读徐再思《水仙子·夜雨》

江水

    一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁——读徐再思《水仙子·夜雨》                                         2018-11-02 10:06                                                   

                  作者徐再思是元代散曲家。字德可，号甜斋，浙江嘉兴人，与贯云石（号酸斋，元代文学家，维吾尔族人，精通汉文，辞官后退隐江南，又号芦花道人。所作散曲风格豪放，亦有偏于清丽者）齐名，后人将两人作品合辑，称为《酸甜乐府》。

《酸甜乐府》
徐再思的小令作品，多体现出他以写悠闲生活与闺情春思见长，其风格清丽，文字优美，尤其擅长捕捉细微的感受而倍获读者的亲近。
这首《夜雨》是徐再思小令作品风格的浓缩荟萃，拿清新的语言捧托出的淅淅雨声，委婉的笔墨描摹出缕缕情思。

小令《水仙子·夜雨》遐思图
这首精致的小令，读后令人清爽，也让人披挂起几丝淡淡的愁绪，在深秋的夜晚和同那孤寂的心灵回旋跳荡，消失在空寂的远方。
起句“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，多么美的词句，落叶声声，低唱出萧瑟凄凉的秋曲，一片落叶一片秋，片片落叶泼洒出浓浓的秋意，从作者眼前飘飞而过，栖憩在心田，释放出冷冰冰的股股寒气。

梧桐更兼细雨
时节已是深秋，雨打芭蕉，点点滴滴敲击着作者忧伤的心，啊，秋夜雨来临。
开头两句，作者用梧桐落叶点明时已深秋，又用点点雨声浓墨重彩地渲染烘托出一个无限凄凉、不胜惆怅的深秋夜雨图。

芭蕉叶下
值得注意的是，作者巧妙地把“一声”与“一声”、“一点”与“一点”并列使用，前面的“一声”、“一点”是客观的声响，后面的“一声”、“一点”，则化为主观的情感，作者从外到内、由景及情，倏忽之间便把曲的意境深化了许多，使人不由得联想起温庭筠《更漏子》中的词句：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”。

徐再思小令
接下句“三更归梦三更后”，续写梧桐雨滴，万千愁绪，夜到三更，归梦难成。这一句作者以归梦难成既点出愁思的缘起，又为下句做了铺垫，还进一步描绘出自己忧愁之深，夜不能寐。
此曲的前三句，相对鼎足，十分工整精美，却又自然贴切，不见任何雕琢锤炼的痕迹，足见作者写作技巧的精湛纯熟。
接下来写“落灯花棋未收”，一盏孤灯落尽灯花，照的屋内一片昏暗、凄惶。黯淡的灯光下，夜来下过的棋子还未曾收拾整理，凌乱无序。

夜雨
这里，作者用残灯乱棋的描绘，更增添了深秋夜雨的凄凉和愁苦，触目此景，怎能不加重作者的愁绪呢？
于是，作者接下去写道：“叹新丰逆旅淹留”。新丰，地名，在陕西省，是唐朝时华清宫所在地。
作者出生在浙江嘉兴，其地山青水秀，风光绮丽，但现在却留居在新丰孤馆，尝尽了异乡羁旅的愁苦。

《水仙子·夜雨》词意
一个“叹”字，所含感情极为丰富，它带着忧愁苦闷，也饱含孤单寂寞，还更有着无可奈何的深深叹息。
再接下去写：“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”作者独睡床头，浮想联翩，十年的往事，对江南父母的深深思念，所有这一切都一起涌上心头，其中有悲伤，也有欢乐，既有孤独，也有团聚，既有愁苦，也有喜悦，真可谓百感交集，由此而使曲的意境具有了深沉厚重的特征。

《贯云石评传》
最后一句“都到心头”也是巧笔，仅仅点到为止，并没有多作铺张，但却耐人寻味，言有尽而情无穷。
【元代·徐再思《水仙子·夜雨》：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。】