慈禧私房瓷器：大寿庆典用瓷奢靡度赶超乾隆，专造兰花杯致青春

甲丁

慈禧私房瓷器：大寿庆典用瓷奢靡度赶超乾隆，专造兰花杯致青春                                    

            

        2019-07-29 11:44                    

                          慈禧专权之时，正是清朝苟延残喘之时，似乎只有"皇家御用"还在维持着表面上的生机勃勃。

清朝晚期内忧外患，民间的瓷器制造业受到了严重干扰，根据同治十三年江西巡抚刘坤的奏折，咸丰朝之时，景德镇御窑厂全部被毁，到了同治时期，大量经验丰富的手工艺者背井离乡，留下来的工匠都是后学的新手。同治、光绪、宣统三朝的瓷器质量已经远远不及从前。

（光绪元年关于烧造黄单瓷器的清册）
即便如此，为了满足自己的奢靡生活，彰显所谓的皇家颜面，慈禧太后依旧在瓷器上大作文章。根据史料记载，从光绪元年开始，景德镇御窑厂马不停蹄地再为宫廷和东、西两陵烧制精美瓷器，长期萎靡不振的制瓷业稍有复苏，光绪朝是烧瓷量最多的朝代。慈禧太后对瓷器向来偏爱，从同治年间开始就已经为自己烧制专门的瓷器。今天，我们就来说说那些慈禧的私房用瓷。
体和殿用瓷
体和殿其实是翊坤宫的后殿，光绪年间，慈禧下令将其改为前后开门的通堂殿，是慈禧居住在储秀宫之时，用膳、饮茶和休息的地方。慈禧对储秀宫有着特别的情感，他在这个宫殿之中得到了宠爱，并且生下了让他半生荣华的皇子。在50岁之后，慈禧贵为太后，却依旧住进了储秀宫之中。

体和殿用瓷也就是慈禧日常陈设和御用的瓷器。根据史料记载，慈禧掌权后，景德镇御窑厂为慈禧烧制了一百多只大鱼缸以及近万件瓷器。这些瓷器上都会标明"体和殿制"。
体和殿的瓷器以花盆居多，也有瓷盒和灯笼尊等器皿。这些瓷器以粉彩为主，也会偶尔出现青花瓷。作为和慈禧日常生活息息相关的瓷器，这些器皿在设计时，无论是形态还是色彩都带有浓重的女性色彩，和前朝帝王所用瓷器大有区别。

除了对皇权的贪婪，其实慈禧的用瓷也有女人的一面。在同治年代，慈禧怀念当年和同治帝花前月下的爱情往事，因为慈禧闺名为兰儿，被同治封了兰贵人，所以当她有权有势之后，又让景德镇御窑厂专门给她烧了套兰草的花神杯。后来，兰草图案出现在慈禧衣食用具的方方面面，也算是她的"致青春"了。
万寿庆典用瓷
这类瓷器是专门为了庆祝慈禧太后生日而烧制的。每逢慈禧五十岁、六十岁这类大生辰，紫禁城和圆明园都要进行大修，官窑也要进献大量瓷器。光绪十年，慈禧50岁，这一年烧制瓷器用银1.5万两；光绪二十年，慈禧60岁，烧制瓷器用银高达12万两，远远超出乾隆办六十大寿之时的用瓷经费。

故宫博物院收藏的瓷器近四十万件，看起来形式差不了多少，但仔细辨别，依旧保留着显著的时代特征。慈禧的万寿庆典用瓷，特别是最为奢侈的60岁生辰用瓷，正是诞生在光绪年间社会相对稳定的所谓"中兴时期"。景德镇御窑厂有了烧制大量精品瓷器的条件，以慈禧太后的60岁生辰为时机，达到了晚清制瓷业发展的高峰。有意思的是，这一年的生辰瓷器大多是效仿康乾盛世之时的器形和纹饰，少量出现了创新的水墨五彩等新式瓷器，从侧面彰显了积贫积弱之下，统治者对于复兴的期盼。

大雅斋用瓷
大雅斋是圆明园之中的一处斋名，慈禧常爱在此处写字作画。大雅斋用瓷就是烧给慈禧所用的文房瓷器，上面会署有"大雅斋"三字，故而得名。作为晚清的统治者，慈禧独揽专权；而作为一个后宫女人，她亦因为环境影响，喜好附庸风雅，学习历代皇帝舞文弄墨。她的画作多受画师缪嘉蕙的影响，而缪嘉蕙也是慈禧著名的代笔之一。

（"大雅斋"款荷花鹭鸶纹鱼缸图样）
早在同治十三年，大雅斋用瓷的画样就已经全部定下，当年就已经交给九江关总督。当时慈禧急于拥有自己的专属瓷器，专门设计了从碗碟到鱼缸一系列的瓷器式样。慈禧让手下的宫女将她的画作临摹成小样，从头到尾没有男人的参与，所以这套瓷器充满了女性的柔和美，少了从前的庄重雄浑。

因为当时时局不稳，皇帝驾崩，官窑受损严重，所以一直延迟到光绪二年才烧制完毕。这些瓷器包括碗、盘、花瓶、还有鱼缸、灯笼尊等用具。慈禧擅作花鸟画，这类瓷器图案大多为牡丹芙蓉或者桃花鸳鸯之类的花鸟主题。大雅斋用瓷大多是绿地粉彩，颜色清新典雅，在清朝瓷器之中风格独具一格。

大雅斋因为是慈禧专为自己设计定制的，和同时期官窑的其他辞其作品比起来，做工更加考究，几乎已经是光绪年间制瓷工艺的最高水平。
八国联军侵华之时，圆明园毁于一场大火之中，大雅斋也付之一炬。大雅斋没了，却没有影响老佛爷舞文弄墨的雅兴。紫禁城之内还保留着"大雅斋"的匾额，就在长春宫之中，慈禧皇太后依旧能在她的专属画室之中用着她的专属瓷器。
结语
慈禧时期的瓷器，以异样的奢靡，讽刺着晚清无法逆转的衰败命运。在晚清国家风雨飘摇之时，慈禧太后仍然以自我享受为中心，即便留下了诸多瓷器珍宝，但依旧让人不胜唏嘘，毫无自豪之感。
官窑的盛衰和皇室、国家紧密结合。在八国联军侵华之后，景德镇御窑厂竭力烧制瓷器，以弥补当时宫中瓷器的缺失。光绪帝曾一度对慈禧的铺张浪费深恶痛绝，光绪二十九年，他曾经痛斥九江关总督，勒令九江关停止进贡瓷器。而因为慈禧的干涉，九江关每年烧制瓷器的制度从来没有动摇。

清朝历代皇帝会下旨在宫廷用瓷上署上年款，到了道光皇帝时期，他喜好在瓷器上留下堂名款。慈禧是晚清同治、光绪年间的实际统治者，她以太后的名义在瓷器上署有堂名款，在中国瓷器的发展历史上绝无仅有，这也是太后她认为自己已经凌驾于皇权的佐证之一。
如今看来，慈禧奢侈的私房用瓷，不过是清朝官窑制瓷业的回光返照而已。
参考资料
中国第一历史档案馆——《清宫辞其档案全集》，中国书画出版社
周素琴——《体和殿》，《官样御瓷》
刘彤，鹏昊——《慈禧六旬庆典点景紫禁城》
铁源——《慈禧太后的瓷器——大雅斋》