创作中一定要注意上联的尾字为仄声，下联的尾字为平声，这就叫仄起平收。还有楹联和律诗一样也忌三仄头和三仄尾，要尽量避免。平仄用好了，你创作的楹联读起来自会有抑扬顿辞的声韵美。三，特殊的字或词怎样处理
什么是特殊的字词？即固定的字或词早已有了约定俗成的用法，不能更改，比如人名，地名，成语，文言虚词等，在使用时不必纠结平仄。我还要补充一句，如有特好的句子，亦可抛开平仄不论。比如这付名联：
惟楚有才，
於斯为盛。
才和盛都是仄声字，只因对句出处有典不可更改。当然，虽然出律，却不影响它作为一付好联而流传下来。
四，孤平与拗救
这里专谈五言，七言楹联。五言七言联是遵照律诗格律来的，为了韵律的和谐，也常犯孤平的大忌。那什么是孤平呢？所谓孤平是指五，七言的平收句(一般是对尾)中除了未尾一字平声外，只有一个平声字(七言中的第一个字不算丿，如“平平仄仄平”变成了“厂人平仄仄平”，“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平仄仄平”，这些就是犯了孤平。但在仄收句中(一般是对首)虽然只有一个平声字，如“仄平仄仄仄”和“仄仄仄平仄仄仄”，这不能算是孤平，这又叫拗句。孤平和拗救都应该补救，补救办法是变一三五不论改为一三五要论。如上面所举孤平的例子中五言的第一字，七言的第三字要用作平声字，不可或平或仄。但遇到词意关系没法改变时，必须在五言的第三字，七言的第五字改用平声来补救，不可以疏忽。拗句五言的第一，三字，七言的第三，五字，任意调用一个平声字都可以算作合律，这就叫拗救。
另外，我想说几句题外话，天天在头条里看见有人出联，还常说不要求平仄工整，只要有意境就行。我就有点纳闷了，出句者是真不通平仄，还是故意为之。我认为完全不讲平仄的对联，不应该叫做对联，充其量只算两行文字一句话而已。历代的楹联大家在创作对联是十分讲究平仄对仗等基本要求的，所以他们的楹联能流传久远。如果你是真的不懂楹联的基本规则，不妨沉下去多学习，把它弄通弄透，你才会领略到楹联的真正魅力的，不要出一些叫人看着无法去对的句子，那没有什么真正的意义。还有些网友动不动的就生硬的来一个拆字联征对，这也没多大必要。历来的巧联绝对都是在现实中被人无意对出来的，绝不随便坐在家里想出来的。这两种做法都是不可取的，也违背了对联创作的初衷。

扬帆

对联也称楹联，对子，分婚庆寿挽，题署馈赠等。对偶是对联早最的也是斯本的形式，它由律诗中的对仗句转化而来，五代后蜀主孟昶曾作”新年纳余庆，佳节号长春“，相传为最早的对联。
对联依律诗的平仄就行了，词性相对，平仄相反，意境可一致，也可以相反。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，依此类推，一三五不论，二四六分明。名词对名词，动词对动词，数量词对数量词，方位词对方位词，词组对词组等。宽一点有宽对，借对，即对词性要求不是很严格。对联又分正对，反对，流水对，扇面对，谐音对，嵌字对，还有集句为联等，一般的，下联要齐平或略高于上联的文意。
略举旧联数例，以供欣赏：
1.山光扑面经新雨；
江水回头为晚潮。
2.画道南来，的是濂溪正派；
大江东去，无非湘水余波。
3.胜地南徐山北固；
大江东去我西来。
4.湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；
子美诗，希文笔，笑题雪壁我重来。（岳阳楼联）
5.一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；
二水汇百川支派，古今无尽大江流。（黄鹤楼联）
6.依然极浦遥天，想见阁中帝子；
安得长风巨浪，送来江上才人。（滕王阁联）