一曲《江城子》，千古悼亡诗，能与苏轼抗衡的，或许只有元稹了吧

潇潇雨

一曲《江城子》，千古悼亡诗，能与苏轼抗衡的，或许只有元稹了吧                                                         2022-02-24 09:52                    
           悼亡诗成就比较突出的是苏轼，他的一句”十年生死两茫茫“直接把悼亡诗推向顶峰，而与之抗衡的唯有元稹的”曾经沧海难为水“，和纳兰性德的《浣溪沙·谁念西风独自凉》。
苏轼的悼亡诗是豪放与婉约的混血儿，元稹是情诗与悼亡的融合体，纳兰性德则是纯正的婉约。
苏轼与元稹一宋一唐，相近的两个朝代正是中国诗词的巅峰时期，大量的诗人涌现出来，两位诗人都是当时朝代赫赫有名的洛阳纸贵之人物，而苏轼的深情与元稹的热烈是有很大差异的，苏轼的痴情哀而不伤，元稹的深情哀与怨并重。

苏轼与元稹悼亡诗的风格比较
（一）苏轼悼亡诗的艺术风格
将悼亡诗运用词的形式表达始于苏轼，也顶峰于苏轼。苏轼是宋词大家，集豪放与婉约于一身，开辟了悼亡诗的新篇章。苏轼的悼亡诗以其特有的豪放情怀把婉约的哀写成了豪放的痛，不仅痛到了灵魂深处，也痛到了社会的每一个层次。
在苏轼的悼亡诗中，思念已成为一种无处不在，无时不在的习惯，不用提起无需思念，“不思量，自难忘”，这种思念已经是一种日常的存在，是与呼吸同频，与灵魂共振的。
在苏轼的悼亡诗里，悲哀幻化成了深情，伤痛升华成了存在感的标识，一改哀婉凄迷之风，笔调精妙，意境高远，抒情自然，瑰丽而不浮华，不仅是悼亡诗的千古绝唱，也把悼亡诗推上了巅峰。

苏轼挣脱了婉约香软的羁绊，打破了词卑诗尊的思想，托志咏言，把诗与词的高度并齐，为后世的悼亡诗开辟了创新的道路。
“一曲《江城子》，千古悼亡诗”，“十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。
苏轼的悼亡诗成为一个丰碑，屹立在中国文学史上，难以逾越，令人高山仰止。
（二）元稹悼亡诗的艺术风格
唐代的元稹也是悼亡诗的大家，一句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”成为悼亡诗的千古绝唱，也成为情书、情话里不可或缺的句子。

元稹一生都在为仕途而奋斗，却一生四次被贬，人生起起落落，而最难忘却是与自己一起度过艰难时光的第一任妻子韦从，一个大家闺秀能与之清贫度日，又用自己的隐忍与爱温暖元稹的人生，使元稹“取次花丛懒回顾”。
元稹的悼亡诗深情款款却语句清新，海誓山盟却落笔花丛，是悼亡诗中少有的言情而又不庸俗，悲伤而又不低沉，读来感人至深却把无尽的哀痛藏在了款款的深情里。
结合元稹的个人感情经历，很多学者专家认为元稹的悼亡诗中，蕴藏着诸多的“表面文章”和愧疚的情感，元稹的悼亡诗结合了自身的经历，一改艳诗的缠绵悱恻、风流绮糜，而成为深情款款的思念，与海誓山盟的专一，思念深沉，情感真挚，尽管有“表面文章”的影子，人们依然被其感动着、传颂着、传递着。

综合元稹的多首悼亡诗，探查其艺术风格主要有三点，首先都是从小处落笔，以细节取胜，通过对生活细节的描写，孕育悲痛与愧疚的情怀。
其次是梦境入诗，寄托对亡人的思念，把梦境作为载体尽情铺陈情感，制造哀伤的情绪，亦真亦幻催人泪下。
第三是运用进行对比的手法，触景生情却物是人非，往昔的快乐与眼前的悲凉对比构成哀伤的画面，把悲情氤氲在对比的场景里，让人不忍卒读，潸然泪下。

结语
悼亡诗是我国古典诗词的重要组成部分，千古悼亡诗写尽了阴阳两隔的无限哀伤与思念，而悼亡诗这里两位大师当属苏轼与元稹，他们的悼亡诗不仅开启了悼亡诗的新篇章。
同时对后世文学的影响也是深远的，一句“相顾无言，惟有泪千行”成为了诸多后世文学的创作基点，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”更是成为了千古不变的爱情誓言。