金文书法集萃，爱不释手！

凌云

金文书法集萃，爱不释手！                      2021-03-12 19:20                    

  金文指铸造和鏨刻在铜器上的铭文，主要以商周青铜器铭文为主。
因青铜是铜和锡的合金，周代以前把铜称之为金，因此金文也被称为吉金文字；又因青铜器礼器以鼎为代表，乐器以鐘为代表，故金文又称鐘鼎文。在书法中一般又称为大篆或籀书。
金文铭文的产生和发展，与青铜器铸造技术和文字的发生发展有著密切的关系。
金文铭文从商代早期产生，经过商代晚期的简铭期到西周时期的长铭期，至战国晚期逐渐衰落，大约经历了千余年的发展变化。目前已知有铭文的商周青铜器约一万七千件左右，多係王室、贵族於祭祀、饗宴等场合所使用的礼器， 铭文内容涉及政治、经济、军事、地理、天文、历法、教育、音乐等众多方面。铭文的格式约有徽记、祭辞、册 命、训誥、记事、追孝、约剂、律令、媵辞、乐律、物勒工名和符、节、詔令等十二个类别。

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金文书法不仅是中国艺术的瑰宝，更是学习和研究中国书法演变过程的重要资料。
商代到春秋时期的铭文，一般先以毛笔书范，再按照墨迹原本刻出铭文模型，然后翻范铸造而成。因其精湛的技术，故而铭文字迹大致都能够在相当程度上体现出书写的笔意和特徵；而战国和秦汉时期的铭文，大都为鏨刻而成。金文书法因时代和地域的差别，形成众多的体係和风格。其体系和风格以周秦一脉为正统，东南各国为奇变。
商代的金文书法风貌，字形结构严谨，字形趋长方，象形程度较高，笔画有肥笔现象。用笔雄劲遒美， 章法疏密有致，每篇都有自己的风韵。
大致可以分为两类风格，一类风格是笔势雄健，形体丰腴，笔画的起 止多显锋芒，间用肥笔，以《小臣艅犀尊》为代表；另一类风格则是笔画多挺直，不露或少露锋芒，肥笔甚少，形体瘦劲，遒美挺拔，以《戍嗣鼎》为代表。

西周时期是金文的鼎盛时期，书法风格总体上是朝著规整方向发展，最后达到成熟。西周初期的铭文书风秉承晚商餘绪，由于对礼制的大力提倡，书史的长篇铭文急剧增加，这就直接促进了金文书法的发展。西周早期金文书法风格总的形态是清秀雋美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，其结构严谨精致，行款章 法自如。
西周早期的书法风格约有三类。
第一类风格是瑰异凝重。用笔起止不露锋芒，多用肥笔，体势凝 练奇古，雄伟挺拔，因字立形，和谐得体。以《大盂鼎》《康侯簋》《何尊》为代表。
第二类风格是雄奇恣放。多用肥笔，波磔明显，在一篇铭文中相同的字写法多不雷同，在其提捺、字形结构大小等方面著意进行变 化。或遒劲中略带华丽，行气舒畅自由；或书写率意，不受常规严谨格局的束缚。以《作册大方鼎》《召卣》 《保卣》为典型代表。
第三类风格是质朴平实。字形结构平易古朴，用笔不露或甚少露锋，不用肥笔。以 《利簋》和《天亡簋》最富有代表性。这类风格在西周早期为数不多，但它朴素大方，书写便捷，代表了书法演变的方向。
西周中期，中国进入了以“礼乐”文化为标志的时代，青铜器的功用不仅用来盛物，更多的是地位与权力的象徵。
西周中期金文书法的演变开始向著书写便捷的方向发展，字形已有较大的简化和线条化。西周中期之初许多铭文还保留著肥笔和首尾出锋的现象，中段以后则完全脱离了早期的端严谨持和凝重譎奇的格调，字形结构呈加长趋势，用笔已少波挑，肥笔很少出现，笔画粗细均匀圆润，章法佈局完满规整。

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西周中期金文书法风格约分为三类。
第一类风格用笔舒展自然，肥笔依稀可见，字形结构仍有早期的特点，而西周早期的瑰异雄奇气象已然消失。以《冬 冬方鼎》《庚赢卣》为最典型。
第二类风格质朴端庄，笔画无波磔，两端似圆箸，字形结构朴实遒美，笔势圆润厚实，章法疏朗整齐。这是西周中期最为流行的书体风格，一直沿用到春秋中期。以《大克鼎》、《师虎簋》、《史墙盘》、《永盂》等为其表率。
第三类风格字形结构宽 舒，笔致率意，行气自由疏放， 以《十五年趞曹鼎》为代表。
西周晚期金文书法日趋规范，书法风格亦可分为三类。
第一类风格字形结构和谐优美，书写自然，笔致圆润，是金文书法最成熟的形态。以《毛公鼎》《㝬簋》《㝬鐘》最为著称。
第二类风格笔致劲健，笔势匀称，纵横成行，字迹遹皇茂雋，呈现出崭新的艺术风格，以《虢季子白盘》为典型。春秋时期的《秦公簋》《秦 公鎛》以及《石鼓文》等都与这类书风有著直接的渊源关係。
第三类风格字形结构率意，章法错落自由，以 《此簋》为代表。
春秋战国时期，礼崩乐坏，王室衰微，列国兴起。这一时期的青铜器主要是各诸侯国及各国内卿大夫所制，金文书法的形式与风格均表现出鲜明的地域性，从而形成了前所未有的丰富多彩的局面。西方的秦国直承周脉，书法风格有浓厚的宗周色彩。字形结构趋向方正瘦劲，书写便捷，同时具有实用性和观赏性， 《秦公簋》与《秦公鐘》即是这一书风的典型代表。关东诸国则沿用西周晚期的体係，变化较少。

春秋晚期到战国前期是社会大动荡大转变时期，在学术上出现了百家争鸣的局面，此时的金文书法也异体朋兴，千姿百态，蔚为大观。
黄河中下游的齐，鲁、中山、徐、许等国盛行细长之体，文字繁简并用，书法清新秀丽，以《齐侯鎛》《王孙遗者鐘》为代表。笔致瘦硬，两端纤锐如针者，如《陈曼簠》；形体修长，修饰有 度，犀利雋美者，如《中山王鼎》与《中山王壶》。南方诸国也曾流行修长的书体，但风格与东方风格有 所不同。笔画弧曲，书写松舒者，以《曾侯乙鐘》为代表；笔画纤瘦，书写随意者，以《吴王光鉴》为典型；字 形修长，笔道刚劲，纵横成行，工整雋秀者，以《蔡侯尊》《蔡侯盘》为典范。春秋末年的鸟虫书一直流行到战国前期，奇诡多变，以《王子午鼎》为极则。春秋晚期晋国的《欒书缶》为错金书，文字圆润秀劲，书体端庄精 美，在春秋战国金文中别具特色。
本套丛书是以书法欣赏和学习研究为目的编辑的金文书法拓片选本，集资料性、鉴赏性和实用性为一 体。共收入三十九种器物，选取金文书法八百四十九品，拓片一千零八十四张，基本按原大製版。所选取的金文拓片年代上自商代，下迄战国，年代下限至秦以前，兼顾各个时期不同的书法体係和风格。同器多铭者，择优选取字形结构、章法和风格有别的金文拓片排版。金文拓片以器类为纲，以时代先后排序。按器物用途和性质分为食器、酒器、水器、乐器、兵器和杂器六个类别。每个类别中的器物名称均附有注音和 对器物用途、起止时间和基本形制的简要説明，以期对读者学习和研究金文书法有所助益。
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